世风日下的当下，做好人真的好难！在胡学文老师的笔下，刘好真的是一位好人，一位难得的好人，好得有些窝囊，好得让人心疼，好得让人心酸，好得让人热泪潸然。
　　 走进了胡学文老师的小说《婚姻穴位》，深深被作品中浓郁的生活气息所熏染。捧读书卷让我再一次感悟到胡老师小说创作道路上对现实风格的坚守与创新，他运用他的神来之笔借刘好等一群当代乡土上的小人物跃然纸上，再现中国当代社会底层劳苦大众的情感追求，价值取向和生存状态。胡老师对刘好等人物生存困境再现，也直击生活的痛处，持续地推进苦难的深度，以致追溯到了底层平民生存的极限。小说不仅表现了社会底层小人物的生存艰难，同时也表现了他们面对生活中的种种磨难时所彰显的种乐观豁达善良仁爱和无私无畏的精神。
　　 一、深刻的主题，呼唤人性的回归
　　 《婚姻穴位》通过男孩刘小好的视角讲述了刘好与三个女人的情感经因以及与养子刘小好相依为命的故事。刘好在被前妻抛弃后，通过婚介所与杨倩相处，期间，他将昏倒在公园的陈红送到医院，并将自己的积蓄付了押金。杨倩因为刘好没有钱不能为自己租开裁缝铺的店面房而与他分道扬鏣。陈红感激刘好并因好感而准备嫁给他，刘好却又因了为李大嘴的姐姐交派出所的罚金，花了准备结婚的钱，且又被陈红所误会，以致在追陈红的途中因车祸而丧生。在他的婚恋生活中，贺文兰是第一个伤害他的人，当贺文兰遭遇“野狼”的围追堵截时，刘好冒着隔三差五地被打成花脸的危险，去保护她。然而，婚后的贺文兰却告诉他，她被强暴过，而且在双双下岗最困难的日子，又跟了那个“野狼”，遗弃了刘好，同时也抛下了她与“野狼”生的孩子刘小好。让刘好这个好人为她的感情孽债而买单。面对社会论理道德的滑坡，作者以他独特的视角，冷静地将针贬世弊的银针运至《婚姻穴位》，向我们揭示了人情冷漠世态炎凉的社会大环境下好人难做的社会现实。
　　 从《婚姻穴位》中，我们深切地感受到作者对刘好这个悲剧性人物的深切同情。在作者笔下，刘好是一个不折不扣的好人，却要时时蒙受着他人的羞辱，而他的善心却常常被人利用。他“英雄救美”之后本以为真的摊上了天上掉下馅饼的美事，轻易地获得一段意外的姻缘，可是他却不得不忍受一个男人最不堪忍受的屈辱。他既要迎娶了一个被别的男人睡过的女人，同时也要爱屋及屋，不得不接纳了一个与自己毫无血缘关系的儿子。刘好凭他的“人好”，博得了贺文兰的青睐，终于赢得了一个他梦寐以求的家庭，却也走进了婚姻的围城。
　　 杨倩嘲笑他，别人把他当傻瓜，他置若罔闻。善良侠义本应是值得褒扬和称颂的，这样的好人也应该赢得世人的尊重和敬仰。可一些人把他认为是可以利用的傻瓜，小说中贺文兰才敢把她与别人的儿子甩给刘好。欣慰的是，患难见人心，陈红走进了他的生活，相遇相识相知和相爱。我想胡学文老师正是想通过这个文字来警醒世人，为刘好这样的好人撑开一把保护伞，铺设一条通往阳光的路，同时也给每况愈下的世风以针贬，给那些机关算尽聪明反被聪明误的势利小人以重拳。小说把善良侠义这个古老的命题，放入不合时宜的现代生活中，想借此来唤醒人们尚未泯灭的良知，呼唤人性的回归。
