【梧桐散文】拷问衣服
看见商店里琳琅满目的服装,放眼俊男靓女耀眼炫目的着装,心里常常会生发出一些疑问来。
衣裳,服装!唐装,西装,时装,正装,工装,泳装,休闲装,淑女装,中山装……林林种种,难以尽数;五花八门,无法尽说!
服装,你从哪里来?你将到哪里去?你的功能究竟何在?而今正扮演着什么角色?在你五彩缤纷、光怪陆离的面纱之下,到底隐藏了多少密码……
还记忆犹新,老师在讲从猿到人的进化过程时,说到远古的时候,人是不穿衣服的,每个人都显山露水地展示着真实的自我。自从人类有了意识,特别有了“羞与不羞”的羞耻意识后,才感觉到有用树叶遮羞的必要,于是发明、制造衣服才成其为一大必不可少的迫切工作。这衣服最早、最原始的功能,只在遮羞,所以不必苛求质地、样式,一片树叶、一块兽皮足矣,连缀、捆扎一下,就算上佳的样式了。
时光前行,人在进化,衣服也随之一路演变过来。
功能在演变。人一进化,周身上下毛将不毛,这衣服从此又生出遮风御寒的功能来。再后来,人分了三六九等,服饰被视为阶级、权力、身份或职业的象征,着装上真是经纬分明大有区隔,皇上要穿龙袍,主教穿法衣,当官的着长袍大靴,社会贤达峨冠博带,将帅武士拥尖穿锐,而庶民百姓只能穿粗布,套短衫,着工装。而今,服装又添种种崭新的功能,比如塑身,比如隐形等等。
质地在演变。由原始的树叶兽皮,而棉纱,而绫罗绸缎,而毛料羽绒,更还有五光十色、或挺或柔、随心所欲的现代人造纤维。
样式更是在大变特变,触目可及,就不必赘证了。
有人说,服装是一幅穿在身上的历史。是的,它记录着时代的变迁、社会的发展、文明的进步。即便在新中国,它也不愧为一种历史记忆,曾经,中国人的穿着样式千篇一律,全部蓝、黑二色,“新三年,旧三年,缝缝补补又三年”;70年代后,年轻姑娘穿起了碎花的“的确良”长裙,80年代后,随了银幕一夜间大街小巷流行起“红裙子”来;接下来大脚喇叭裤、宽袖蝙蝠衫、紧身健美裤、上下连衣裙,逐渐进入人们的视野并成为所向披靡的时尚;90年代后,人们已不再用“豪华、昂贵、珍稀”一类的词汇来批判西方生活方式,“先富起来”的中国人开始了对名牌、时尚的膜拜;20世纪后,中国女性从单一刻板的服装样式中彻底解放出来,开始追求符合女性自身特点的服装样式,一个多样化、彩色化的女性服装时代全面到来;21世纪,人们着装的自我意识彻底觉醒,于是从简单的跟风潮流一跃而为独领风骚、引领潮流……
而今的制衣、穿衣早已是花样翻新、毫无定法,服装的质地、款式、花色,真是瞬息万变,让人目不暇接。
综观现代人的穿衣着装,已然是极其复杂的问题!
人世间“沉鱼落雁、闭月羞花”的美女毕竟凤毛麟角,美的崇拜者们却刻意追求美的最佳境界,怎么办?“包装”,打扮!民间历来有“人是桩桩,全凭衣裳”的俗语。对于大多数小青年、就时装而言,衣服的功能除却遮丑、保暖、明确身份之外,更在于它能“扮美”。青年男女对服装的追求更着重在这个“美”字上,怎样“美”就怎样穿,上装由长变短,裤腰由高而低,奇装异服甚至由面而线、由线变点,似乎“少”、“薄”、“透”成为更为重要的特征和发展趋势。
着装的风景“美不胜收”。在大街上,美眉们会身着V字低胸装,让深深的乳沟惊现于外,任一对美乳半遮半露、时隐时现。在你家厅堂里,你那本来淳朴、保守得可以的徐娘娇妻,也会追风跟潮,突然在某一天身上裹了“塑身”衣裤,摆弄着腰枝,娇羞地问你:“美不美?”日前,北京查封了“天上人间”等四家夜总会,一时间成为网友关注的焦点。网上流传最为迅速的是陪侍女的倩照,说那里的服务员另类独特,十分性感,透明工装薄若蝉翼,而且都是不着内衣的。我们看那些无休无止、充斥着电视的种种名目的“选美”,总有最吸人眼球的一场场泳装大赛,花枝招展的姑娘们全身上下就三块小片布而已……曾经,“苏联布拉吉”、“蝙蝠阔袖衫”、“红裙子”、“喇叭裤”等等,都是直接展示出衣服自身的色泽美、样式美,而今的服装却变得只是人们身体的一个陪衬物、附属品;服装已由展示衣服的自身美,而一跃变化为衬托着装者的人体美了。
