读过或写过长篇小说的人都知道，长篇小说是小说的另一种样式。它篇幅较长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。它适于表现广阔的社会生活和人物的成功历程，并能反映某一时代重大事件和历史面貌。
　　 文学作品的创作成功力量来源于生活，也就是文学作品里的人物形象来源生活，其文学艺术性却高于生活，长篇小说的创作也如此。不过长篇小说中的人和事，作家们通过艺术加工提炼，它就成了众生相生活的另一面镜子。有的作家写某一个人和某一件事，他们把人物写活了，一个个鲜活的人物走进读者和作者心灵深处。有的读者会认为：“那是写他们生活中的人物走进读者心灵深处”；也有的读者会说：“那是写他们生活中的自己”。这时作家会说文学作品是艺术加工，作品中的人和事不能与生活中的事件对号入座，否则，生活就会变了样——或好或坏。
　　 岁月的流动，历史的翻滚，总有一些历史的记忆须让人留下来，而那些历史事件，或多或少都会写进那些长篇小说。小说中的人和事，留给人们的是“痛”，读者和学者在品味这种痛，从而产生学院派和学术派不同的研究观点。聪明的小说家善于找到课题，他们和读者们共同研究。也许，这些历史事件，或主流成为传统精英文学。或非主流成为民间传说，如同现在的网络草根文学。
　　 这些年，我一直摸索写长篇小说，而《赤水河边鲁班民间传说》写得较多些，我从民间收集那些传说，然后在我离开家乡赤水河之后，思念它时就写出来。这些思念就堆积成我以写赤水河为题材系列长篇小说的素材。虽写得粗糙，但我至少给那些在异乡的赤水河儿女，留下一些品味传统文化的记忆。
　　 西部大开发这些年，或多或少有很多人和事值得品味。我以我的经历，或者是听到的人和事，在他乡写完了《西部春暖三部曲》之一：《春江水暖鸭先知》。西部开发历史事件，在这部作品里留下点点人们生活轨迹。
　　 长篇小说，应该是众生相生活的另一面镜子，他们都在这面镜子面前集结，或歌或泣，喜乐哀怒只有他们自己知道。人们生活的舞台在那里天天上演，不管是悲剧还是喜剧。