“故事”，这个词每天都要在红尘里打上好几个滚，串联喜怒哀乐，见证悲欢离合。陶然（也就是ran.t的本名）素来善于从现实生活中提炼、研磨，进而把生活的真实转化为艺术的真实，多层面地给读者以体验、劝诫、憧憬或感悟，那么，他笔尖流觞的这个故事，又以怎样的唱念做打演绎人世间的酸甜苦辣？揣着复杂的心情，我走进《故事》，在作者舒卷自如、张弛有致的字里行间走走停停，眼前有一幅画卷徐徐展开，上面书写着四个斑驳陆离的字——冷暖人生。
　　
　　 【一】明暗掩映的情节
　　 瑶瑶和网友沈哥聊天，戳穿他实际比她小的谎言之后，他心虚闪人，独留她在房间里赌气。太婆婆略施小计“诱”瑶瑶出来吃饭，然后给她讲述“拍一拍都是灰尘”的才子佳人的故事，而她每次都是听了个开头就跑，用“我要玩电脑”的借口搪塞躲避。在又一次和沈哥网络对话的时候，他表达了对瑶瑶的好感，还文绉绉地吟了一首《蝶恋花》，暗寓自己隐瞒真实年龄的苦衷，是担心她因介怀年龄问题，瑶瑶尽管对他不无好感，却也有些无措，加上对诗词的理解不尽如人意，索性去求教“最喜欢这些”的太婆婆。此时的太婆婆正坐在餐厅的椅子上，叫她，她不应，推她，她斜斜地滑了下去。瑶瑶大惊失色之下用手去探，鼻息全无——太婆婆已经在无知无觉之中驾鹤西去！给父母报了丧，瑶瑶尤不能相信太婆逝世的现实，在心理极为脆弱的当口，沈哥的沉稳温厚给了她莫大的安慰。把太婆婆葬在她姐姐旁边之后，整理出来的遗物中有几页发黄变脆的信纸，上面记录了一个年代久远的“才子佳人”的故事，正是太婆婆看似浪漫实则悲怆的爱情。此时沈哥的信息适时而至，把沉浸在怅惋情绪中的瑶瑶惊醒。他的“有些故事已经过去了，有些故事才刚刚开始”的话温情无限，亦意味无穷，给了她“往前看”的勇气和信心。朦胧泪光中，瑶瑶仿佛看到太婆婆在微笑。
　　
　　 《故事》情节并不曲折跌宕，简而述之，用“我”的故事和太婆的故事为线索，一明一暗贯穿于整个作品，一方面以冷静犀利的笔触批判了锐秋“要的不是喜欢他的女人，而是整个没落贵族的身份；不是要我这个人，二是钟意‘公子小姐月下私奔’的佳话”的浮于表层的伪爱，又不忘细致宽厚地借了沈哥的口，让读者看到真爱的希冀，相信超越年龄差距、不讲身份隔阂的爱总是有的；另一方面，从外婆“荷姐儿”去世之后太婆婆的故事就找不到听众的心酸事实，隐隐揭示孤寡老人缺乏真正精神层面上的关爱这一社会现状，厚重深邃的思想内涵使得这篇小说有令人玩味的余地，在阅读的愉悦中感悟抑或反思，纵然篇幅不长，形式也不热闹，却富有深刻的现实意义。
　　
　　 【二】浓淡适宜的人物刻画
　　 《故事》中出场的人物不多，但是作者精微描摹，化工肖物，使每个形象鲜明饱满，独具个性，真正达到了“不惟能画眼前，且画心上；不惟能画心上，且并画意外”的境界。试着分析我印象深刻的人物形象：
　　
　　 太婆婆虽然家道中落，然而毕竟出身书香门第，接受了一定程度的教育，内心极丰盈，精神世界并不贫瘠，从瑶瑶不谙诗词要搬救兵，从朵云轩信纸上“一笔娟秀流丽的小楷”，从她记下的“一个同样流丽的故事”中可窥一斑，也许也正因为如此，才有了生命中的那一场错爱，误了自己的一生。
　　 民国时局不稳，父亲为求动荡之中的相对平稳把门关了起来，却关不住她的心，她感到“很闷，很憋气”，向往高墙外的自由自在、无拘无束的生活。基于这点，才有了与“张生”的眉目传情，芳心暗许，甚至不惜与家族决裂，勇敢地与之私奔。随戏班辗转奔波的浮萍生活没有压弯贵族女子的腰，夫君锐秋的举动却让愈加坚忍的她灰心，最后认识到他们情投意不合，两人之间存在的鸿沟永远无法弥合的时候，她毅然决然地离开了，一如她当初义无反顾的跟随。
