在文字里看过太多一见倾心的相遇、才子佳人的邂逅，无一例外的男女主人公的故事，大都从某一个最初的刹那开始，由淡入浓的递进。这篇小说却一反常态，端端却从浓情处着笔，主人公陈诗瑶带着浓烈的思念“心潮澎湃”的出场，却又好事多磨的遭遇堵车，那块街边不伦不类、摇摇欲坠的广告牌，不但杀机隐现而且败兴之至，为后文埋下伏笔之余，也隐隐约约暗示着陈诗瑶的归宿。
　　 先抛开作者赋予文字和人物的那些象征意义不说，光是故事情节本身，就值得我们再三的思量品味，看完小说后我一直在想，为什么冯超会坚持要和陈诗瑶分开？会认定“我们是不能永远厮守的人”？这样一对原本是志趣相投的才子才女，理当是琴瑟合鸣的，冯超甚至还给过陈诗瑶“这辈子有你，升官发财我全不稀罕！”的誓言，却因何最后会走到绝决分手的地步？细想两人的分开却又是必然的，这无关情感的变异，至少我没有从小说的字里行间，发现他们的感情有变淡的倾向，也没有强有力的第三方情感掠夺的出现，我试着从文字本身去寻找答案。回到小说的开头，作者让诗瑶满腹相思的奔来，却又偏偏不让她轻易如愿，竟是思而不得，笔锋轻转间用冯超的留言和两人的短信暂且支开男主人公，只将两人的前情一一交待；末了还插进李漓请吃火锅陈诗瑶被烫伤一段，既吊人胃口布设悬念，又为后文情节的发展做了铺垫，更让男女主人公见面后的亲密行止不显突然，这看似闲闲一笔的插叙竟是一举三得，闲得实在高明之极。两人会面后，作者更是不惜笔墨的描写陈诗瑶笑唱戏曲的桥段，三段戏曲看似是二人之间的戏谑玩笑，实则由浅入深大有深意。冯超从头笑到尾，陈诗瑶却是越唱越入戏，颇有以笑衬悲的意思；这样的写法不单单只是在字面上为二人之间关系的进展做气氛的渲染，更是别有深意的预演了陈诗瑶日后的悲剧结尾。不论《铡美案》里秦香莲被弃的愤然，还是《贵妃醉酒》中杨玉环醋意的哀伤，亦或《红楼梦》里黛玉焚稿的痴怨，无一例外的都是女主角忧怨被弃的桥段，更有黛玉焚稿后魂归离恨的隐喻，想来不是无心之笔，而是有意的“昔日戏言身后事”吧？陈诗瑶与冯超正式确立情侣关系后的那一段浓情蜜意，虽然着文不多，但作者仍然写得层次分明。从陈诗瑶的羞涩、冯超的爱怜无限，到两人旅行时那份平淡相随的安稳和幸福，这样的笔触几乎就要让我们误以为，这份平静是能一直延续下去的。其间，作者更是巧妙的借助男女主人公逛街时与书摊主就连环画讨价还价的过程，引入传统文化在现下备受冷落的情状。二人的旅行，几乎就是一个传统文化集中剪辑、展示的过程：从昆曲的轻柔婉转、船娘的琵琶声声、至香而不腻的“万三蹄”、茶香氤氲和翰墨漂渺，都精精致致在文里一一呈现，不单单的把一个执著、博学的才女写活，更是隐隐的从两人对待这些文化现象的不同反应，不同形态上，埋下了日后二人分道的伏笔。一个关乎冯超前途的电话毫无预兆的到来，小说的氛围一改之前的明丽阳光，外表看来虽仍不动声色，实则山雨欲来暗涌如潮。敏感的陈诗瑶开始不安，而冯超试着以自己的方式去平衡一切。至此作者笔锋转动间，小说已开始走向另一个层次，现实以它强捍的姿态开始入侵陈诗瑶与冯超之间的纯粹。
　　 冯超工作的《展望》杂志社的赞助商，极富人情味的“万发”倒闭了，借着冯超的一句“这个世界的心肠已经硬了”读者亦能隐隐约约的嗅到现实世界的残酷，这亦是从侧面显示了东方文化以及滋养这种文化的土壤已日渐衰疲。
　　 陈诗瑶在断钥匙事件的处理上，的确显得缺乏应有的常识，这亦是她脱却了诗情画意的才女形象后，在现实生活能力方面的缺失，亦象征着传统文化与商业社会的格格不入。她和冯超的情感开始出现了现实趁机入侵的裂缝，二人也由此事件引发出彼此的第一次争执。这即是情感破裂的先兆，也暗寓了传统文化本身的脆弱和入世艰难。
　　 跟着，作者就安排陈诗瑶和好友李漓观看了一场别有深意的默剧，再一次展现高雅文化的魅力与精致，暗喻现代人背负着追名逐利的枷锁，心灵日趋“钙化”的现状；同时展现当代都市人情感困惑的普遍状态，隐喻陈、冯二人的结局。这倒像《红楼》里宝玉梦中翻阅十二金钗薄册一般，可惜陈诗瑶也像宝玉一般的痴儿未悟。即便借了李漓的口点醒她——两个人相处是，是需要相互珍惜和懂得的——陈诗瑶仍是不觉，只一心想着往家里赶。