　　 刘好是一个“卑微”的好人，做人做事凭自己的道德和良智。就是在这样的小人物身上，我们可以感受到胡文学老师对生命最深最诚挚的理解。首先刘好作为一个正常的男人，他有着最基本的生活和生理上的需求，他渴望有个温馨的家园，一个拥有女人的家园。为此，他不惜忍受屈辱让贺文兰给戴上了绿帽子，并心甘情愿钻进了贺文兰为她设下的圈套，做了她私生子的父亲。并且在贺文兰离弃他之后，背负起她一个无情无义的女和她的野男人本该承担起的责任，悉心照顾着刘小好的生活。也就是说，在人生最基本的需求之外，刘好，这个性情中的男人还有一种不能称之为准则的准则在规范着他的生活，约束着他的行为，那便是做人最基本的道德。
　　 二、细节描写让人物形象栩栩如生
　　 “人物”是文章的灵魂，一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩负着同样的作用。”正如平常所谓的“于细微处见精神”。胡老师的《婚姻穴位》，特别注意对细节的描绘。这主要表现在：
　　 其一，人物语言的细节描写，使人物形象栩栩如生、跃然纸上。胡老师特别善于通过人物极富有个性特点的片言只语充分体现他的性格特征。
　　 医生冷着脸说，没有住院手续，我们不能进行手术。
　　 刘好让医生先做，他联系她的家属。医生冷笑，这不符合我们医院的制度，再说了，现在什么骗子没有。医生的话激怒了刘好，骨子里的刘好爱打抱不平。只是他虽有侠肝义胆，却没个三招两式，屡屡受挫。刘好猛地揪住医生的领子，恶狠狠地说，她要是有什么危险，我就宰了你。
　　 一句“现在什么骗子没有？”小人之心度君子之腹，医生的一句话惹恼了刘好，满腔的怒火倒烧出了他侠肝义胆，揪住了医生的衣领，说出了发狠的话，“她要是有什么危险，我就宰了你。”语出惊人，同时也表现出刘好男子汉的正气和豪气。医生的冷脸冷语与刘好古道热肠形成了鲜明的对比。
　　 只这一细枝末节就活画出了医生的冷漠和无情。从而反衬出刘好的行侠仗义。正是细节描写，使人物有血有肉，性格鲜明，形象栩栩如生；有了鲜活的人物，整篇文章因之而充满生机，产生强烈的感染力。
　　 这时，刘好方想起和杨倩约会的事，赶紧给她打电话。杨倩怪里怪气地说，才忙活完？没陪她过夜？刘好想解释，杨倩不听他的，冷冰冰地说，天太晚了，我要睡觉。
　　 杨倩是伤害刘好的第二个女人，当陈虹跌倒之后，刘好义无反顾英雄救美，而在一旁袖手旁观的杨倩则是西北风刮棘子，连风带剌：“才忙活完，没有陪他过夜？”尖酸而又刻薄的话语足见其狭隘自私，面对杨倩的冷嘲热讽，刘好却只能“垂下了脑袋，象是被人折断了脖子”。见义勇为本来中华民族传统的社会美德，可是面对杨倩的冷言冷语，刘好却只能英雄气短。因为他明白，在杨倩眼中，他就是一个十足的傻瓜！好人为什么不能理直气壮？不能扬眉吐气？道义何在，公理何在？作者字里行间所流露出来的义愤和忧虑，发人深省。
　　 水母宫一游，更拉近了刘好与陈红的距离。二人的交流终于切入了正题：“刘哥，你这一生最大的愿望是什么？”一声刘哥，不仅仅是称谓的变换，也拉近了二人心灵的距离。当陈红问起了刘好的理想，刘好的答复是买一辆出租车。当陈红说起了自己的愿望时，她的眼里游弋着一朵湿漉漉的忧郁。“陈红说，我想找一个靠得住的男人。”这就是一个经历了心灵重创的女人发自肺腑的话语。然而，对“靠得住的男人”标准的界定，刘好自有他的考虑。“靠得住不光是人品，也是经济实力。一个穷光蛋，人品再好，又怎么靠得住呢？”陈红微微笑了笑，却甩出几盏泪花，这微笑夹杂着隐隐的忧伤，也隐含着她难言的酸楚。好人要好好的活着，却是多么不易！
　　 其二，人物动作的细节描写，透视出人物的内心世界。从细微动作的描写中表现出人物的心理，是写作常用的手法。动作行为最能表现一个人的本质。而细微的动作描写，尤其能生动形象地表现一个人物的心理。
