知道汤唯，是因为《色?戒》，但印象深刻的并不只有她的床戏，更有她的目光，沉稳中带着不好捕捉的沧桑与深邃，根本就是花季女子不该有的冷峻和忧伤，即便脸上偶尔挂着灿烂的笑容，也仿佛在向世人透露她内心某些角落所蕴藏的那种有备而来。
　　
　　 对《色?戒》感兴趣是因为导演李安，他的《断背山》，让我知道了人间最美的情感不只有异性之间的相互爱恋，更有人与人之间的不离不弃和难分难舍。即便是同性的“断背情结”也不得不让人心生感叹，电影，这不断发展也在不断完善的现代艺术，比起任何故事本身，都更有震撼人心的力量和超乎想象的魅力。当然，《断背山》的原作者，美国女作家安妮?普鲁的文字，更让我大开眼界，不过是几万字的容量，却囊括了那么宏大壮观的情感空间。
　　 我不得不敬佩李安的视觉敏锐及能力非凡。
　　
　　 记得下载《断背山》小说文稿时，因为过于喜欢，竟一连打印出好几套。有放在班上柜子里的，有随身携带可以任由自己随意涂画书写感受的，更有今生必定要很好保存起来的。还有什么能将人世美好的瞬间给书写到如此淋漓尽致，没有。
　　 除非电影。
　　
　　 看过电视报道，我没忘记从书柜里翻出张爱玲的文集，想一如以往地将《色戒》进行非常有必要的先睹为快，但是，很遗憾，不过是个短篇，却没能很好地将它看完，像李安说的那样：“我觉得它也不像一个张爱玲的小说。”
　　 这十分出乎我的预料，尽管小说《色戒》是张爱玲用了三十多年才完成的二十多页文字，尽管《色戒》是张爱玲用心用智慧才描摹出的爱恨交织。
　　 或许，是因为生活时代的不同，无法感同身受那个时代的细微情节，虽然我很喜欢张爱玲的文字。
　　 但李安不同。
　　 “后来，它就会常常来找我，就跟《断背山》时一样。”李安这样形容《色戒》。
　　
　　 电影公映后，搜到视频，却如看小说时的感觉差不多，甚至，还有过之而无不及，因为，一连几次的半途而废，让我有些失望，或许，是因为每次看《色?戒》，都要不由自主地拿《断背山》与之相比对。不久，便传来媒体封杀汤唯的种种消息，理由是汤唯“以非正当方式的一脱成名”，并有官方消息说汤唯的做法会对青少年产生不良的负面影响，感觉上，好像汤唯对一部电影的参演，除了“脱”就没有其它别的。之后，便是汤唯广告的被禁更有汤唯的销声匿迹。仿佛，在瞬息之间，除了网上那些依然被贴来贴去的评说就什么都没有了。
　　 这很滑稽也很中国特色，好比一位大权在握的“智者”，明明知道事态的发展，却不动声色地要冷眼旁观，并高高在上地审时度势，只等某一时刻的到来之后，快刀斩乱麻地将早以预定的结果公之于众，并让众人知晓，某人或某事，从一开始就带着明目张胆的目中无人，如果不就此将其绳之以法，不足以杀一儆百。
　　 虽然某些事实已经尘埃落定且为时已晚，好在亡羊补牢一切能够“补救”，于是，便有了被称为中国娱乐圈的“纪委书记”宋祖德大放仁辞地说中国老百姓怎么怎么地宽容汤唯，中国的广电总局又怎么怎么地也很宽容，只是，听着他的话，就觉得他所说的那些宽容，实际上是不宽容。
　　 这与中国人爱说反话不无关联，虽然封杀汤唯的主要由头是缘于她的床戏，但又不得不避开这个赤裸裸的话题，且广电总局的某位领导也在政协会议上回应说该项政策对事不对人。只是有一点，但凡是中国人就会一听就懂的道理，如果有人跟你说出“我不是说你！”的话你就立刻能明白，对方说的实际就是你。
　　 只是，电影，如果不能真实地演绎人生，那还叫电影吗？尽管电影理论上更愿意讲究的是蒙太奇手法。
　　 这让我不得不想起小时候看的某些电影，银幕上，正值青春的少男少女，嬉笑打闹间不敢言笑的忸怩作态，怎么看怎么觉着别扭，因为演员的年龄已经到了大爷大妈的岁数却要扮小装单纯，偏偏脸上的皱纹不争气，腿脚也不是十分灵便，单是说话的声音和表情，就让人无法认同。