　　 投奔了姐姐安顿下来之后，腹中的小生命给了她崭新的希望，“我做不成好女儿，好媳妇，总想要做个好母亲”，每天“忙着做小衣小裤，虎头鞋，猜肚子里是男是女，成天笑得格格的”，充实，快乐，就连空气都似乎洋溢着幸福的味道，过往的阴霾寂然无存。然而世事难料，乱兵临门，逃命的慌乱中不慎摔跤，把孩子摔没了。失去了这个不知是男是女的孩子，也意味着失去了与锐秋最后一丝关联的维系，心中的悲痛在“我本来想给锐秋留着这点儿骨血的”一句中迎面扑来。
　　 苦难即使像叠彩杯，生活还得继续，几度风雨几度春秋，不经意间时间的转盘指针就指到了建国，太婆不愿做姐姐姐夫的依附，找了事做，自力更生，有时还“贴补他们几个”，坚强而独立。然则没有儿女绕膝，总是人生一大憾事，太婆喜欢姐姐的女儿“荷姐儿”，把她“当自己的孩子那么疼”，乐在荷姐儿的笑容里。善良的母性光辉透出来，亮了读者的眼，也涩了我们的心。太婆是重情的，不能给父母送终，是愧疚；再没见过锐秋，是牵挂。偶然遇到“白马将军”，巴巴地打听戏班的事，当知道锐秋为了保住张生的戏服而被踩碎了手骨的时候，她不敢多说，只笑了一笑，说：“他整个儿是个活在现代的古代人。”人生如戏，而戏非人生。因为懂得，所以慈悲。锐秋给了太婆爱，也打碎了太婆的爱，锐秋是张生，而太婆却始终不是他生命中的莺莺。每每午夜梦回，锐秋踩着鼓点，伴着锣声，甩着袖子出现，一径儿那么目光灼灼地望着太婆的时候，可不知，她可曾后悔过拥有这一场邂逅？我想，该是不悔的吧，因为她那些“拍一拍都是灰尘”的故事已经无数次地重复过，还“说得津津有味的”。时光流转，她的聪敏，她的才情，她的坚韧，她的狡黠，甚至她的坏记性，她的罗嗦，她的老人斑……给人太多感触，只能留一声轻叹，叹一句人生若只如初见。
　　
　　 除了太婆的形象熠熠发光之外，瑶瑶和沈哥的个性塑造，也处理得层次分明，可圈可点。“言为心声”，作者主要是以人物语言凸显其性格特征的，例如瑶瑶和沈哥在网上一递一句的聊天，例如“我”和太婆的对话，人物就在这些极简洁、生活化的描述里血肉丰满，栩栩如生。
　　
　　 【三】踏雪无痕的技巧
　　 陶然不仅在组织情节时胸有全豹，在人物塑造上高屋建瓴，而且在技巧的运用上独具匠心。
　　
　　 隐喻。在我看来，“京酱肉丝”喻亲情，纵然味道绝佳，却耐不住翻来覆去的品评，让人从喜爱到平淡，再到厌烦，直至失去了才懂得其珍贵，收获“前尘隔海，古屋不再”的后悔和愧疚。“墙”则意味着封建家族阶级等分的禁锢和社会环境的隔阂，身居“墙内”的人儿，心里充满着对墙外自由、平等的广袤天地的向往。这些隐喻，在字里行间摇曳生姿，意味深长。
　　
　　 类比。锐秋初遇太婆时演《西厢记》，唱“门掩梨花深院，粉墙儿高似青天，恨天，天不与人行方便”，张生眼儿媚，太婆心儿醉，“和羞走”，他的声音却一路相随，“春光在眼前，争奈玉人不见，将一座梵王宫疑是武陵源。”而沈哥在电脑上对瑶瑶说的是“墙内秋千墙外道，墙外行人，墙内佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”戏文诗词互为呼应，一样的心动，一样的爱恋，只是稍有不同的是，一个是真情流露，惴惴不安；一个是欲扬先抑，成竹在胸。如此写的好处还有一点，那就是为接下来的情节走向和结局埋下伏笔。
　　
