我是个读书写字很投入的人，我会沉浸在自己或者作者营造的氛围里走不出来。或歌或泣，或笑或忧，这个习惯一直延续到了现在。我以为人到中年，我已经足够成熟，永远不会再被作家骗去泪水了。像《巴黎圣母院》、《复活》以及时下流行的爱情剧《山楂树之恋》，都深深打动过我，但是没有摧垮我的泪腺。然而，我却一次又一次被金大侠，梁大侠这些人感动。当程灵素为胡斐吸尽毒液而死，当胡一刀把孩子托付给敌手苗人凤，当萧峰一掌误毙了世上最爱他最理他的阿朱，当张丹枫为了小兄弟放弃了国仇，甚至献出了藏宝图，当他说，小兄弟，你痛不如我痛。当他被困在太湖底下乍见天真可人的澹台镜明时，他说：我的小兄弟见了你一定会欢喜你。几乎每次读到这些段落，我都会热泪盈眶。我的授业老师蒿文杰先生生前说，感动是不成熟的表现，读书多了就不会感动。
　　 然而，我却将这种感动，视做最真实的本原，我想，就算我活到八十岁，我仍然会感动，会流泪。（而你，十四弟，你会么？我猜，你会的。）
　　 初识他，是因为他的武侠系列杂谈，如果单单是他写了这些杂谈我也不会注意到他，但是，他偏偏有个我极为喜欢的名字：四大名捕。在我的印象里，武侠作品中执法护民的捕头比江湖侠客更另人佩服，原因在于江湖侠客孤身一人，可以快意恩仇，可以超脱于世俗法律，没有人会追问侠客行侠仗义之后，怎样善后？要不要承担责任，但是捕快就不一样了，他夹在官府和百姓之间，官员视之为小吏，江湖人往往视之为鹰犬，侠以武犯禁，侠客往往是社会秩序的破坏者，而捕快是社会秩序的维护者，所以要做一个捕头，特别是一个正直的捕头，既要在朝廷立足，又要周旋于江湖势力之间，必须让人感到信服。一念之间，我向他发出了邀请，还好，他给了几份薄面。他来了。
　　 这一来，便有了切磋的机会。
　　 在他新近的《塞外奇侠传》中，有一段：对酒当歌，人生三角。写三角恋情也是梁羽生的拿手好戏，他的很多作品里都写到了三角恋，有时在一部作品里同时写多个三角恋，并且个个不同，各有千秋。在《塞外奇侠传》这部短篇小说里，也不例外地写了一个三角恋。就是杨云聪与纳兰明慧和飞红巾之间的爱情纠葛。当杨云聪与纳兰明慧之间已经情根深种的时候，飞红巾闯进了他们的生活，飞红巾的果断英勇当然令杨云聪有点心动，但杨云聪与纳兰明慧已经心有所属。此时的飞红巾已经得知押不庐是出卖自己父亲的叛徒，对其已经死心，面对英俊侠义的大英雄杨云聪，飞红巾马上移情于他，对他青眼有加，暗送秋波。杨云聪当然是明眼之人，岂有不知此理，但早已有情于纳兰明慧，所以对飞红巾只能是“以兄妹相称”，感情受到两度伤害的飞红巾在痛苦的煎熬下“一夜白头”，成了另一个“白发魔女”。绝望之下，看破红尘，遁入空门，隐居天山南高峰的山麓，步了她师傅白发魔女的后尘。
　　 这段描写可圈可点，只是数字便将《塞外》一书的精髓展示在了读者面前，我看了，想了许多。在淳朴质野的草原上，杨云聪从骨子里亲近和认同被汉族同化了满人纳兰明慧。在杨云聪与纳兰定情结盟时，杨比较了一下纳兰和飞红巾。飞红巾的豪迈俊爽宛若草原驼铃，而纳兰的娇柔可爱则是江南玉箫。骏马，西风，塞上；杏花，烟雨，江南。塞上的飞红巾，江南的杨云聪与纳兰明慧。没有任何悬念的情场之争。杨云聪这位典型的汉人侠士心中天生无法容纳飞红巾的英姿飒爽，只为纳兰的小鸟依人而留。（十四，换作是你，你也会选纳兰明慧的，对么？）
　　 虽然他是名捕，虽然他也快意江湖，但是，他也无奈呀。在他的《红歌救不了高考状元》一文中，他将官场的多彩，炎凉的世态，一一道了出来，面对无钱上学的高考状元杨越，就是强如名捕，也只能说:中国人就会玩弄这种文字游戏，并且乐此不疲，当然玩弄的目的也是为了自身的利益集团服务。比如中国的“特色”就很有特色，往好的方面说，也可以说是“特色”，往坏的方面说，也可以说是“特色”，这就是她的特色。一个东西，两面倒都是对的。中国人太聪明了！你不得不佩服！
　　 名捕说的精彩，我看得的不平，然而，能够怎么样呢？我们只有将其归为特色。我们总不能将那些人除之而后快吧，于是，他的文字总是在江湖和庙堂，法律和人情间游移。因为这样的原因，加之他是杂文编辑组第十四个报道的，因而我叫他十四。
　　 十四的文字展现了他性格的特征，如侠义，知性，聪明，而且还有那么一点不羁。与他交往，每每总有放怀一喝的豪情。行文至此，眼前似乎是一览不尽的青山绿水，而我们在其中俯仰天地，喝着酒，谈着天……