直白与含蓄
　　
　　
　　 直白并不是指诗歌的平淡如水，而含蓄也并非指诗歌的含而不露，只是这两种手法在运用时作者的表达方式不同罢了。
　　
　　 我认为诗歌的表达方法应该是：在创作诗歌时，该直白的就要直白，该含蓄的必须含蓄，这样才能把握好诗歌创作的尺度，达到一张一弛，收放自如的效果。一味强调诗歌的直白也不行，而一味的追求诗歌的含蓄更不好，如果这样，把他们单纯的区分开来，不但不利于诗歌的创作发展，反而会阻碍诗歌的推进步伐。直白与含蓄是相互联系的，是相辅相承的关系，二者密不可分，只有把他们相互有机的结合，相互融为一体，才是诗歌的完美所在，这样写出的诗歌才会是精华。
　　
　　 李白的诗歌大家都很熟悉，而他就能把直白和含蓄运用的恰到好处。如他的《夜静思》床前明月光\疑是地上霜\举头望明月\低头思故乡\。这首诗歌的内容单纯、直白，让人一看就懂，但他的内涵却非常之丰富，表达了一种人所共有的思乡之情能激发起人们的共鸣。明人胡应麟说：“太白诸绝句，心口而成，所谓无意于工而无不工者。”他称《夜静思》为“妙绝古今”。的确，全诗语言清新朴素、明白如话，几与民间歌谣相似，可谓过目不忘。再如他的另一首《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杨花落尽子规啼\闻道龙标过五溪\我寄愁心与明月\随君直到夜郎西\.这首诗的手法就是一种二者相互结合、互为转化的艺术手法。本诗首句起兴、第二句叙事，最后两句写情。诗人通过丰富的想象，给予抽象的“愁心”以物的属性，同时将无知无情的月人格化。像这样的诗歌还有很多，因篇幅有限，我就不一一列举了。
　　
　　 诗歌是一门语言的艺术，生活是他的唯一源泉，谁一旦脱离了生活这块丰富的土壤，一切皆不可能。要想在诗歌中把自己的情感表现的淋漓尽致、收放自如，就要贴近生活，就要把直白的艺术和含蓄的艺术相互结合起来，这样写出的作品才会读起来饱满、风韵、有力度。千百年来人们一直在诗歌的直白与含蓄之间纠缠不清，认为诗歌直白了，不利于诗歌的美、不利于诗歌的深度，而含蓄的诗歌读起来给人优美的享受，让人迷恋其中。但我要说直白的诗歌是一种直抒胸怀、情感外露的艺术表现手法，含蓄的诗歌固然好，但是太含蓄了，反而造成诗歌语言的晦涩，让人读起来很费解。所以我认为只有二者相互融为一体，才能达到一种美轮美奂的效果。而一首很平淡的诗歌，只要二者结合得好，也会有画龙点睛的句子，起到化腐朽为玉帛的奇迹。
　　
　　 所以说，诗歌的直白与含蓄是密不可分、是相辅相承的孪生兄弟，只要创作需要，该直白的还是要直白，该含蓄的还是要含蓄的，只有二者巧妙地结合，相互发挥作用，弥补不足，在无味的作品也会光彩照人，读后也会给人留下深刻印象的。
　　
　　 以上只是我个人之所见，未免有些肤浅。但直白与含蓄都是不可抛弃的艺术手法，他们都会给诗歌带来繁荣昌盛的发展及生生不息的生命力，这是你、我、他都抹杀不了的事实。