这是我看的青年导演顾晓刚的第二部电影，没弄错的话这也是他的第二部剧情长片。作为一个新生代导演，顾晓刚的首部剧情长片《春江水暖》完全给人一种惊艳的感觉，我不知道惊艳这个词用在这里恰不恰当，但无疑这部充满了艺术气质的作品有着相当高的完成度，这显然有足够的理由让人对眼下的这部《草木人间》有了更多的期待。
　　 据闻顾晓刚有一个宏大的拍摄计划，这部《草木人间》片尾的字幕显然也可印证这一点。这部电影被称为《山水图》的第二卷，不难猜想《春江水暖》应该是这个计划的首作，而且可以想像这个系列之后肯定还会有其它的作品，这显然是一个颇具野心也相当令人期待的计划。
　　 相较于他的首部剧情长片《春江水暖》，值得肯定的是这部《草木人间》在配乐和画面这两方面依然十分出色，这种诗意十足的影像风格显然是对前作《春江水暖》一种承袭，而且从整个成片效果来看这种承袭明显是有过之而无不及。这里尤其值得一提的是日本作曲家梅林茂的配乐在影片氛围烘托方面所起到的作用简直可以用完美来形容。但除此之外，相比于前作《春江水暖》，这部《草木人间》总体上还是能让人明显看出来不足的地方。
　　 首先这部影片的视角显然存在着一定的问题，我不知道这是剪辑上的问题还是剧本本身就没有很好的理清角色间的关系。由影片中男主角的名字我们不难猜想这部作品的故事显然是依托于目连救母这一民间传说，所以我们理所当然地可以认为这部影片的故事应该围绕着那个作为儿子的男主角展开才对。但事实却不是这样，我们看到这部影片的视角一次次地在这对母子身上转换，这就明显让人搞不清故事叙述的侧重点之所在。与之相对比，《春江水暖》虽然是一部群像戏，但《春江水暖》在角色间的平衡上就处理得相当好。而这部《草木人间》我们显然没办法拿它当作一部群像戏，如果是群像戏的话，这部电影视角方面的问题显然更大。而且这部电影除了救母这条线外，显然还有一条寻父的线，这条线如果处理得好的话倒也可以令这个三口之家的过去和现在丰满起来，那样的话这条线的确也有存在的必要。但问题是这条线从实际效果来看并没有处理好，那个失踪的父亲仅仅只交待了一些支零片碎的片断，这些可有可无的片断总体来说并没有与故事本身形成很好的联动。
　　 基于上述这点，这部影片在局部上就明显略显失控。这里的失控主要在于影片中间关于传销的那段（说句题外话，并没有任何贬低之意，影片中间这段拿来当作反传销的宣传片倒是相当不错），如果仅仅为了说明母亲如何深陷传销的泥潭显然并没必要花费如此大的片幅来具体描述这一事件，而且这一段还把相当多的片幅分散给了另外几个角色，这些看似全面详尽的阐述实则却是分散了故事的重心。这些东西显然可作适当的精简，现在这样整个剧情明显让人感觉有一种局部的失控感。
　　 与此同时，这部影片的收尾也难免让人有一种牵强附会的感觉。如果说这部影片前面部分整体上是一种相当扎实的写实风格的话，那么影片后面从背着母亲上山开始的这部分却一下子画风突变显得象征意味十足。这种处理方式让人有一种明显的感觉就好像故事不知道该如何收尾了一样。而且这部分的剧情发展在合理性上也明显存在问题。按照常理深陷传销的母亲所受到的伤害最多也就是身心崩溃而已，根本不至于会像影片中所展现的那样一直处于昏迷状态，这毫无疑问会让人心生莫名的疑惑。而且这之后的剧情更是让人看得一头雾水，根本就没有什么实质性的交代母亲仅通过一些梦游幻境一般的经历然后就莫名其妙地恢复了过来，这多多少少有点不知所谓。如果说影片在这里想表达的是那棵生命之树唤醒了母亲的意识，这种说法显然是没几个观众会信的。
　　 另外还有一点个人认为值得商榷的是这部片子对明星演员的启用。当然这里我并不是置疑几位明星演员在本片中的表演，事实上这几个演员的表演并不存在任何问题。但我还是觉得这部电影要是能像《春江水暖》一样只用一些普通演员甚至是非专业演员的话可能效果会更好，毕竟在这样一部片子里观众对于明星演员那种先入为主的认知多多少少会与演员所扮演的角色之间产生一种事实上的违和感。
　　 我了解到顾晓刚《春江水暖》的拍摄过程几经波折才最终完成，值得庆幸的是影片最终凭借着过硬的素质带来了良好的口碑，这种口碑从而也让他的这个“山水图”计划有了进行下去的可能。但令人略为担忧的是这部《草木人间》目前并不算太佳的市场反响很有可能会对这个项目的后期带来不好的影响，毕竟对投资者来说这无疑意味着风险的增加。但我还是希望我们的市场能多一点宽容，这样的电影虽说略有不足，但毕竟还是值得鼓励的。说实话我个人还是相当期待顾晓刚以后能有更好的作品，当然我也祝愿他的这个“山水图”计划能顺利进行并最终完成。