原诗句：“我熄灭家里所有的灯/把自己埋在所有的黑暗里/埋在时间与现实之外/”（摘自一剑惊鸿．《静夜》）
　　 评：现实是属于白天的，夜晚是现实之外的。在诗人的世界里，静夜无色无味，是个均衡器。把自己埋在时间与现实之外，便是一种自我均衡。
　　
　　 原诗句：“清澈的眼，是不枯的泉/漫过山高路险的地平线/我们相知，因为孤独同源/我们清守，因为远方有嘉木/”（摘自绚翎飞隙．《纯情》）
　　 评：陷入纯情，高山险路即是肉软的草原，这是眼的清澈。相知即是一半孤独找到了另一半孤独，这是心的吻合。
　　
　　 原诗句：“我确定被水洗过的目光，能照见鱼的身影/我确定被阳光吻过的红唇，能热烈一片天空/我确定被春风拂过的心房，能让人心荡神驰/”（摘自蝶花逐梦飞．《花劫》）
　　 评：目光清澈能见底，红唇炽热如碧海晴空，一腔柔情动魂。工整的诗句，把花细腻地拟人化，意境很清，想象很妙。
　　
　　 原诗句：“无法描叙的一种贴近/被一个肉身轻轻隔离开来的/天空与湖水/此刻均掠过我头顶或脚底/平行着向下，或向上/用力飞翔/（摘自戚寞．《秋水共长天一色》）
　　 评：把镜头拉远，天空与湖水之间隔着一个肉身。把镜头缩近，这又是一个顶天立地的肉身。秋水共长天一色，这是一幅旷境，我们的肉身虽渺小，但感知却浩瀚。诗句也有几分哲意，即山不转水转，我不动山水动。
　　
　　 原诗句：“不再凝眸/不再跌落那些失意的叹息/看丰盈的月亮，穿过淡淡的眼眸/碎成一地浅黄的花朵/”（摘自戚寞．《破碎的月光》）
　　 评：把一地浅黄的花朵说成是破碎的月光，这是一种美妙的想象。望月幻想，望月惆怅，诗句隐约着一丝淡淡的忧伤。
　　
　　 原诗句：“这一晚的圆/在杯中轻轻荡漾/我隐匿在清澈的水面下/将心情穿过云雾/等待与千里之外的目光交汇/”摘自语彰．《月光曲》）
　　 评：这是一个圆月的夜晚，这也是一个在安静中思念的夜晚。诗句没有月的字眼，却巧妙地借助杯中的水和杯口的圆形反衬或者是幻象出月的神性。欣赏这种表现手法。
　　
　　 原诗句：“不要移开我藏在诗中的春天，否则我会/像一根鱼刺鲠在飞鸟回家的路上，让桃花/只能停留在那半阙宋词里，慢慢枯萎/”（摘自东只艮．《不要移开我藏在诗中的春天》）
　　 评：在诗歌王国里，“我”是一个很强大的主体，强大于诗性，有诗意，有诗的虚实完美结合，有诗的强烈的艺术感。
　　
　　 原诗句：“我那逐渐失去繁华的眼珠/还凝视在诗意的心野/一抹绿，一点红/肥瘦人间的额眉/我们与皱纹/竟渡曼妙的生活/”（摘自休颜．《无缘以待》）
　　 评：繁华是缺少诗意的，厌倦繁华时，诗意才能滋生。那些青春的东西都与繁华有关，曼妙的生活也许是繁华的一个缩影，也许是青春的一个延伸。诗句流露的或许正是我们失重的内心，它需要重新平衡。
　　
　　 原诗句：“黑夜/从这些漏洞/慢慢流淌干净/”（摘自南山竟然也有菊．《繁星》）
　　 评：把星星比作是漏洞，确切地说，是把天空比作是筛子，星星是那筛眼。把黑夜放出来，到点又把黑夜收回去，这是星星的职责。
　　
　　 原诗句：“翘臀/躬身/并非取悦于穿着的脚/”（摘自南山竟然也有菊．《高跟鞋》）
　　 评：这是很形象的比拟。高跟鞋不单是女人的妆备，更是女人的形。很钦服诗人睿智独到的视角。
　　
