【诗家三昧】自古文人多寂寞——读狂人子曰《寂寞的感觉》
友人瑜儿在江山文学网给我留言,推荐阅读狂人子曰(我一直称呼他狂人大哥)的作品《寂寞的感觉》。说起来,狂人大哥应算是我的老朋友了,他曾为《蓝布衣诗刊》写过一篇诗话,对诗歌的价值进行了一番深度思考,见解很独到。在博客互动中,我也一直感受着他的宽容与学识,很是钦佩。但他近几年似乎不怎么写诗了,博客里大多是杂文或其它体裁的文。这个作品好像是为数不多的诗歌之一,而且之前我还未曾读过。
为大哥的作品写评,也是我一直以来的心愿,但真正动笔时还是有点惶惶然的。我这么说,并不是因为作品曲高至我不能和,更不是因为它偏僻至我无共鸣,而是因为这个作品的抒情性特质,有些个体的东西,似乎是不宜作解的。既如此,就让我们绕开那些雾境,真正从文本出发,感受诗句本身呈现的意境与深韵。
从诗的色泽来说,这是典型的抒情诗,主调偏柔,兼顾刚毅。这也是典型的中国文学的特点——偏于柔性美。中国诗人的理想境界大半是清风皓月疏林幽谷之类。描写“月”的时候百倍于描写“日”。这种柔性诗美很符合东方审美情趣,因此也颇得好评与共鸣。
初读这个作品时,我最深切的直觉是:它是作者在某个特定的时刻所特有的心绪,又或者是多次、长期的郁积,籍着某个突然而至的机缘而得以表呈,总之,创作时显然有彼时心境,亦有旧时经验参与其中,一个“常常”,就将情绪的出现倍加了、共性了。你很难分清,这是作者创作时的感觉,还是好多人好多时候都会有的感觉。这类综合了直接情绪与间接感知的抒情作品,似乎更加丰满与理性,也就更具普遍意义,更易引起读者多方面的关联想像与共鸣。
从形式上来说,这个作品似应归为“散文诗”——既有诗的内在节奏与韵律,又兼顾了散文的洒脱与外放,容量适中、意境自然、不过分拘泥格律,读起来不生涩。这也是许多网友乐于使用的文学体裁之一。但要想写得有内涵有神韵,却是要花一番功夫的,或者需要深厚的文化底蕴及文字功底。狂人大哥在这方面似有明显的天赋和较高的造诣。长短句的间隔配搭、用韵的自然与变化、分节的利落与起承,将几个远远近近虚虚实实的意象较为完美地结合起来,有了可吟可诵之诗效、可触可知之意韵。“千里之外,无人共婵娟。生死悲欢,舞台早已落幕”——借典叹喟,虽难免“落入俗套”之嫌,却又因“时地相宜”、读着朗朗上口而更入读者之心。
这个作品的出彩之处,还在于意境的构建与配搭。作者选择了几种让心情陷入“寂寞”的情形:
“千里之外,无人共婵娟”——这一节的诉说与描写,大抵是在叹喟“情”(包括亲情、友情、爱情等等)的缺失,这是最让人伤怀的寂寞境况。而作者渲染氛围时,用的手法是比较独到——他先将景之美推向极至,“如水的月光”、“满圆的月亮”,这些最该是“人两全”的背景,然而作者笔头一转,嗟叹这一切都“是多余的”,正所谓“良辰美景虚设”,身边没有“与共”之人,一切都变得毫无生气、毫无意义。强烈的反差手法,让读者随着文字于“云之巅”再落“谷之底”,“寂寞”之感无疑更深切、更疼痛。
