本文我们将赏析以下作品。
　　
　　
　　
　　 蝶恋花·鱼尾霞生明远树
　　 周邦彦
　　
　　 鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。
　　 剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。
　　
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　　 像鱼尾巴一样的霞光生长在明亮且远的树上，一片翠绿色像黏住了天空一样，美丽的树叶迎风举起。我和我的心上人就像是在蓬海上一笑相逢，我们的相逢使得人间的风月就像尘土一样。心上人睁开眼就像眉毛剪着春水，从秀发间显现出来。我们一起喝着酒就像倾了瓢的天浆一样，我们的谈笑就像生出了青色的雾，缭绕在我们的身旁。这一次的相会还没有结束，我得记住这次相会的场景，那是经历了无数次桃花吹雨，才终于盼来的会面。
　　 本篇的结构比较直白，却也暗含巧思。上片开篇便进入男女主人公相见的画面，下片的前半部分是描写见面之后的互动，而把相见之前主人公的焦灼等待与伤心留到最后才写。具体来看，上片的画面比较明丽，也是在这样一种广阔的画面当中存在着两个人，也就是诗人和他的爱人。这幅画面有两个要素，一个是天空，一个是树，从宏观来看，这二者的关系是“粘”，仿佛融为一体，而后将整个画面分割成为上下两种颜色，分割线就是“鱼尾霞”，像鱼尾巴一样的霞光，霞光的上面是一片蓝白色，霞光的下面又是一片绿色，霞光自身是红红的，而且是一片一片、断断续续的。从今天来看，这就像一个童话里的画面一样。具体来看，“鱼尾霞生明远树”和“翠壁粘天”，表面上看是在说一件事情，却是两种不同的角度，前者是由上生出下，后者是下半部分粘住了上半部分，如果加入一个关于时间线索的想象，就好像是天上生发出树木，而后树木逐渐生长，生长成为一片“翠壁”，粘住天空，似乎也暗示了下文的爱意的生根发芽，直到最终长成一片树林。“玉叶迎风举”，便直接将宏观的画面缩小，将视野放入小小的叶片上。而后两位主人公才出现在这样的景物里，一笑相逢，便觉得自己已经进入了仙境，觉得人间的风月都像尘土一样。
　　 下片转到对于相见时的互动的描写，此处也没有过多的浮夸的动作，但是同样感人。二人只是这样含情脉脉地看着对方，便有了一种“酒不醉人人自醉”之感，谈笑间仿佛也生出了青雾，弥漫在“翠壁粘天”的环境中，在仙境中的二人便如同神仙眷侣一般，只是相望，便有了万分的缠绵缱绻。“此会未阑须记取。桃花几度吹红雨”，又有了几分牛郎织女之妙，需要等待无数个日夜，才能换来鹊桥之上的一次相会。“桃花几度吹红雨”和上片“玉叶迎风举”也有所照应，没有见面时满地落红，见面时绿叶迎风舞动，两种状态，两种画面。
　　 以上便是对本诗的内容与脉络的分析。下面我们将着重赏析“鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举”三句。首先从上文中我们已经知道了，这三句需要达到三个目的，一是要构造出一种仙境的氛围来，才有后面的“人间风月如尘土”，二是要和下片对二人见面时的景象遥相呼应，三是和未见面时的“桃花几度吹红雨”形成对比。首先我们很容易想到，既然要和花落的景象做对比，就应该写花开，或者草木茂盛的景象。而后，从与相见动作相照应的角度去看，我们又确定了我们应该写安静、安宁的画面，在这样的安静的画面当中，这一相见过程的安静才会显得“仙气飘飘”。那么最难的地方就是在于，如何构造出仙境的感觉。从这一动机来看，画面色调的上下分明是一方面，而关键是要“纯粹”，不含杂质。词中对于这一点的处理方式是“翠壁粘天”，首先把树林比作一堵绿色的墙，而后用了“粘”字，将原本分明的树与天合二为一。而中间部分的“鱼尾霞”却又是断续的景物，点面结合，并且将本来断续的树林当做连续的一片“翠壁”，将原本连续的霞光变得精致，耐人寻味。