我曾在大型五幕话剧剧本《浴火凤凰》发表时的“编者按”中写过，“热烈欢迎又一部话剧大作【浴火凤凰】亮相影视系统。”
　　 剧本发生在民国前期，清朝覆亡不久，某古城郑氏家族内。众太太之间的明争暗斗无不翉栩如生，富于立体感和戏剧性。结果二太太自杀；三太太疯了；熊熊烈焰，吞噬了赫赫扬扬的百年望族，将无数的风光与无数的阴秽燃烧殆尽——好一个“白茫茫大地真干净”的大结局！话剧剧本通过动作性对话展现人物，推进情节发展，体裁所限，难度极大；没有过硬的语言功夫和结构能力，要写出让观众坐得住、牵肠挂肚、进入戏剧情境，尤难；作者都做到了：选材独具特色；故事引人入胜；悬念迭起，波澜壮阔，语语言当行、本色，富于个性；搬上舞台，必然光彩夺目，广受欢迎。阅读剧本，不由想到曹禺、张爱玲、巴金等表现旧时代的大家们。今日有幸拜读到本作品，窃以为乃江山影视系统之又一大幸！谨隆重推荐加精加绝，推荐大家阅读，并期待作者和其他潜力巨大的写手们更多重磅级的好作品！有更多的凤凰飞腾！”发自肺腑，确非逢场作戏之言。
　　 作为一个从事剧本写作与研究三十年的剧作者，江山文学网影视剧本系统主编，笔者深知剧本创作的甘苦；而话剧，作为语言艺术要求最严的体裁，好的作品，它写出來当然可以作为文学作品供人阅读，而更主要的是为了搬上舞台演给人看。它是语言的艺术，更是动作的艺术，必须具有搬上舞台、赢得观众、成为潜在保留剧目等各种可操作性，规矩极多，难度极大，更遑论如本剧这样洋洋四万余言的大制作，没有过硬的语言功夫，没有高屋建瓴的构思能力，没有连续数月的苦心孤诣、甘坐冷板凳的敬业精神，没有持之以恒、矢志不渝的使命感与事业心，那就恐怕只有忘洋兴叹的份儿，怎么可能创作出如此大悲大喜、大开大合、波澜壮阔、奇峰迭起、极富传奇性和舞台观赏性、写出了人性复杂的大作呢？
　　 下面就对本剧的多方面成就，试加评析。
　　 一、
　　 故事发生在民国前期，清朝覆亡不久。整个剧情，如一场大雷雨，由起初的隐隐雷声、滚滚乌云，到风起云涌、雷电初显，再到电闪雷呜、风紧雨急，进而又如倾盆大雨瓢泼而下……环环紧扣，层层递进，让人读来一同进入特定的戏剧情境之中，兴趣盎然、欲罢不能。
　　 作品的“序幕”，大幕拉开，即给人以“山雨欲來风满楼”的紧迫感：不谙世事、且上过学堂、年轻漂亮的女主人公，因羡慕虚荣与物欲享受，走进了豪门给老爷作妾；她刚一进门，就遭遇到了下马威。她怒而反诘，却马上陷入另一种生存尴尬境地……主人公不得不面临一连串这样残酷的现实。
　　 剧情正如冥冥之中有一串看不见的连环雷，但见导火索已经点燃，并毕毕剥剥地烧了开去，人物的命运，故事向何处发展，悬念重重，牵引着读者和观众不得不往下看。而这也正是“序幕”堪称“豹头”的魅力所在。
　　 这之后，这个堪称钟鸣鼎食之家的大宅院中当然更有好戏看了。
　　 充满传奇色彩、具有经典意义的旧时代豪门望族大家族故事，各具个性的人物在这个小小的空间里争相碰撞，人性的扭曲与变异，互相倾轧，争风吃醋，勾心斗角……满腹悲悯地观照俯瞰这些特殊时代、特定地点这群特殊人物的悲剧——剧作家深得剧本三昧，演绎铺陈这场大悲剧，“将人生有价值的东西撕碎给人看”，艺术成就之醒目自是不在话下。
