在一位李白有诗赞，幸而“花不沾”的博友转载里，惊异地发现几幅“80后情色女画家艺洋的色情作品”。刚见到时，觉得那些画与“花不沾”个人简介中的自我表白很自相矛盾，但仔细地看过来，又觉得“花不沾”的有言在先一定是因为没有料及后来的机缘巧遇。
　　 谁能抵挡住人性里最直真的揭秘和大胆的表现，都是一介凡人，无论画里还是画外。
　　
　　 但见形态各异的裸身女子，一个又一个，在色彩斑斓的围裹中，或带难以言说的矜持，或现自慰后的某种满足，在一个又一个凝重沉香的寂寞角落里，孤傲无宿地摒弃一袭袭靓装艳服，心甘情愿地守护那池花瓣飘飞中的女儿身，不染纤尘地自斟自饮、不无寂寥地自娱自乐，在水色天光的蓝黑中，在高纯度的大红里，在樱草般的淡黄与鹅黄之间，飞扬出一个又一个无所顾及也无所禁忌的女人，既有揪心幽寂中鲜为人知的旷世苍凉，更有坦然安静于女儿私情的意态沉迷。
　　 这样的作品，不惊世也定然震俗。
　　 胆大心细的精致描摹，天马行空的传神表达，写实兼带着并非夸张的笔触，润物无声地将欲火焚身的缠磨纠葛给一一展现。
　　 这，或许就是人们意念中不知不觉在等候的东西。虽然被表现的都是非主流的边缘人物，但市井人寰中能够如此明目张胆地与传统对峙的女人不能不让人为之动容。
　　 无论是作画的艺洋，还是艺洋笔下的女人。
　　
　　 坐在通勤车上，想着一大早就看到的那些画面，仿佛整个世界都幻变为落英缤纷中红团锦簇的花瓣与零散火焰，那些花瓣与火焰，一会儿在我的脑海中盘旋，一会儿又在我的灵魂里低洄，指不定什么时候，又飞扬腾舞着大无谓的疏狂，在我与周遭的不和谐中呼啸着绝尘而去。
　　 而我满眼的萧瑟才是车窗外一直萦结不散的单调景致，空旷的大地与河床，孤独且不知人情世故的单纯。
　　 艺洋的画，无疑会像当年卫慧的《上海宝贝》，带着它无法阻挡的强势和咄咄逼人的威力，通过特立独行的舞台，将无法轻视也不能无视的另类人群用有别于文字的形式进行一次史无前例的实事求是。
　　 既是尝试，也是超越。
　　
　　 不禁想起德国电影《香水》中那个旷世空前的威壮景观，格拉斯广场成千上万的围观人群，在香水大王格雷诺耶带着他的“女儿香”出现之后，身不由己地在摄人魂魄的香雾中脱掉所有的衣饰，一展爱欲缠绵。
　　 溃不成军且一败涂地。
　　 “格拉斯人醒来时宿醉的很厉害，对许多人而言，这是很糟糕又很不可思议的经验，完全无法符合他们的道德观，因此，就将它从记忆中一笔勾销。”画面之后的旁白让我们知道，人类总有自身无法战胜的脆弱。
　　 幸好有个艺洋，将这带有炫目色彩的个人隐私给完好无缺地展现在画布之上，用真实还原出另类人群那最通俗易懂的生存状态，让人们明确地知晓，在物欲横流的现代生活里，扭曲万物生的命运轨迹，是怎样在欲望风暴来袭之时，画地为牢且自负不凡地在喧嚣俗尘中傲然藐视那些已经抓握不着的人情冷暖。
　　 这或许会成为一种自然天成的好。免去了卿卿我我也要夹带物质交易的种种繁琐，省掉了到头来必定会受到伤害的情感结局，把性事的局限给演变为信手拈来的秘密，啜食不尽，又泯灭不了，让一切在自消自灭中繁复、轮回。
　　 这很遗憾，也无药可医。
　　 剩女不是没人可嫁，只是轻易不肯就范的持币观望，将好的姻缘给活生生地错过。毕竟，现代的女人，再不能够一味地遵循古老守旧的嫁鸡随鸡，也不愿亦步亦趋地受限受束缚受制约，聪明和才智，完全可以撑起自设自建的个性天空。免去了嫁人的不安与忐忑，去掉了斗小三防小四的种种忧烦，不必为子女的现在与将来含辛茹苦，不必因为男人不攻自破的欺骗劳心费神，一切都在自作主张的率性而为中得到自圆其说的借口和说辞。
　　 原来，女人也可以拥有属于自己的“完美”世界。
　　
　　 艺洋，真名项红霞，河南禹州人，2000年与胡法国认识，2002年与胡法国结婚。艺洋的每一幅作品都是和老公胡法国一起创作的，艺洋的每一幅作品，都是对性，对生活，对力量的描摹与展露。