　　 只是没有想到，很多年过去了，中国的电影，虽然改掉了当初论资排辈带来的各种弊端，但遇到某些事情，依然愿意在虚实与否间犹疑、徘徊，好像真实的演绎，是迈出一只脚都可以掉进深渊的冒险。
　　 这不是谁的胆量如何，这是愚昧。
　　
　　 周润发谈到汤唯时说：“关她什么事？她只是个演员……”这才是对电影的了解也是对表演的领悟。相信，很多年后再回望中国的电影历史，汤唯的名字，不会被随意勾抹掉，她被更多关注的不只会停留在她的“脱”，更有她为电影所付出的巨大代价和不屈服，这在“拉链门”事件中就可以完全看得到，虽然有人说她在炒作自己，我更觉得，她是在用这种做法来表现并表达她对李安的敬重和钦佩。
　　 即便她热爱李安那又有什么错。
　　
　　 偶尔，会在汤唯被封杀后的日子里想起她，觉得她的“不幸”让人感到有些匪夷所思。曾经的一切，不会轻易在她的生活和记忆中消失，而她今后的人生，即便不在媒体露面，或永远告别银幕，也不会就此干干净净地一笔勾销。有人评价对汤唯的封杀是不见血的“暗杀”，因为“封杀令”是以电话专项部署的方式进行，这让人不得不觉得，落井下石虽然残忍，挑雪填井的做作也不见得就是明智。因为，什么样的是非功过总要有人做出牺牲。
　　 电影也不例外。
　　 更何况演电影的演员。
　　
　　 再次知道汤唯，是因为她出演韩国电影《晚秋》而获得第47届百想影后的新闻报道。电视里，汤唯一袭水墨长裙，一出场就风范着与以往相同的高贵和惊艳，更有她获奖感言的“太惊讶和没有想到”，从某种意义上讲，这倒应该是对中国电影界的某种嘲弄与抗争，因为，之前她在《建党伟业》中扮演的毛泽东初恋陶毅，因为有传闻说因为陶毅家人的反对，汤唯的戏份或许会被删除，更有人发帖说她出演《色?戒》虽然是个悲剧，责任也不该由她一个人来背负，给她机会复出也能够理解，但让她演陶毅是不是有点过。
　　 难道，汤唯一出现，就会让人误以为毛泽东的初恋不是《建党伟业》中的陶毅，而是《色?戒》里的王佳芝？如果果真如此，这不应该是演员的问题，而只是观众的心理。问题是观众还没有看到，怎么就可以凭借想象出如此未卜先知的结论。
　　 有些错误，如果犯一次可以归结为初犯，那么再犯同样的错误，就不只是犯错那么简单了。尤其是这种武断如果发生在某一个别人的身上还关系不大，但发生在某些权利执行者的身上，耽误和影响的，就不是某个演员的星路或星途，应该是某项事业的历史进程。
　　 虽然历史的车轮谁都无法阻挡，但谁又能说突如其来的某些意外，不会成为节外生枝的罪魁祸首。
　　
　　 有人评价汤唯时，说她成也《色?戒》败也《色?戒》。我觉得，她的“成”是她的果敢与胆识，她的“败”则是个别人的看法和说法。而对于电影《色?戒》，被封杀的不过是没见天日就被删掉的某些情节和汤唯所付出的某些努力与追求，但无法封杀的，是人们对这一现象和结果的不断思考。毕竟，汤唯对《色?戒》的奉献，不只有她的忘我，更有她的灵魂。
　　 这是值得尊重也应该得到认可的，只是非常遗憾，写这篇文字时，想到网上好好地看《色?戒》或是《晚秋》，却无论如何都无法索到，或许，封杀还远没有结束，而结束的，只是一些模糊不清的烟雾和散尘。
　　
　　 写到这，不禁想到了法国的苏菲?玛索以及英国的凯特?温丝莱特，更有她们用爱用身心所演绎出来的众多角色，如《初吻》中的薇克、《心火》中的伊丽莎白、《泰坦尼克号》中的罗丝、《理智与情感》中的玛丽安娜，以及《生死朗读》中的汉娜……
　　 虽然，汤唯还远不能与苏菲?玛索和凯特?温丝莱特相提并论，但是，作为演员，她们身上，都有一个共通也是共同的地方，那就是对电影的无比热爱。
　　
　　 ——没有伟大的愿望，就没有伟大的天才。
　　 巴尔扎克这样说过。
　　 ——天才的作品是用眼泪灌溉的。
　　 巴尔扎克还这样说过。