　　 陈红娇啧，张嘴呀。刘好张开嘴，却连筷子一块咬住了。陈红抽了几下没抽出来，脸就红了。
　　 受宠若惊的刘好，自然喜不自胜。他心存的戒备疑虑一时间全被陈红的眸子里放射的那一抹温柔而消融，他的魂魄业已被她释放的让人砰然心动的静电而摄去，被宠后的激动和与窃喜在刘好这一微的举止间暴露无遗。
　　 他将两青皮摔开，扑过去护住陈红。刘好此举越发激怒了杨倩和青皮，拳头雨点似地落下来。刘好不敢动，他一动拳头就会落到陈红身上。陈红是无辜的，刘好不能让陈红白白挨打。刘好像一棵遭飓风摧残的白杨，尽管枝叶七零八落，树干依然坚挺着
　　 这段细节描写犹如电影的特写镜头，一“摔”一“扑”一“挺”，三个动词可见刘好护陈红心之切，甘愿替陈红挡下杨倩和青皮落下的雨点似的拳头。展现了刘好性格中临危不惧的特征。从而将这一表象特征分外强烈地感诉于读者的想象力，从灵魂心深处再一次唤起对刘好这个“好人”的认同。
　　 其三，人物心理的细节描写，展示人物的内心世界。心理活动的描写，是展示人物的内心世界的最直接、最真实的写作手段。要塑造栩栩如生的人物形象，单靠外部的行动、肖像描写是不够的。心理描写的作用是探索、展示人物心灵的思想、情绪感受及其产生的原因与发展、变化的过程。
　　 “若不是这样，贺文兰是不会嫁给他的。而贺文兰没有隐瞒，说明她相信他。若说苦，贺文兰比他更苦。刘好责问自己，你有什么资格小肚鸡肠？有什么资格嫌弃贺文兰？”
　　 刘好的这一段心理独白既展示了他内心的纠结。又表现了他事事为他们着想的性格特征。作为男人，他能容天下难容之事，忍天下难忍之气。这是一种怎样豁达的胸怀！
　　 陈红说，你真是个好人。泪水再一次涌出来。刘好急忙离开病房。刘好的脸火辣辣的，被烫了似的。一出门，冷风一吹，灼热感消逝了，继而涌上心头的是浓浓的懊丧。刘好恨自己硬不起来。明明是要账的，每一次都显得那么狼狈。
　　 刘好这个好人是那么善良，善良得不忍心去伤害任何一个人。看到陈红泪眼婆娑，本来去要帐的他，却无法启齿，撂下一串香蕉后怅然而归。不论别人怎样看他，无论他受到怎样的伤害，他都一如既往同情弱者、帮助弱者。
　　 其四，人物外貌的细节描写，揭示人物特征。外貌描写是对人物特征描写，神形毕肖的描写，可以使人物形象栩栩如生，使人有“如见其人”之感。都不是一个外貌的全部，而是其一局部的特征描写，却深刻地反映出人物形象的本质特征。作者笔下与刘好命运紧密相关的三个女人，她们的外貌特征也各不相同：
　　 “陈红浅浅一笑，那就谢你了。陈红笑的时候十分妩媚，像是瘦草上落了一只花蝴蝶。”寥寥数语，道出了陈红那种弱不禁风的病态美。
　　 “树下已站着一个女人，女人圆鼓鼓的，似乎一不小心就会爆裂开。”夸张式的白描手法活画出了杨倩肥胖的体型特征。
　　 “贺文兰长得十分秀气，一走路腰扭得杨柳枝似的。当然，贺文兰引人注目的既不是她的漂亮脸蛋，也不是她走路的姿势，而是她的水灵劲儿。她浑身上下水汪汪的，若是扎一个眼儿，没准就能喷出一股润湿来。”从相貌到走路的姿势，粗线条轻描淡写，让贺文兰这个水性杨花的风騒女人形象跃然纸上。
　　 胡老师正是凭借他那双明察秋毫的慧眼用心捕捉那些使灵魂颤栗的人和事，去丰满人物的血肉和灵性。同时通过细节描写揭示了人物性格，丰满了人物形象，推进了故事情节，丰富作品的内涵，折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主题。
