刚才依次听了大连市作协副主席于永铎的发言，以及西岗区作协副主席董太峰和艺彤、著名编剧和导演白羽、西岗区作协主席刘晶晶、著名资深作家周波平等关于长篇小说创作的发言，应该说各有侧重各有千秋，均乃真知灼见，受益匪浅。
　　 在我国几千年的文学史中，小说属于最年轻的小弟弟。我国最早诞生的文学是以《诗经》为代表的先秦诗歌；其次是以诸子百家和汉赋为代表的春秋至汉代的散文；第三位的是以李白、杜甫和白居易等为代表的唐代诗歌；第四位的是以苏轼、陆游和辛弃疾等为代表的宋代词赋；第五位的是以关汉卿（代表作《窦娥冤》）、王实甫（代表作《西厢记》）、纪君祥（代表作《赵氏孤儿》）、马致远（代表作《汉宫秋》）等为代表的元代戏剧；第六位的是以罗贯中（代表作《三国演义》）、施耐庵（代表作《水浒传》）、吴承恩（代表作《西游记》和曹雪芹（代表作《红楼梦》）等为代表的明清小说。民国至今110多年里，我国文学是全面发展，齐头并进，百花齐放，成就比较显著的的是长篇小说，可能达到数万部，但是，能否在中国文学史上留下点什么，尚未可知。
　　 我是一个业余文学爱好者，至今出版20卷《修成国文集》有600万字。其中长篇小说有四部6卷，近200万字。因为胡乱地写了这么多的东西，今天也在这里谈谈体会，以为交流。我谈这样四点；第一点是要写长篇小说，就要认真阅读一些长篇小说；第二点是要写长篇小说，就要树立信心和勇气，敢于动笔；第三点是要写长篇小说，最好写自己比较熟悉的东西；第四点是要写长篇小说，应该注意把握好四个环节。
　　 第一点是要写长篇小说，就要认真阅读一些长篇小说。
　　 古人云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”写长篇小说也是一样的道理，必须要认真地读一些长篇小说。这里包含两层意思：
　　 1、要多读。我这些年读过的长篇小说有200多部。其中有中国古代长篇小说有30多部，包括《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》以及《三侠五义》《说岳全传》《儒林外史》《镜花缘》《聊斋志异》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》等。有中国近现代长篇小说120多部，包括近代的鲁迅的《阿Q正传》，茅盾的《子夜》，巴金的《春》《秋》《家》，柳青的《创业史》，周立波的《暴风骤雨》，曲波的《林海雪原》，罗广斌、杨益言的《红岩》，李英儒的《野火春风斗古城》等，以及浩然的《艳阳天》《金光大道》，李云德的《沸腾的群山》等，还有现代的长篇小说浩然的《苍生》，路遥的《平凡的世界》，古华的《芙蓉镇》，陈忠实的《白鹿原》，李佩甫的《生命册》，王蒙的《这边风景》，梁晓声的《人世间》，周大新的《湖光山色等等。还有外国的长篇小说50多部，包括俄罗斯托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》和肖洛霍夫的《静静的顿河》；法国福楼拜的《包法利夫人》巴尔扎克的若干作品；英国哈代的《苔丝》和狄更斯的《老古玩店》；爱尔兰伏尼契的《牛虻》；美国马克·吐温的《镀金时代》；印度泰戈尔的《戈拉》；奥地利茨威格的《一个陌生女人的来信》等等。
　　 2、要认真地读。所谓认真地读，就是不能走马观花地读，而是要庖丁解牛式地读。一是不光要看故事情节，还要看其结构、人物塑造、语言修辞等。二是要认真做读书笔记，“好脑瓜不如烂笔头”，要多写多记。我的读书笔记就有几百万字。三是为一些读过的书拟出章节题目来。如著名作家周立波的长篇小说《暴风骤雨》，有32万字，分上下两部，上部21章，下部30章，共51章。我读完之后，为51章分别拟出51个小题目。这里仅列出第一部前五章的小题目，如“第一章大平原硝烟未散，元宝屯又起风云”；“第二章韩长脖通风报信，韩老六又打又拉”；“第三章工作队急于求成，动员会不欢而散”；“第四章王春生走访雨林，赵光腚决心革命”；“第五章刘德山见风使舵，箫队长怒撕请帖”。