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编辑推荐 闲品《三国》之十 卧龙与凤雏:非对称的“龙凤配”


作者:残剑 秀才,1589.25 游戏积分:0 防御:破坏: 阅读:5828发表时间:2010-10-22 20:39:17

以中庸为主导的中国儒家思想影响深远,对称性思想也在这一影响下无处不在:天地、阴阳、男女、乾坤等等。就一部《三国演义》来说,为了体现对称美学,老罗也为主角卧龙弄了个文字上的对称人物——凤雏。但是再三通读全书,我们会发现:这是有趣的一个非对称的“龙凤配”。
   《三国演义》作为中国古代四大名著之一,可谓是妇孺皆知,但是提起来,人人都知道卧龙诸葛亮,但不一定人人都知道凤雏庞统。书中有言:卧龙、凤雏,两人得一,可安天下。由此可见卧龙凤雏皆是身怀经天纬地之才,济世辅国之能,这二人应该是平起平坐、平分秋色。但实际上,全书作者笔墨大多集中在卧龙身上,极尽渲染地为卧龙罗织了一个又一个经典传奇故事甚至神化了这一人物形象。而对于凤雏,出场又晚,死得又早,单独描述的篇幅与卧龙相比少得可怜,更未见他有多少经典手笔出现,以致后世广为流传的三国经典里面鲜见凤雏身影,独独一条卧龙尽领风骚。这种对比之下就成了一个非对称的“龙凤配”。
   其一,老罗生于明朝。在传统的男尊女卑封建社会人文环境中,老罗也未能幸免。在中国传统的人文图腾中,龙即是男性的象征,而凤很自然就生成了封建社会男性主角的附庸。社会伦理学的影响之下,文学作品作为特定历史条件下的产物也就跟着社会主流思想确定了走向。“龙”是社会的主宰,凤是附庸,凤雏只能是卧龙的陪衬。
   其二,就文学人物形象塑造而言,任何一件文学作品中的人物都会有主有次。《三国演义》之所以是名著,卧龙凤雏这对“非对称”文学人物形象之间的鲜明对比也是作者对文字驾驭能力的一个具体体现。正因为凤雏这个人物形象的弱化,卧龙才更显出色。对于文学而言,篇幅与笔墨的轻重与“非对称”理念的运用使得作品主次分明。
   其三,爱美之心,人皆有之,自古亦然。《三国演义》中,卧龙诸葛亮与凤雏庞统两个人物形象,一个风流倜傥,一个歪瓜裂枣,一个谨慎稳重,一个狂放不羁。于读者而言,审美意识在作者的描述中无意识的被左右,在从美心理的驱使下,卧龙就成了偶像,而凤雏则很自然的沦为皓月之下的星星。龙与凤这对上天之配也就如此的不对称。
   “非对称”是一种物理现象,借用于《三国演义》一对传统意义上对称现象的分析,也让我从中获知:汉字的奥妙不仅仅在于书法中的横轻竖重,更在于人文、历史、传统观念、审美等多个角度的综合。站在这个角度上来看,卧龙龙舞九天、凤雏凤凰涅槃也就成为了非对称“龙凤配”的必然。
   当然,我们不能否定的是:无论是否对称,卧龙与凤雏这两个都是绝对丰满的人物形象。

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【编者按】善于发现,提出自己的见解,所析客观理性,给人教益。“汉字的奥妙不仅仅在于书法中的横轻竖重,更在于人文、历史、传统观念、审美等多个角度的综合。”很有见地的观点。欣赏!【编辑:夏冰】

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1 楼        文友:夏冰        2010-10-22 20:39:38
  善于发现,提出自己的见解,所析客观理性,给人教益。“汉字的奥妙不仅仅在于书法中的横轻竖重,更在于人文、历史、传统观念、审美等多个角度的综合。”很有见地的观点。欣赏!
山西省作家协会会员。一直在文学的路上走。目前致力于文字表达无限可能性的探索。
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