　　 陈冯的第一次吵架后的复合，是为后面的进一步导致两人分手的那场争执做预演和铺垫，事实上第一次吵架的因由就凸现了二人之间的本质矛盾。陈要的是极纯的感情，而冯超却不得不面对陈诗瑶没法理解，也无从面对的现实。他是要在空灵浪漫和油盐柴米间找契合点，因而会做出某种程度上的妥协的。
　　 陈诗瑶能给予冯超的是精神上的支持，虽弥足珍贵却不是生活的全部，二人的复合里隐隐含着更大的危机，就像冯超生智齿带来的疼痛。
　　 真正危及冯、陈情感的事件却是另一重要人物袁苑。尽管前女友袁苑对冯超仍有些余情未了，但冯超一早便向陈诗瑶坦白过，自己对袁苑已经没有感觉；因此导致他们分裂的原因貌似因袁苑而起，实则又不止因为袁苑。这是作者的高明之处，没有像通俗言情剧那样，找出一个强大的外力，找一个第三者来导致决定性的破坏。我们看到，袁苑分明的对他们的情感没有造成实质性伤害，不过当然，袁苑正是冯超要面对的强大的现实的构成部分。
　　 袁苑和陈诗瑶是人之两极，亦是代表着商业与文化的两极，袁苑知道什么才是适合她的生存方式。当初弃了冯超选择钱俊，后来弃了钱俊选择“晶晶纸业的”的老板，都是她极适应现实，极清楚的知道怎么游刃于现实的表现，她的性格决定了她永远不可能像陈诗瑶那般纯美和博雅，但却能在俗世中活得更好。
　　 袁苑保住了冯超的工作，她虽没有直接造成两人分手，但袁苑和她所代表的强大而咄咄逼人的商业化，带给冯超的压抑和屈辱却令他近乎窒息。冯超其实大体上是理智的，我们不能对他苛责。他像大多数文人一样试图在袁苑代表的现实和诗瑶代表的理想之间找到平衡点。
　　 可陈诗瑶却用自己单纯敏感的目光去看一切，不明白冯超的努力与坚持，一味的疑心最后甚至近乎残酷的扒开了他那些隐忍的压抑和屈辱。
　　 冯超是知道和能欣赏陈诗瑶的好的，可是陈诗瑶却不知道在冯心里，袁苑不再只是没有感觉的前女友，更是让他惶惑、害怕又不得不接受的现实的一部分。他和袁苑的会面，袁苑（以及钱俊）给他的那些恐怖的幻觉，都是他意像化了的畏惧，他本能的厌憎却感觉自己逃不开这漩涡般的一切。
　　 他极力的独自抵抗一切，极力的不让陈诗瑶感觉到惶惑不安，他想履行自己给她的那些承诺，他不愿意陈诗瑶去面对她生疏隔膜的那些层面，可陈诗瑶不懂他，纠缠琐事的结果是让他身心俱疲。她最后跑去酒吧和他不留余地的争吵，将他最后的一丝自尊也击碎了，她的不懂使得冯超下定决心和她分开。
　　 分手前的旅行和亲密既是他对她的眷恋，也昭示了他的疲于奔命和深深倦怠。“鸡鸣寺”、“后来居”、“倒坐观音”，每一个都是蕴含深意的景点。与其说这是他在暗示她，倒不如说这些文字更多的承载了作者要表达的意涵，甚至那场含蓄的性爱，都是在表达一种坚守的孤单与疲累。
　　 他知道陈诗瑶纯净、明亮得像一面镜子，她能映衬出自己心上的任何一点尘灰，可当这镜子变成放大镜，把他自知并自以为耻却不得不忍受的尘灰，放大成无边的污浊时，陈诗瑶的纯真就成了残忍，这才是冯超执意要和陈诗瑶分手的终极缘由。
　　 纯净如玉的陈诗瑶在这个世界里显得如此独特，她的纯净将这个不甚完满的世界映衬得如此不堪。以她明净的心来看待这个世界，看待她和冯超的这份情感，她便永远不能理解自己究竟为什么会被放弃？她只知道她和冯超是相爱的，相爱的人为什么又要分开？
　　 结尾处，在文初出现的那块极商业、极丑陋的广告牌，在冯超的亲眼见证下，以一种全面掩盖的方式将陈诗瑶吞没。即便美好的东西如美玉一般莹润动人，却终究难逃现实的压迫下碎裂的命运。冯超眼睁睁的看着自己深爱的女子被毁灭却无力挽救。这个结局我们可以理解为作者的一种寓意深远的表述。时常就是这样，我们认为美好的东西，往往会在我们的见证下，无能为力的毁灭直至走向消亡，辟如文中提到的那些精致的传统文化，也正是如此这般的被商业化骤然压倒的。
　　 冯超看着陈诗瑶留下的卡片、她订的牛奶、她留下的硬币、她留下的般般种种的回忆时，他缅怀的不仅是生死难料的爱人，他还在缅怀那些原本值得我们留恋的美好而精致的传统。
　　
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