　　 三、巧妙的构思，紧扣读者的心弦
　　 小说的故事情节在明暗两条线索交织中徐徐展开，一条是刘好与三个女人之间的感情纠葛，贺文兰、杨倩、陈红。贺文兰的虚幻、杨倩的世俗、陈红的纯真，分别和刘好碰撞出不同的情感乐章，组成了刘好的爱情交响曲。小说从“我”和刘好与杨倩相亲开始，一条线引出杨倩和陈红，一条线因“我”的身世，引出“我”的母亲贺文兰，“我”的朋友李大嘴及其姐。倒叙中有插叙，灵活多变，即交代清楚了事情的来龙去脉，又使文字波澜起伏，高潮迭起，精彩连连，激发起了读者的阅读兴趣。
　　 小说以第一人称刘小好这个孩子的视角讲述，真切自然，使作品显得切近而可信，也便于“我”直接对作品中的人物和事件进行评说。“如果不是李大嘴的姐姐介入，刘好肯定要和陈红一路走下去。”用刘小好的口吻讲，一下子就把看似毫无关连的故事情节连为一体。还有“姚亚男的父亲是个软骨头的男人，别看他趾高气扬的，比刘好可差远了，离开这种男人是李大嘴姐姐的福气。”刘小好淳朴老成的评价，突出了刘好的真诚热心和仗义。另一条是刘好与养子刘小好之间的父子亲情。两条线索既各自进行，又相互碰撞。在整部作品中，主人公刘好一直穿梭于这两条线索之间。一边是对爱情的憧憬和追求，一边是对养子拳拳的爱心。而刘好与刘小好的父子情结，却不时改变着整部乐曲行进的节奏。这是一对没有血缘关系的父子，尽管刘小好从没叫过刘好一声爸爸，可刘好已经把刘小好看成了自己生命的一部分。为了小好，他最终不惜放弃了杨倩。直到陈红走进了他的生活，亲情与爱情，终于在刘好的小屋中交融在一起。
　　 对刘小好来说，这三个女人与他又都有着千丝万缕的联系，自然也有着非同寻常的意义：生身母亲弃他而去，势利女人躲他远之，好心的陈红接纳了他。他是不幸的，但又是幸运的，因为他得到的是超越血缘的人间真爱，他也是幸福的，他拥有一位世界上平凡而伟大的父亲。尽管“爸爸”两个字一直不曾喊出口，也没能给人间的真善美画上有力的注脚，但它给人心灵的震撼却是强烈的，给读者的回味也是久远的。
　　 胡学文老师炉火纯青优美的语言，更是为小说锦上添花。“我第一次听刘好和女人的黑话，差点儿把鼻子笑飞”，诙谐风趣的黑色幽默让人忍俊不禁，让一个调皮捣蛋鬼的形象跃然纸上。小说中精妙的比喻俯拾皆是，“刘好盯着女人手里的时尚杂志，惊喜如蝴蝶一样从眼里飞舞出来。”夸张式的比喻将刘好喜不自胜的情态渲染到了极致。“刘好的目光里没有让我畏惧的东西，它们像是一窝淋了冻雨的小鸡，颤颤抖抖、可怜巴巴”读来形象逼真，让人心生几分怜爱。“刘好像一棵遭飓风摧残的白杨，尽管枝叶七零八落，树干依然坚挺着。”让人心动的优美语言，让人乐此不疲，沉迷于书卷。
　　 “秋草的腰渐渐弯下去，之后一节一节断掉。”作者借物喻人，一笔带过，暗示了刘好带着一份遗憾撒手人寰。
　　 刘好走了，生如小草般平凡，死如枯草般无闻。但他的离去，却给刘小子留下了终生的后望，以致成了刘小好浪子回头一心向学的内在动力。作者这刻意营造的凄凉的气氛，再一次增添了读者心头的沉重，一种莫然的感动汹涌漫卷而来。
　　 此时此刻的“刘好”，对刘小好而言，已不再只是一个称谓，而成了他心目中永远的丰碑，照亮了他人生的前程。
　　 世上尽管好人难做，但做人还是要做好人。