【1】
　　 每次去往图书馆的路都要穿梭于一条繁华的梧桐大道，粗大强壮的树干虬劲有力，旁逸而出的枝叶兀直通向湛蓝的天空。你若侧目遇见树的色泽便能知晓它们的岁月之久，经年的风霜雨雪和人烟熏染却促就了梧桐树的气质，宁静，大气，清逸。
　　 而我通常是一个对植物不甚敏感的人，花草树木，若是好看，顿然会心生欢喜，却无半点细究之心，长久以来许多文人对花草都是钟爱有加的，闲情逸趣浮动之时即兴致盎然的恋花，买花，赏花。古来诗经里的植物可谓名目众多，写得通灵剔透，美妙至极，字儿的叮咚串响之间不禁惹人暗想联翩。
　　
　　 譬如苍耳，采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，寘彼周行。
　　 譬如木槿花，有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。
　　 譬如柏树，泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游。
　　
　　 而当代的汪曾祺老人有本集子就是专门一册描写植物的文字，亦写得灵气逼人，使人犹如亲手触摸到植物的叶脉生息一样清新袅远，花鸟虫鱼本是一体，与大自然一样，它们都是有溢满生命力的事物，怎能不滋生着细小的美好呢。很多植物我虽然见了不知晓名称，但这也无妨。我的喜欢很简单，就是一串串袭面而来的感动，或是顺应斯时心境的移情之爱，单纯而无间隔的凝望着。
　　
　　 【2】
　　 关于梧桐树，我却总是要记起那一句，桐花万里路，连朝语不息。这是我在胡兰成《今生今世》里读到的句子。胡兰成以桐花香飘万里用来寓指他和张爱玲的深情绵绵，虽然我很是怀疑这诗里有几分真诚，亦不喜胡兰成的为人，但平心而说他的字确实可以称得上清淡静好。据说安妮在散文集《素年锦时》里的怀旧字体，也取意于这本书里的洗练白描笔法，安妮的那本书我相对比较欣悦，所以对胡的字也就宽松对待了，无怪乎有人说过胡兰成其人可废，其字不可废。这话倒是真的。
　　
　　 桐花片片落满小径，有风吹来，扬起一场温柔的花瓣雨，淡紫色的花纹像碎片一样闪烁在细净的日光里，于是，想像的双翼便挣脱时光飞向静静的林梢，归向季节的出口。
　　 总会有人久侯在门梢，话语的温热未去，一些惦念便早已跃跃启程。
　　 桐花万里路，就冲着这份万里行路的气势，这样漫长的思念何时才能停歇呢。
　　 连朝语不息，如果黑夜的狭长也阻挡不了絮语纷沓，行遍万里路又算得了什么。
　　 可是，我清楚地明了，这梦里飘扬的桐花却绝不是源自于我眼前的梧桐树，就像与一个人心心相惜很多年，却始终不识她的面容，即若抵面，也是疏淡。
　　 距离，像是一面镜子，可以无比明彻的映射现实的锋芒。
　　
　　 【3】
　　 梧桐叶落便知秋，当春夏草木深过后，即是枯叶遍地堆积的时日。其实，而今在我面对秋风落叶之时，跟后已没有太多悲戚的思绪，我只会选择定格目光的距离深浅，而眼神里亦不绝平静的气息烁动。
　　
　　 悲秋并叹秋的文字，或许只属于记忆里某个强说愁的年纪。层林尽染的轻愁郁苦，若不舍放弃，我便学会浅尝辄止，甘甜的滋味慢慢留待于秋风中咀嚼消纳入心，当阵阵桂子花香和栗子的暖香满街漫巷穿越而过时，我便深深懂得了知悟和珍惜这季节的相赠——人生需要这种淡定和辽远的相待。
　　
　　 【4】
　　 夜来，灯下翻着放翁的《老学庵笔记》，看到这段：“陶渊明《游斜川》诗，自叙辛丑岁年五十。苏叔党宣和辛丑亦年五十，盖与渊明同甲子也。是岁得园于许昌西湖上，故名之曰‘小斜川’云。”
　　 苏轼历来是对陶翁推崇之至，或许相近的境遇和洒脱性情，他们的诗词作品都屏含着一股清淡的呼吸，虽然渊明闲逸而脱俗，东坡更清灵兼豪放。
　　 过子诗似翁，我唱儿辄酬。
　　 未知陶彭泽，颇有此乐不。
　　 间点尔何如，不与圣同忧。
　　 问翁何所笑，不为由与求
　　 ——宋•苏轼•《和陶潜游斜川，时正月五日与儿子过》
　　
　　 陶翁长期陷于穷困潦倒之中，于窘寒中交迫度日，他的五个儿子都因为长期营养不良或因病无钱医治而皆是弱智儿，全然不好纸笔，无一成才。他虽留得一世清明，仙骨飘逸，细里端详也是令人心酸的一辈子。即是如此，陶翁的诗句里也没有流露出颓废和压抑的气场，依旧东篱饮酒为文，以菊下酒，坚守着淳朴淡远的日子。此种气概，此般意志，岂是常人所能拥有。
　　
　　 此正应了白居易所写的一句诗，耐寒唯有东篱菊。
　　 菊花本是寻常物品，如此被众人赋予清洁的品质，也是因了秋菊染霜更傲骨的寓意。
　　 过些日子，待到菊花香满城的时候，我的窗前必然会留下一叠叠落花浅痕……