诗，特别是比较纯粹的抒情诗，有时是很难逐句逐句的去阐述它的意思的。这是因为，这类诗，它的主旨一般会在开始的标题里已经明晰，当然，也有故意冠名为无题的诗，故意淡化主题的明晰，而在诗中逐渐显现主题，从而达到探幽的审美愉悦。但凡这类比较纯粹的抒情诗，整首诗的行文和叙说，都会围绕这个主旨，纷呈着多重的意象，制造着诗意的氛围，然后形成一个浑然一体的、球状的闪电，冲击阅读者的视觉和心灵，让你为之颤栗。
　　
　　 读完这一类的诗歌，心底里的一道闸门会悄然松动，然后有一股热流流向你的四肢。你会不由主的动一动它们，就像一个玩偶被扯动了那根线。你甚至会发出一声意思含混的赞叹，为诗的精彩，也为自己得到的那份愉悦。因为这时候，你与诗作者的情感已经交汇，作者说出的正是你想说出而不能像他那样诗意地说出的。
　　
　　 例如，作为诗人的玉树临风，在她的诗里说，爱你，我已不能用语言表达。作为标题，这正是她想要表达的全部，也即这首诗的主旨。我们同样可以看到，在这首诗里，作者的手法也是如此，使用意象组合，让一些不确定的、虚在的、精神性的东西，在具体的、可见的、可触摸的意象呈现中，互为转换。并藉此来制造着抒情的氛围。
　　
　　
　　
　　
　　
　　 一些生命之重，纷纷，以蝴蝶，以果实
　　 以琥珀的形式呈现，来势凶猛，瞬间
　　 淹没八百里城池，一些有温度的平仄
　　 兰舟一样被托起，沿着最新的航向荡漾
　　 身后的波澜氤氲成跳跃的诗行，一直绵延至蓝天之上
　　
　　 很多话不说已经雀跃，青鸟一样漫过心际
　　 这样的季节，更适合孕育，生命或和其他
　　 城市里的鸽笼开始初见规模，一天强似一天
　　 那只精卫依然往返：你的心或者我的心，
　　 农村到城市，一种厚度或者一种高度
　　
　　 爱你，我已不能用语言表达，只好
　　 用足迹拉近一些距离，用翅膀降低一些高度
　　 把一些宋词平铺，在你经过的每一片领土
　　 你马蹄的香味一直是我最超然的愿望，为了这
　　 我宁可忘记季节，忘记名利，忘记辛劳
　　 忘记荣辱，忘记疼痛，甚至忘记我自己
　　
　　
　　
　　 现在，我们来看看这首诗是怎样成功地做到这一点的。
　　
　　 作者在标题里已说，爱你，我已不能用语言表达。这是一句日常里在恋人间表达爱的极致时稍有点矫情的表达。但并不因为矫情我们便不这么说。我们常常热衷于用点虚伪或者狡诘来掩饰自己的内心诉求。在诗里我们更会这么做。
　　
　　 在这首诗中，作者用到了一个概念，生命之重。这是一个飘渺的、不能确定其实质内容的概念。但可以框定的是，只要我们的生命还在，便会倚重一些什么，不会轻言放弃。比如爱情、工作、健康及其它。这些东西被作者以蝴蝶、果实、琥珀这些实体意象所替代。这些实体在我们眼里是美好、透亮的象征，甚至是生命得以维系的食物。当它们一时纷拥而至，瞬间淹没八百里城池，可以想象，诗人此时正被爱所包围。
　　
　　 在这种状态下的诗人，当然很想借助语言来表达自己的感受，但这些感受在变换成语言时，已经有了生命的生动，开始有了情感的温度。 诗里说到的平仄，指代的是诗歌，也是那些在波澜中跳跃的诗行。但这么理解便显得有些狭隘。一些有温度的平仄也可以是我们情绪的跌宕。平仄这个意象本身就是起伏。而作者为了深入表现这种情绪的跌宕，后面用兰舟的被托起，情感进入新的航向而氤氲成诗等视觉描述来状写这种纯精神性的情感过程。甚至像上古的洪荒一样漫上天际。
　　
　　 从这些虚在到实体的意象转换，我们领略到作者形象构建的能力超常，而在一些动词的配置上，我们仍能看到作者的语言能力超常。在这诗里，我们常常会发现，一些生动的动词在诗句中把虚在的思想明晰化。比如雀跃这个词，就让我们感受到欲说的言词蠢蠢欲动。再比如拉近、降低、平铺，在那些排句的平列中，动词让意境坐实从而表达欲说不能时的情感姿态。
　　
　　 一首诗歌，作为一件艺术品，必有着丰富的内涵让我们咀嚼、品味。它所传达的信息量也应丰满至溢才会满足读者的渴求。在短短的诗行中要蕴藏大量的信息，有时就得借助一些经典意象。比如诗中的青鸟、精卫、等。它们所象征的是幸福、快乐，以及契而不舍，对诗歌主旨都是一种内涵的延伸。
　　
　　 正如作者说的，爱你，我已不能用语言表达，同样，一首好诗我们也无法用语言来表达它的妙处。我们只能在读的过程中，去领悟它的情感的丰满，去感受诗中的至情至性，在猝不及防之时，被作者的热情凝结而成的浑圆的球状闪电击中，而禁不住发出那声感叹。