“飘飞于人寰之外,只寻一个谜”——这里的意境跨度大,折射出作者思维的跳跃,诗眼是那个“谜”字,“世界仿佛很纯净”,这是作者对尘世的一种反讽,虚幻的光线下,世界被伪装,“纯净”说其实很虚假。作者不甘心被欺骗,于是要“远涉”河流、“翻越”群山,去实现对世界及人生的穷诘,我们知道,这梓的思考及追寻很难有终极答案,求而不得的结果定然就是“众人皆睡我独醒”式的落寞。此处作者用“信笺”与“邮票”作意象,将理想与现实、梦与非梦相关联,使“生命之轻”的感觉更突显,也更泛化。
“穿过两千年厚重的年轮,去见另一只蝶”——作者借用的“梦蝶”典故,体现了人类对“知音”的寻觅之心。作者极尽夸修辞,“两千年”、“厚重”等,将一个艰苦的寻觅与追逐的过程刻划的淋漓尽致,画面与情绪的唯美及凄冷,直指一个难以平复的事实——知音可遇而不可求,“嗟叹历史是一种残缺的美”,寂寞难道是必然?读者的心肯定也跟着生疼……
“沙漠搁浅着一只虫蛀了的船”——这一切与其说是几个诗句,不如说是一幅写意的油画,一只搁浅多时船的被定格,沙滩与它一起冷眼观潮,最后一点希望也因为渐渐远去的足迹而暗淡和破灭。读这样一幅“画”,我们会变得很安静,而内心的起伏,可能不比涛声弱。人生本就由一次一次的远征组成,投入洪流、与浪共舞,那才是快意人生。相反,懈怠之后的搁浅,不能不说是一种极大的遗憾,只剩下望洋兴叹了——“回忆最后的一次远航”,落寞会如潮水,一次次袭上心头。可以显见,作者用了“移情”的手法,将主观情绪外射至一条搁浅的船上,更为形象,也更富质感。
自古文人多寂寞,寂寞如冷月,谁能排解?以上几种境况当然远远没有铺呈所有的寂寞感觉。但感觉亦是相通的,无论哪种境况,这种扯心动肺的痛感,都是一样的。
最后一节只有一句,却将一个“寂”字推向了极致——轻轻一叩,就“震破了夜的耳朵”,于这样的“寂”里,门里的“鼾声却如城堡一样坚固”,更加突显了作者个人的“落寞”体验,又一次意指“众人皆睡我独醒”的仁人志士或先锋文人的那种思想上的孤单与寂寥。
读了狂人大哥这个作品,我们不仅能感受到他深切的内心,同时又为他精致的概念诠释而击节。这就是前面所说的,“语调偏柔,兼顾刚毅”——抒情的基调下,有着文人特有的理性思考与认知。这种理性是基于对人类共性的主观观照,亦基于知识、经验的积累及文化的蕴藏。所以,当我们阅读时,既会感到抒情的美,进入柔和而疼痛的审美触感,与作者感同身受,同时又能身置其外,权且当一个“客体”,于月朗星稀之时,反观人类的自我状态,从而进入理性思考的另一番境地。
这就是我感觉的这个作品的妙处。特拿来与大家共享,不妥之处,请狂人大哥、瑜儿及各位朋友不吝指教。
附:
寂 寞 的 感 觉
/狂人子曰
常常,适于看月的晚上,却没了看月的心境。
感觉:如柔水的月光是多余的,满圆的月亮也是多余。
千里之外,无人共婵娟。生死悲欢,舞台早已落幕。
灯光将信笺洗得雪白。世界仿佛很纯净。
远涉淮河黄河,翻越秦岭横断,飘飞于人寰之外,只寻一个谜。
今夜把心事挪移到梦的边缘,贴一张邮票,仿佛很容易地托起生命之轻。
好想梦蝶,穿过两千年厚重的年轮,去见另一只蝶。
蝶翅早已折断,埋在江边的沙土里。蝶身已被制成标本。
后人凭吊时,嗟叹历史是一种残缺的美。
眼泪流过之后,沙漠搁浅着一只虫蛀了的船。
考古学家来过,他拾起了船底的一只鱼化石。
寂寞的船望着渐渐远去的脚印,回忆最后的一次远航。
轻轻叩门,震破了夜的耳朵。门内的鼾声却如城堡一样坚固。