如读过著名作家李英儒34万字的长篇小说《野火春风斗古城》后，为其24章拟出24个小题目，前五章的小题目是：“第一章转战场外线成内线，领任务巧妙进古城”；“第二章处困境万事开头难，遇韩家古城落下脚”；“第三章费观察难以辨真伪，经培育幼苗初长成”；“第四章韩小燕巧计出古城，杨晓冬智战蓝无匪；”“第五章温柔女情柔志不柔，慈祥母雪冷血更热”。还有如读过著名作家浩然的长篇小说《苍生》，我也为其全书的55段（章）拟出了55个小题目；读过著名作家叶辛的长篇小说《蹉跎岁月》，我也为其全书的32章拟出了32个小题目。拟定这些小题目，未必很准确，作者本人也未必认可，但是没有关系，我这样做只是一种自己记读书笔记的一种方法，只是为了自己获取知识的方便之举。
　　 第二点是要写长篇小说，就要树立信心和勇气，敢于动笔。
　　 古人曰“世上无难事，只要肯攀登”。《论语》中讲到：“君子敏于行而讷于言”，意即做什么事情行动要勤快敏捷。这些话归纳起来，就是要敢干要快干，否则，将一事无成。
　　 一是要树立信心，敢于写。我就是一个属于“初生牛犊不怕虎”的人，在文学创作上，我写了600万字，出了一套20卷的《修成国文集》，其中有散文3卷，长篇小说四部6卷，长篇传记3卷，诗歌1卷，报告文学1卷，影视剧本1卷，文学评论1卷，影像1卷，随笔1卷，书法绘画1卷，读书笔记1卷。应该说我的文学创作囊括了所有的文学品种，就是说我什么都试着写了，而且什么都发表过，还什么都获过奖，至今共获得的文学奖有53项，其中包括长篇小说奖、短篇小说奖、散文奖、散文诗奖、杂文奖、诗歌奖、歌词奖、楹联奖、报告文学奖、文学评论奖、电影文学剧本奖，而且这些奖项都是省级以上的奖项（大连的奖励应该算是副省级的吧）。我认为，获奖不能证明我的作品如何的好，但起码可以证明我的作品不是那么烂不是那么糟糕。
　　 二是要持之以恒地坚持写下去。俄罗斯著名作家契诃夫曾经说过：“头一条是必须写得多。总会有成就的，必须写，写，写。一篇小说没发表，那您写第二篇，第三篇，总有一篇会发表出来……只是得不屈不挠地顽强地写……您不写，怎知没才能呢？不干，连才能也没法发现。”万事开头难，只要开了头，就一定要坚持下去，而且会越写越熟练，越写越有兴趣，越写越有成就感。我2004年创作完成第一部长篇小说《迷途》（再版时书名改为《田林与蕙兰》），30万字；2008年创作完成第二部长篇小说《田园恋歌》（是有22集新农村题材的电视连续剧剧本再创作为同名长篇小说的），30万字；2012年创作完成第三部长篇小说《厚地高天》（再版时书名改为《东江西河》），30万字；2017年完成第四部长篇小说《兰花甸》，80万字。那些年，我是四年创作一部长篇小说。第二部长篇小说《田园恋歌》，出版前于2007年被《大连日报》连载，2008年由作家出版社出版，当年被《中国国土资源报》连载，并于2009年获中华宝石文学奖长篇小说奖（中国国土资源作家协会颁发的中华宝石文学奖，五年一届。相当于省一级文学奖）。另外三部，都被报刊选载过。长篇小说《迷途》（亦即《田林与蕙兰》）和《田园恋歌》，还被两位文学评论家写了评论文章在报纸上发表推介。
　　 第三点是要写长篇小说，最好写自己比较熟悉的东西。
　　 写什么或者觉得没有什么可写，是困扰一些作者的很大的难题，这里谈谈自己的做法。
　　 1、就写自己，自己的家庭，自己的村庄。一些文友常常询问说，自己也想写长篇小说，却不知道写什么内容，究竟什么样的东西才适合写成长篇小说？在这里，我告诉你，就写自己最熟悉的东西。什么东西你最熟悉呢？那就是你自己，你的的家庭，你的村庄。俄罗斯著名作家托尔斯泰说：“你写了家乡，你就写了世界。”我国著名作家陈忠实说：“要踩着脚下的一块土地写文章。”还有很多作家都说：“一切文学皆自传”，就是说文学作品反映的是作者的经历和思想意识，都是某种形式的自传。说到这里就应该明白了，就写自己，就写自己的家庭，就写自己的村庄。
　　 2、很多文学名著都是自传体，都是作家自己的经历。苏联作家高尔基的自传体三部曲长篇小说《童年》《在人间》《我的大学》，就是写的自己和家庭。我国著名作家巴金的自传体三部曲长篇小说《家》《春》《秋》，也是写的自己和家庭。还有路遥的三卷集长篇小说《平凡的世界》，梁晓声的三卷集长篇小说《人世间》，萧红的长篇小说《呼兰河传》，余华的《活着》等都是如此。我们作协的副主席董太峰的长篇《走出小西山》，就是典型的自传体，写了自己家6代人100多年的历史。
