锋高艺之上，超然雅逸中
　　
　　 与锋超相识，缘于梦庐中国画院雅室中，未见其人，却识其字，单是笔名斋号一下子就抓住了我的心。笔名老山兰，号猫耳居士，必和老山越战有关，我也曾在南国浴血，对这些词汇很敏感，就急切想见到未曾谋面的战友。正巧，锋超刚从蓝田玉山归来，二锋相谈，提及战事，相拥而泣，战友之情，血浓于水，如今又在《西部报道》同一阵地坚守，更是挚友。从他递过的书法折页上，我终于知道锋超已是中国书协、美协两栖会员，梦庐中国书画院常务院长，当代中国实力派书法家。于是，在战友的情谊之上又对他的书法艺术多了一份特别的关注。
　　
　　 战友相聚，呼儿沽酒，酒过三巡，五杯微熏，锋超嗜墨亦嗜酒，三五杯自然不在话下，酒未醉笔性先发，于是挥毫作书，屏气凝神，提按顿挫，贯千钧之力。从他的运笔结体不难看出，锋超的书法语言是从二王、赵继承而来，又融入了《爨宝之碑》、《爨龙颜碑》、《张迁碑》、《散氏盤》、《毛公鼎》碑帖以及当代书法名家周慧珺的笔意技法，或浑厚舒展，或雅致温情，或苍辣劲道，不流俗、不怪异、无做作。他以传统艺术为载体，又融入自身的学养和军人的刚毅气质，写出的每一个字都有性格，有气度，有质感。但见纸上落墨、浓淡相宜、意通上下、线条多变、险中求正、运笔从容、气运开张、转折生动、沉劲入骨。在他那爽骏飞动的笔下，方块字的形象与立体感神而化之，有一种行云流水的涵容与圆润，并油然而生地构筑出一种舒畅清净的氛围，每一个字都仿佛挂着一面扑扑作响的风帆，在博大的书海里载着观众的心旌无羁地飘摇。
　　
　　 书画清高首重学识，字如其人立品为先。才识与书艺，人品与书品虽不是绝对的因果关系，但一个书法家的学识与品格，却一定影响着他的审美情趣。锋超是一个淡定的人，他把书法当作立身之本，戎装初试、战火浴血，从军队到地方，一无大树可栖、二无荫凉可依、硬凭着军人特有的豪气和壮志，一份与生俱来的韧劲和刚毅，紫电青霜，际会风云。手中的那管紫毫，老夫子似的，以楷书凝聚心绪，以传统为根，碑贴为本，每临池、必忘我。日则“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”，夜则“默坐静思，随意所适，沉密神彩”。历冬夏、复寒暑，求于一笔之内，积法于点画之间，二十余载之参禅，终成今日之正果。故其书法，其神在形，其力在骨，其韵在体，其彩在润，其面目在一个全新的自我。从锋超的书法作品可以看出，小楷，行书，严谨匀称，静谧平和，章法端庄精湛，书卷气极浓，给人以豁达儒雅之感，似侧耳听音，潺潺溪流。草书则能将柔美与苍劲融为一体，多种笔法交相辉映，跌宕起伏，大开大阖。他善于以浓墨造势，以枯笔写意，以方笔示力，以圆笔抒情，用笔法的灵动多变来追求作品的韵致。故其草书凸现雄奇刚健，大气磅礴，同时又飘逸灵动，婉如云烟。这种境界，完全是锋超将贴学与碑学完美融合后的绝妙境界。
　　
　　 在运墨上，锋超大胆用浓墨润笔和干涩枯笔的变换取胜，总是蘸一次墨，尽情挥洒而就，在作品中形成了大量飞白枯笔。其作品中，浓墨与淡墨，润笔与枯笔相互映衬，形成了鲜明的对比，前后左右充满呼应之势和顾盼之情，恰到好处地表现了书写内容之苍凉悲壮的情调，从而产生出非常美妙的虚实相映，枯润相伴，浓淡相宜，细粗相生的中庸和谐的韵致。他的那幅六尺狂草《驰》字在圈内十分有名气，市场前景火爆。与其说是一幅字，不如说是一副骏马图。那马形驰字，气势如生，笔简神全，若六骏逐风，沙场骁骁。能让人想起岳飞抗金，百骑争锋，破敌十万，直捣黄龙之气势，更让人想到一代天骄，成吉思汗，铁骑所向，横跨欧亚的豪情，给人呼之欲出，破纸而飞，横空出世，长风决云的强烈震憾。充分展现了马的灵性、悟性和野性。体现出马的自由、奔放的英雄气慨和无畏精神，整幅作品透发出一股阳刚之气，浩然之气，灵秀骏美之气。其整体画面的结体运笔大收大放，大刀阔斧，干净利落，其势如临绝岸颓峰，奔雷坠石，似鸿飞兽骇，鸾舞蛇惊，表现出强烈的艺术感染力和视角冲击力。
　　
　　 意境出于性情，形式见诸内涵。锋超娴熟的书艺来自他坚实的传统功力和对书法的深层次理解运用，来自他内心世界的涵纳与积淀，这些对他来说，永远都是艺术的最高旨趣。锋超作书，全然一副旁若无人的神情，驭笔驱墨，放飞来去，恣意任性，忘我挥洒。其态其势，超脱尘俗，物我两忘，似乎世间万物皆为已生，世间万物皆为已用。观锋超作书，仿佛是在月朗风清，竹影婆娑的夜晚与苏子握卷夜行于雍容林丘之下，清江白月之间，衣袂飘飘，卓立茫茫，星月入怀，那种天地豁然的艺术美感，妙不可言。
　　
　　 为人随意，为书认真，不拘一格，独具一格，高锋超大概如此。
　　
　　
　　 何俊锋：著名作家、评论家