　　 今昔穿插。《故事》里，作者的空间挪移、时间转换，过去和现在来回穿插，我的故事、太婆的故事，眼前的情景、久远的回忆……桩桩件件浑然一体，不着斧凿，其用笔的游刃有余显示出谋篇布局的十足水准，以及细节嵌入的深厚功底。
　　
　　 环境衬托。明末文学家王夫之说：“一切景语皆情语。”即一切描写景物的文字都在于写作者之情意，由此可见，环境描写主要是为展示人物的行动和命运，以及刻画人物的性格创造服务的。提供生动的衬景，也因带有象征的性质而间接地表现主题。陶然深谙其道，虽不敢说登峰造极，也算“一览众山小”了。例如瑶瑶随着爸妈为太婆婆发丧，把她葬在外婆旁边。“墓碑左右是两个石狮子。”仅仅一句，就让人失了神。一方面它是呼应前文“从前有一户大户人家，有姐妹两个。那人家门口有两个石狮子”，另一方面何尝不是对太婆生于斯，抛于斯，最后又回于斯的冷暖人生的慰藉。的确，这两个石狮子下的姐妹情，不管是动荡的乱世，还是安稳的现世，始终散发着馥郁的芬芳。
　　
　　 心理刻画。精微的心理描写是本文的亮点之一，它们均匀的揉散在文中，就像散落在黑色天鹅绒面上的珍珠，看似漫不经心的点缀，实则起了极为重要的烘托渲染的作用。如“她那些才子佳人的故事，拍一拍都是灰尘，还说得津津有味的”，把瑶瑶不厌其烦的心理刻画得入木三分。再如“我忽然想，要是我扮莺莺，只怕比她还好些呢。”“我抬头看了看天，阳光灿烂，照得人发晕。”典型的少女怀春，情窦初开。正是这些枚不胜举的精细描摹，使得人物形象更为立体，为揭示主题做了很好的准备和铺垫。
　　
　　 【四】舒展自如的语言
　　 陶然的小说语言充满着书卷气和典雅性，含蓄蕴藉，富有温润的质感，而且不局限用一种风格纵向统领全文，简练的白描和华美的描摹相得益彰，巧妙地溶于叙述之中，不仅准确，而且传神，犹如“细雨湿流光”。例如“敲门声停了，一片寂静。我悄悄走到门边，倾听外面的动静，过了半晌，把门拉开，太婆婆正笑眯眯地站在面前。原来她在跟我玩游戏呢。”寥寥几笔却形象生动，瑶瑶的调皮、太婆的狡黠使人历历在目。
　　 再如“我给爸爸妈妈打过电话，回到餐厅，蹲下来，像儿时一样，把头挨着太婆婆的胸口，闭上眼睛，拒绝现实。‘京酱肉丝’的味道一阵阵飘来。泪水悬在颊上，热热的，痒痒的。”失去太婆的痛苦隐忍，一下子击中读者心灵深处的柔软，感同身受。
　　 “这小生唱得真好，又是单单薄薄，面如傅粉，真有些像‘多愁多病身’了。‘莺莺’却不讨喜，脸盘儿太丰盛，满头珠翠，不是我心里的莺莺。”外貌描写凝练而别致。“那张生虽在台上，温存款款之意，却借着眼风一五一十朝我送了过来。我脸上滚烫，偷眼打量左右，看可有人留意到。大家看戏看得入神。三姨太如醉如痴；二姨太一边用长长的指甲把一串晶紫晶紫的大葡萄褪下皮来，放在托盘里奉给父亲，一边不时地扫着台上。大约每个人都觉得‘他在朝我看’。”灵动机俏的笔下，人物各具情态，让我想起了《红楼梦》中对众人笑语的描写……炼字择句贴切得体、情韵和理趣兼具的语言，兼顾到不同层次读者的阅读审美，达到“雅俗共赏”，使人“甘苦自明”。
　　
　　 一直觉得，每个人的故事都是“仅此一家，别无分店”的，故事中的风雨飘摇，故事中的阳春白雪，故事里的缱绻和辛酸、缠绵与凄清，唯有故事里的人儿冷暖自知。而我们则在“这个故事是故事，这个故事不是故事，这个故事还是故事”的一咏三叹中进行冷暖人生的审视和思索。故事未完，思索未完——完不了。
　　
　　 原文链接：http://www.vsread.com/article.php?aID=125062故事