　　 二、
　　 随着主人公的出场，各色人物粉墨登场，唇枪舌剑，戏剧矛盾渐次展开。众太太之间，少奶奶与太太之间，少爷老爷之间……真是“你方唱罢我登场”，满嘴的礼义廉耻，一肚子的男盗女娼。
　　 心怀叵测的四太太是剧中戏份儿极重的人物。为了抱复，耗费多少心血；经过一系列峰回路转，乱兵将至，她又生出恻隐之心，让众人赶紧逃生，网开一面，宣告了一个时代的黯然闭幕。
　　 女主人公及其三四个劫后余生者，终于在四太太的援手下，逃离人间地狱：她们可不就是浴火中再生的凤凰吗？
　　 而四太太这一堪称女强人的悲剧女性，她既是宗法礼教的受害者，又兼执行者。而在最后关头，如行将下沉的溺水者，使尽最后一把力，将另外几个更无辜的年轻女性推向生命的彼岸，从而闪现出了在她身上并未泯灭的人性之光。读来让人潸然泪下。愚以为，本剧中所塑造的这一典型，堪与中国话剧史上不朽的典型陈白露、繁漪相媲美，如能搬上舞台，必将在未来的岁月中熠熠生辉。
　　 作者以他的生花妙笔，写出了那样一群不乏聪慧却十分不幸的女人们，怎样在污浊的环境里，有的沉沦、堕变、变态乃至走向毁灭；有的纯真未灭、人性犹存而获得了救赎与新生。这在物欲横流、权钱至上、享乐主义横行的今天，多少天之娇子、知识女性、文体名星、如花的美女（也不乏男性），出卖色相与虚名，投怀送抱，争相傍高官、傍大款，哪怕充当“二奶”、“三奶”、“花瓶”之类也在所不惜，恬不知耻，抛却人格尊严，放弃艰苦奋斗，削尖脑袋向所谓“上流社会”进军……道德水准严重滑坡的今天，剧中的几位挣扎着的女性不也有其寓教于乐、振聋发聩的教育与启蒙作用吗？
　　 另外剧本中恰到好处的情节、细节不胜枚举，如剧中主人公被困入刑房，竟无意中致帮凶于死地，看似离奇荒诞，实则借助戏曲的写意手法，极大地增加了故事的传奇性与趣味性，可谓神来妙笔。
　　 至于剧本中饱含意蕴、充满张力与动作性、个性化的戏剧化语言，则更是俯拾即是，非剧作行家铺写不出。姑不赘叙了罢。
　　 三、
　　 笔者曾在江山文学网剧本发表后的跟帖中说过，“据我所知，在话剧愈来愈贵族化、远离普通大众、走进象牙之塔的今天，六十岁以下的话剧作家除李龙云等数得着的几个外，真还未见几个；而作者不仅写，而且写得如此丰姿绰约、波澜壮阔、大气洋溢，洋洋洒洒数万字，让人读來心情激荡、欲罢不能。真是非常难得。在下再次真诚祝贺。江山及当代话剧界能够有您这样的才俊，真乃幸事一桩。期待多琢磨，早日搬上舞台及荧幕，方不负君之一番苦心也。”
　　 在整个戏剧行业困难重重、前程堪忧的今天，还有如作者这样的大手笔，敢于挑战自我，继多部小说、影视剧本等之后，以娴熟当行的语言功夫，写出如此富有传奇性、动作性即戏剧性、摇曳多姿、憾人魂魄的大作，愚以为无愧话剧剧本中难得的又一朵奇葩。实乃当今话剧界之幸。堪为话剧界的新收获。作者堪称青年剧作家之翘楚。衷心期待能引起业界伯乐们的关注，早日立诸舞台，则江山幸甚，话剧界幸甚。
　　
　　 2011-3-21凌晨结稿于陋室