玫瑰越来越弱不禁风，常常看到她在风中，找不到自己的方向，整个世界都在上演，有板有眼的呻吟剧和着汗水的味道，还有谁，在持一支温婉的诗笔，写百年前的一香到底的诗句？——施施然 《四月天里最后的花香》
　　 这张来自颐和园景福阁《民国老照片展》中的老照片，以及这首诗，是我在两个不同的地方看到的，而且已经有些年了。但记忆这东西，有时真的是很奇妙，不仅会把两种事物搭在一起，也会常常触碰你，让你不由得打开心中的某扇窗户……
　　 虽然坊间的民国热一直未减，此起彼伏，但我，却是一个不擅、也不愿跟风的人。不过今天，却不妨碍我把这张照片和这首诗放在一起。
　　 民国时期应该框定在一九一二年至一九四九年，算起来只有不到四十年的时间，离我们当下只有百年之遥。但它终结了半殖民地半封建社会，是中国史上一个动荡和转变的阶段，它同时又是一段浊而激荡的历史，从头至尾都在战乱的泥潭中苦苦挣扎中度过，有太多的悲欢曾在这时上演。而民国女子生逢此时，无一难脱时代的底色。个性解放、追求自由、真爱、人生的色彩，无疑也成为了那个时代女子们流行的色调。后来以至于现在的人们，常常把那个年代称为 “灰朦年代，”我想，这只不过是在色彩范畴之内的指向。那个年代，会有蓝天白云，会有红花绿树，只不过科技不够发达，现存的照片都黑白的，年代久远又会泛黄，以至于变成了我们现在看到的 “灰朦”样子。至少，那个年代是新旧两个时代的转折和过度期，那一刻，各种破坏与建设风起云涌，无数虚幻的可能性层出不穷，在包容的意义上来说，那是一个宽阔的瞬间，女人们可以在革命出新和镜花水月之间来回徘徊。而民国的女人是什么样的女人，虽然照片中的两个人不能做为代表，但你可以从中窥见一斑。
　　 她们也许生自豪门，抑或是来自寻常百姓人家，但起码家境不会太差。不一定身负才情千万或经历曲折离奇，但从她们的温润如玉中，你可以感受到晚清传统的淑女的贞静，又有西风渐进下的时尚与摩登，咋一看，有如烟花般绚烂，但细细观之，却又比烟花寂寞几分。
　　 左边这个人是在看手中的物件，或是书、或是镜。换做当下，手机一定当仁不让，退一步说，或许是平板，或是一杯奶茶。而右边那个人在娴静的沉思，远处的玉泉山和玉峰塔隐约可见……
　　 在那个灰朦的年代，有人以如此的婉约和优雅，以表情和肢体语言告诉了人们：世事的动乱征服不了她们内心的浪漫，枪炮刀剑赶走不了她们内心的诗意，这是当时乃至后世，是一道独特而令人欣赏和赞叹的风景，让人们有一种时光倒流的恍惚……
　　 在当下，谁都见过女人们的大呼小叫，谁都见过女人们的喳喳呼呼，谁都见过公交、地铁上的抢座女人，各种各样的“女汉子”以强悍和彪悍之风，摆出一副强大无比的样子。既使偶见有些安静的女子，却不免有些 “装”的况味。并非扬此抑彼，时代不同了，社会背景也不同，人们的审美或有不同。但人们以意象世界为对象的人生体验，人类的精神层面的审美标准和取向却不会变。  
　　 民国时期，中国社会剧烈震荡，女性群体犹如一面棱镜，折射出时代的光谱与裂痕。比如民国首位女编辑，中国第一位女性撰稿人吕碧的 “匆匆说法谈经后，我到人间只此回。”的绝笔诗，今天读来，同样令人唏嘘不已。
　　 当缠足妇女的小脚蹒跚着迈过千年礼教的门槛，当女学生短发飘扬地穿过五四游行的队伍，这些看似割裂的图景构成了民国女性生存状态的图谱。新旧文明的碰撞在这个群体身上刻下最深的印记，她们既是传统伦理崩塌的见证者，也是现代价值重构的参与者。
　　 旧时光里的民国女子，总会与“情”字牵绊。照片中这两位，无论是痴缠入骨的执念、炽热如焰的悸动，还是斩断过往的决绝，终究在时代风烟里碎成流萤——只能让后来人望着斑驳影像，一遍遍在尘埃里拾起那些冷却的璀璨。尽管烟花很美，但终究会散去，留下的只有绚烂过后的平淡，让后人品味再三……
　　 （原创首发）