【编者按】这组诗作以五首短章连缀成篇，勾勒出一幅中年漂泊者的精神图谱。从离别的苦楚、返程的孤寂，到市井的辛劳、酒中的放逐，最终归于山野的自省，诗人以古典诗意的笔触，剖开现代生活的肌理，在平仄间叩问生存的困顿与突围的可能。 《别家》《返程》二章，以“重开送别筵”与“元宵佳节后”形成时间闭环，将传统节庆的团圆底色反衬为离散的常态。“慈亲泪暗涟”与“孤旅泪偷涟”如镜像对照，道出双向奔赴的牵挂与无奈，斑驳的酒渍中沉淀着中国式亲情特有的隐忍与绵长。《一点儿牢骚》直指中年困局，“风霜白鬓毛”的具象与“人情是刻刀”的隐喻，将生存压力转化为具象的衰老刻度，市井尘埃里飘荡着存在主义的荒诞感。而《杏帘招》《自遣》则试图在诗酒与禅意中寻求救赎：前者以“杏帘”为引，效仿太白醉态，在“块垒浇”的豪迈中暂避尘嚣；后者遁入深山竹茅，却在“诗禅作卜爻”的修行里照见更深的困惑——所谓逃禅，终究难逃“世人嘲”的宿命。 五首诗作构成螺旋式的情感结构：每一次离别都在加重漂泊的重量，每场醉饮都在稀释现实的苦涩，每回自省却让困境愈发清晰。诗人巧妙运用古典意象（梅柳、杏帘、太白抱月）搭建起传统与现代的对话桥梁，在“返程车转急”的现代性焦虑与“深山访竹茅”的古典超脱之间，撕扯出当代人的精神裂隙。这种裂隙恰恰成就了诗意的张力：当“刻刀”般的人情世故与“诗禅”的理想国在格律中交锋，那些未尽的叹息与未干的泪痕，便化作穿越时空的共鸣，让每个在尘世中辗转的读者，都能在平仄间照见自己的倒影。感谢支持诗韵中华社团，期待更多精彩！好作品推荐大家共享！【编辑：枫叶飘零】【江山编辑部•精品推荐2025040170004】