毫无疑问,服装、穿着,会传达出人和社会的素养和品位。语言是有声的思想,衣饰是无声的语言。一个人的穿着装扮,向社会和人群展现职业、身份、教养、情趣、审美观等等。一个社会群体的衣着,也向世界展现这个社会的文化积淀和精神风貌。衣服既然随人的意识产生,必然也随人的意识发展而变化,即是说,不同的着装也反映出人的不同的意识、涵养。衣服是心情的延伸,白色痛惜,黑色凝重,红色炽热;衣服是品位的外现,品位高者衣着得体,端庄高雅,等而下之者大红大绿,污人视觉;服装是身价的体现,一身名牌,珠光宝气,华丽妖冶,不是明星,就是贵妇,不是“富二代”,就是“小三子”;服装也是竞争的武器,它用无声的语言,述说故事,推销自我,冲锋陷阵,攻城掠地。有句时装名言:时装不能改变世界,但穿时装的女人能改变世界。
万事万物总是在发展变化着,衣服、着装自然也在发展变化。伴随着社会的飞跃式发展,人们的思想观念进入了一个多元的时代,这其中也饱含着对穿着的多元观念。现在有种时髦理念叫做“回归”,“反璞归真,回归自然”,性、贞操、食物、审美观念等等都在大闹“回归”。前卫的人们也引领起服装的“回归”,甚至不惜回归到最原始的状态,报载:从四川美术学院毕业的王念夫妻,住在重庆大渡口区柏华路春晖花园,夫妻二人崇尚裸居,一跨入家门便一丝不挂。不慎被对面的刘老汉瞧见,而状告王念夫妇伤风败俗。我并不关心这场官司如何打,只想以此说明,在今天这个时代,服装功能的进化已在一定程度上走向反面,回归原始,这种进化所赖的观念乃是羞耻观念的变异、蜕化,原始人意识到“露点”即羞即耻,便遮之蔽之,现代人进化到“露点”即美即荣,便脱哉露哉!据说网上流行有裸居一族的豪言,说是:服装是对身体的捆绑,裸露是对身体的释放。人体行为艺术家说:“我的使命就是为艺术全裸!”这“脱”、这“裸”的例证并非绝无仅有,半裸的诸如露肩、露背、露胸、露脐、露臀、露腿,名目繁多,早已汇成潮流,甚至连某些学校也受到裹挟;全裸的国内有“深圳闹市惊现裸奔女”,“中科大惊现裸奔男”,“陕西师大惊现裸奔男”,“川音、成都美院41名男女学生全裸的人体行为艺术”,“咸宁淦河月亮湾景区百余男女闹市裸体泡温泉”等;国外更牛,比利时布鲁日竟发动了几百名裸体男女参与的“公众裸体行为艺术”,那规模之宏大惊人,真是“满目皆肉”啊!外加早已有之的赤身裸体招摇过市的精神病男、女等等,这些都是对服装穿着的反叛、遗弃,或称“回归”。
那么,反叛、遗弃服装的“回归”行为还会走多远?我想拷问衣服,你的进化趋势到底该走向何方?
实际上,我们所倡导的“回归”主要指回归自然,它另有深意。人类对大自然的虐待,使全球生态环境恶化而导致严重后果,人类自身的健康受到威胁,全球经济发展受到制约。抛弃人类中心主义,把人道主义的原则延伸到自然界,关心自然,做大自然的朋友,亲近自然,爱护自然,乐于改变自身生活方式来维护已经遭受损害的自然生态,对支离破碎的地球环境有所帮助,从而共建人类与自然的和谐关系,这些才是回归自然的本义,而绝非是对服装的反叛和遗弃!
存在的东西,必有存在的土壤,但“存在”未必就是“真理”,未必就能代表大方向,未必就有生命力。着装上对衣服的彻底反叛,毕竟太过另类,难于或者根本无法成为主流的意识和行为趋势。所以,“裸式着装”虽然可以宽容,但是断不可以放纵,更不能倡导,该讲品位的地方如学校、机关,还是得规规矩矩地着正装为好。
平心而论,只要还有四季的变化、只要羞耻心不灭,人类的衣服就总得继续穿下去,而着装的基本原则只在“和谐”二字。因为凡是和谐的事物,才能使人赏心悦目。有人以为“只有脱衣,才有性感、美感”,其实,“脱衣不如脱俗”,脱俗才更美。“腹有诗书气自华”,气质所在,美才更加凝重!
女性消费中,服装牢牢地坐着头把交椅,服装对于女性的诱惑甚至比权力对男人的诱惑更加强烈。所以,女同胞们,着装“回归”,你可得悠着点儿啊!