　　 艺洋的画，有《欲望》、有《梦境》、有《月经轮》、也有《色相皆空》、更有《天堂之门》。
　　 这世界，在艺洋的笔下失衡了。是从什么时候开始的，没人知道。是从什么时候开始这样的，也没人知道。这很可怕也很悲怆，女人的责任和女人的情感，女人的天经地义和女人应该享有的天伦，都被现实给大浪淘沙到无影无踪。
　　
　　 如果男人可以让女人依靠或值得倚靠，女人不会选择独立。
　　 如果这世界能让所有的人安居乐业，剩女的条件就不会称其为条件。当然，男人情感的泛滥，男人诚信的丧失，也成为有知有识的女人难以逾越的道道篱墙。
　　 艺洋说：“中国受封建思想压抑了几千年，而现在是数字信息时代，在这样一个时代里，再谈“性”色变地回避“性”是反人类的，也是一种非人性化的思维。”
　　 艺术家首先应该是个思想家，只有高瞻远瞩的思想，才有完美到位的表达。只是艺洋的画作里所徜徉的那份高尚与卑微，还不一定让所有的观者都能接受并认可，毕竟，这世界还有更辽阔也是绝对不能被忽略的大地和天空，那只有男人和女人的才能演绎出的情爱火花，被如此人为地独树一帜，让人无法理喻也不免心生慨叹。
　　 或许，人向来需要的就不多。
　　 艺洋的画，很好地诠释了这原本不该显露的意态纷呈，那转瞬即逝的温情，蛰伏长久的隐幻，欲念的肆虐疯狂，或张扬，或削剥，在一幅幅画作里，在一个个创意的初始。可也有人说艺洋是流氓，是自恋狂，说艺洋的画不仅媚俗还伤风败俗，其实，表象根本无法遮掩画面背后的悲怆与残酷。
　　 只是，那需要眼力和辨别能力。
　　 拿什么拯救女人。用道德尺码、还是男人的迁就施舍、抑或是传统的行为准则。
　　 谁都拿不出答案，因为，现实已经改写了历史。
　　 是篡改，也是颠覆。
　　
　　 有一篇《生命如此之美》的文章这样叙述了我们的自身。
　　 在生命体中，每一个分子，每一个细胞，每一个器官都是我们的老师，它们不分昼夜地辛劳工作，相互制约也相互扶持。当它们其中的某一个受到损伤时，其它的便会主动疗伤，当它们有时会有一些累的时候，它们会让累的休息，不累的完成它们必定要完成的工作……
　　 多么令人感慨的文字。我们每个人的身体，我们是那么的熟悉它，却又常常忽视了它，它的需求和它的忧苦，虽然没有忘记一日三餐的满足，它真实的声音却被我们行色匆匆的脚步给遮盖到没有声响。
　　 我庆幸，能够及时又适时地在虚拟的网络空间看到艺洋的付出，用才能和果敢，把简史般的意念给结点成一幅幅绝美画作，倾其所有且毫无保留。事实上，那画作，原本就是一根根绳索，上接未来，下承远古。既不稀奇也不是什么横空出世，因为，人类始终没有改变。
　　 改变的，只是我们看世界的眼光和角度。
　　
　　 想起同样也是擅画女人的画家张东红，他的画作里，女人美艳如花得极具东方气韵，安闲的沉睡、细心的聆听，仿佛，每一个女人都远离尘嚣地不食人间烟火，但却熟稔谙熟儿女风情。他也如艺洋一样擅用红色和鹅黄，也同样用心捕捉女人的知足和快慰，所不同的是，张东红的画，点点樱红柳绿，片片月白湛蓝，都意蕴深远且婀娜神秘。
　　 色彩、线条，光与影，都成为直接又便携的语言。都是一种表达，一个含蓄恬淡，一个狂野性感。只是，艺洋的某些画，还能明显地感受到创作时的仓促与匆忙，或许是因为成就某一主题的不断累积和叠加，也或许是因为某一题材的局限而无法继续深入，但无论怎样，到处是美女的现实生活里，美的容貌会让人更生爱怜之心。
　　 我不能挑剔也无权指责，只是希望一切更美、更好。
　　
　　 无需后天雕饰的鬼斧神工，只要纤尘褪去的淳朴直真，每一份安详和每一丝叹息都如一脉脉水流或一缕缕幽香，看着曾经经历的某一时刻，想象着久远而清新的缠绵悱恻，既有馈赠，也有恩赐……
　　
　　 劳伦斯说：“哪有生命，哪就有性。”
　　 艺洋说：“女性的人体更符合我所要表达的‘性生万物’这个主题。”
　　 我说：“在劳伦斯的文字前，在艺洋的画作前，人的虚伪和自视清高定然会成为无处躲藏的自卑与无穷无尽的思索。”