　　 3、我的四部长篇小说，有三卷都是带有自传体性质的。
　　 我的四部长篇小说，除了《东江西河》是写改革开放后城市企业改制题材的，其余的三部《田林与蕙兰》《田园恋歌》《兰花甸》，都是农村题材的，而且都是写的自己，自己的家庭，自己的村庄，自己的同学老师等。这里所以说自传体性质的，就是说不是完全的自传体小说，作品重点内容甚至不是完全的自传，而是写的同学、老师以及父老乡亲，有一定的自传体的成分在内。
　　 第四点是要写好长篇小说，应该注意把握好四个环节。
　　 写长篇小说，究竟怎么写，谁能给出一个现成的妙方，恐怕谁也给不出来，因为文无定式，写法千奇百怪各有千秋，一千个作家会有一千种说法。因此，我在这里谈的只是自己的粗浅体会，一孔之见。我主要谈四点；
　　 1、要搭建好总体结构。如果是短篇小说是盖一座房子，长篇小说就相当于建设一个小区或者一条街。因此说，结构对于长篇创作很重要，很多人不敢写长篇，打怵的就是结构，不知道该怎么搭起这个庞大的架子。我认为长篇小说结构要注意三点：
　　 （1）初学写作者，一般可以按照时间顺序来写。按照时间顺序来写，应该是绝大多数作家的写法。也有倒叙的。也有“散装”式的，比如《马桥词典》；也有“列阵”式的,比如李佩甫获茅盾文学奖的长篇小说《生命册》，全书写了8个不同类型的人物的经历，有上访专业户，告状专业户，豆腐专业户，小偷专业户，离婚专业户等，每个人物写三四万字，一部30多万字的长篇就出来了。而这些人物的内在联系并不是那么紧密，可能仅仅是因为住在一个村子里。
　　 （2）要以一个主人公或者一个家庭或者一个事件的发展为线索，贯穿始终。德国作家歌德说：“只有作品性格上融贯一致，有一个人物故事作为一根线，在这上面他爱串什么就串什么。”路遥的长篇《平凡的世界》，就是以孙少平的成长经历为主线一路写下来的。也有两条线的，托尔斯泰的《安娜·卡列妮娜》，就是两条线，安娜和拉列宁的婚姻关系是一条线，列文和吉提的恋爱关系又是一条线。我的长篇《田林与蕙兰》，就是以高田林和刘蕙兰的爱情作为线索的，而且这条线并不怎么明显，而是隐隐约约的，笔墨也并不多。长篇小说《田园恋歌》是以两个家庭作为主线的，共涉及五六个家庭两代人。长篇小说《东江西河》也是以张东江和赵西河两个家庭为主线的。长篇小说《兰花甸》主要的线索也是两个大家庭，同时涉及三代人十几个家庭近百人的悲欢离合故事。总之，得有一根主线串起来。
　　 （3）要做到首尾相应。无论多么长的作品，最后都要收回来，不能写着写着就走丢了。正如黎巴嫩诗人纪伯伦说的那样：“我们走的太远，以至于忘记了当初为什么而出发。”我的长篇《兰花甸》，三卷80万字共145章，第一章的题目是“所葆元夫妇亡命于家里，神秘女子悄然离开村庄”，最后一章也就是第145章的题目是“至终生未弄清大义伦理，神秘女原来是自己家人”，这样，就使得全书首尾相应，圆满收回来了。王蒙的长篇《这边风景》上下卷70万字，也是这样，开头是生产队集体的粮食丢了，还有一个人失踪了，最后一章真相大白了。好的破案小说悬疑小说都是这样写。
　　 2、要编辑出生动的故事。
　　 （1）故事从哪里来？一是自己经历事情。二是书中人物经历的事情。三是作者看到听到别人的事情。一个作家写几部长篇小说，就把自己所经历的事情全部用上了，一点都不会浪费。
　　 （2）要善于编故事。创作，就是要发挥想象力。所谓想象力，就是要合理想象。在编故事方面堪称高手的是那些神话小说和科幻小说的作者。国外有很多，如西班牙塞万提斯的长篇《唐吉诃德》，应该属于一个，据说鲁迅的《阿Q正传》就是模仿的《唐吉诃德》。我国的编故事高手，历史上当数《西游记》的作者吴承恩和《聊斋志异》的作者蒲松龄了，那些神话故事和鬼狐故事，不是什么人都能编出来的。我们西岗区作协主席刘晶晶就是编故事的高手，他的35万字的长篇《远东的远冬》，就是小时候听人家讲那么一件事，就编出来了。还有几个中短篇小说《银色猎场》《借个绿草地》等，也都是道听途说后靠丰富的想象力编出来的，这些作品我都读了，可以说是编的天衣无缝，引人入胜。