　　 原诗句：“人/应该是/最佳答案的填空题/”（摘自南山竟然也有菊．《衣服》）
　　 评：把衣服比作是填空题，很新鲜，很奇妙，这是诗人的高明。衣服主要还是人穿的，人当然是最佳答案。以现代的看法，衣服这道填空题还有其他答案，比如宠物、衣架、玩偶等等。
　　
　　 原诗句：“向上长时/总结一回/甜味儿提升一次/”（摘自南山竟然也有菊．《甘蔗》）
　　 评：南山竟然也有菊的微型诗相当有意思，比喻贴切想象奇妙。比如她说无花果很讲究效率，不开花，“直奔主题”；说停电是“蜡烛复出之时”；说秃顶是“兔子不吃窝边草”，等等。风格既幽默风趣又有哲有理，涵盖色彩缤纷的生活和现实。
　　
　　 原诗句：“名词、动词，都在闪烁其词/正理、歪理，都在强词夺理/清流、浊流，都在合污同流/”（摘自万齐全．《时间要告诉我们的》）
　　 评：诗句很工整，给人一种铿锵激越痛陈的快感。时间要告诉我们的，是那些厘不清的是非事理终有真相大白的时刻，对终是对，错终是错，朦胧模糊的终清晰明了。春天能检验真理，而时间能检验一切。
　　
　　 原诗句：“我宁愿做一只温顺的羔羊/不去吞咽不去咀嚼/任凭青草的幽香穿越迷乱的意念/经常，会静静仰望天上的浮云/它和自己的身体一样颜色/”（摘自文秋．《青草幽香》）
　　 评：这只温顺的羔羊也是只忧伤的羔羊。幽香的青草是羔羊最大的幸福，如果羔羊不去吞咽不去咀嚼，便是心情出了问题，便是简单的生活出了问题。诗句借羔羊、青草、浮云这些事物衬托了是一种淡淡的心情。
　　
　　 原诗句：“月光的刃割断脐带/一声婴儿的啼哭/惊醒黎明的绿/”（摘自疏影．《夜的断章》）
　　 评：夜向来是新生的开始，月光不过是光明的使者之一。诗句中一个“绿”字用得挺妙。绿不是光明的颜色，却代表了希望。
　　
　　 原诗句：“我的爱人正温柔的傍在我身边/蜜语一波一荡，从千里外的千里/乘着海鸥赶来/”（摘自塞上潇．《海之韵，我的爱人》）
　　 评：此诗句让我想起彼诗句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”蜜语仿佛就是那千里而来的荔枝。
　　
　　 原诗句：“缺少思考的日子没有骨头/缺少感受的日子没有血肉/”（摘自白云岛．《冬天》）
　　 评：冬天是个蜷缩的季节，思考都萧条了，骨头何用？感受都缺失了，血肉有何意义？很精辟的诗句，摘赏。
　　
　　 原诗句：“你来了/轻声细语/你去了/疾风劲草/”（摘自绝尘鹃鸟．《风之本形》）
　　 评：面对时温柔，背对时绝决。诗句写的也可以说是两种心情：一种是美好，一种是忧伤。
　　
　　 原诗句：“日月如诗歌，只与山水应和/只在天地高歌回响/回声的影子，拉长昼夜的回眸/”（摘自落英缤纷．《日月如诗》）
　　 评：日月与山水都是大自然的，大自然的事物之间有共同的语言，所以日月只与山水应和，只在天地间高歌。诗句的这种表达，把人渺小化或是边缘化，把世间万物无限放大。诗句表现出对自然万物心存敬仰，也有一种回归自然，返璞归真的心境。
　　
　　 原诗句：“寂寞的夜晚/披着月光的衣裳/我的舞蹈/搅动凄美的欲望/”（摘自胥婉城．《飞翔的鸵鸟》）
　　 评：安静的月夜滋生寂寞，寂寞的人月下不安静，而舞蹈是另一种寂寞。当一种寂寞遇到另一种寂寞，便是一段痴嗔的狂欢。诗句清雅飘逸，顺滑而有质感。摘赏。