赫赫百万字的长篇小说《黑鸟》，足见“官员”作家杨明的气度与雄心。记得有一位名人在界定官员作家的品德操守时这样说到：想当官的作家,和想当作家的官,毕竟是后者居上。多年来,作为一个乡镇干部的作家杨明,颠簸于他的人生风尘中,初一见,毫无作家的文质彬彬,倒炼达得象个“老江湖”．谈及他的《黑鸟》，总有些“身陷其中”熟谙官场“猫腻”与“游戏法则”的玄机.听者自然是些局外人,无法渗透其中,也难为了他,长期浸淫在那种“醉生梦死”的圈内,又持守着精神翟淖不染，常在河边走而足髁也干净,更有一身清爽来自于他经常佩戴的一付墨镜,悠然自得而又风风火火.也许？关于《黑鸟》，他似乎是想借助一种文字的张力来弘扬自我的个性与梦想,这也就是这部《黑鸟》文本的存在与存在的意义.
　　 那么,这部《黑鸟》给予我们怎样的一幅图景呢?在这里,作家杨明为我们设计了一个令他饱含情感的西部小县泉城,以上世纪九十年代历史转型期为大背景,以一个刚刚走上工作岗位的青年大学生夏龙为主线人物,层层剥离,尽而展开于这个泉城社会的角角落落.我们知道,中国改革开放的最大成果就是给农村社会带来了前所未有的发展契机,对此广大农民兄弟无凝会产生一种发自内心的欢欣鼓舞.然而,在他们解决了温饱之后,在整个社会迈向市场经济的大潮中,市场这个怪物是残酷无情的.当小说中的那个“卖剪人”的预言成为真实时,一种刺在人们灵魂深处的阵痛就自然而然的产生.而此时的底层当权者,却仍然沿袭着一贯的根深蒂固的工作方法,偏激的执行国家政策,以致产生了诸如“催粮要款”“刮宫引产”“入户抬门”“上房揭瓦”以及基层干部经济“夹手”等等社会现象.在这样的社会大背景下,各类各色人物纷纷蹬场：是官员的,有官员的渠渠道道；是职员的,有职员的哀哀怨怨；是农民的,有农民的愁长苦短；是生意人的,更有生意人的如意算盘；连应运而生的“小姐”们也粉墨蹬场,扮演着这嬗变时代的特殊角色.这其中,有人性的沉沦,有情感的迷离,有命运的驳杂,有世事的轮回,更有人生的玄妙.应该说,作家杨明先生在这里给我们破解了一场时代嬗变中楸心阵痛的支离破碎的惶惶幽梦。
　　
　　 这里,特别值得一提的是,这部《黑鸟》以更加驳杂、繁复、不加修饰的自然笔法为我们揭示了当代底层官场那迷局底端的奇观,尽而通过这些奇观的再现,透视出这种存在的合理与存在的现实意义. 所谓的“官场”，常指一种有别与民间的圈局.一种围城,一种炎热炙人,红得发紫,又令人心生归隐而长叹兮的冷热名利场.任何人身在其中都会有一种“今嫌紫蟒长”“人去茶凉”的感觉.明清的小说可以说是已经为它穷形尽像.特别是《官场现形记》和《红楼梦》，不仅写出了那种泼天富贵时人在温柔乡的梦,也更写出了“你方唱罢我蹬场”“门前冷落车马稀”的热闹与悲凉,熙熙攘攘,好不风光......
　　 权威的存在主义理论家早有定论,存在之所以存在,那就是“存在即合理”．一直以来,我们天真的灵魂里的乌托邦,还远远未曾走出身陷其中的黑暗部分.相对于《黑鸟》，主线人物夏龙,一不小心跌入了“机关”这个血水、粪便、灵魂失舍的境地,他面对的都是一些什么?那个气指颐使又银样镴枪头的党委书记；那个游刃有余的玩着权柄、兴风作浪、搅混清浊又临阵逃脱、自陷不拔的镇长；以及他们属下那些肠肚穿肉既可怜又可悲,惶惶如丧家之犬的群类.而《黑鸟》正是要揭示的是在上世记九十年代历史转型期这一“典型环境”下，底层乡镇人物群像。而作家杨明正是因为有了较长时间的耳濡目染，才能以得天独厚的条件禀笔为这一层面的人物作“史记”，并以无遮无掩、满怀慈悲、体认、真诚现实地将他们生存的最真实境况凸现。在解读阐释的过程中，以裨史和现实主义的观念，为他们树碑立传。?
　　
　　 同时，《黑鸟》中所传达的并不是古典作家的个人参与和鞭辟入里的批判精神，面对这一干人物的“形而下”，肠肠肚肚、吃喝拉撒、寻欢作乐；他们后来的那些沉浮在冰山之下的“情人时代”情结，对冷漠孤独的人际壁垒，和心灵麻木的追求解脱，像劳伦斯反映工业社会现代性格而导之原始的“性”，自然力量的性作为解脱力量。杨明这位底层高智商的作家，他力所能从，是要将《黑鸟》中这一群人物救赎，还是放在“尘嚣”任其做逍遥游，让灵魂裸露。他一方面想寻找他们自我修复的路径，一方面不息殒碎，非理性化解构他们存在的灵魂扭曲，继而在泉城堕落。让他心爱的小说中迷惑的人，或狼突、或豕奔，有时不妨让他们长出尾巴，人性分裂。但是，作家倾情夏龙，灵魂救赎过程中，由天真---炙热---沉沦----反思-----冲出重围。在这里作家仍然不做理性的技巧和激情洋溢的诗性处理，也不是出于偏爱，偏袒他的“随波逐流”。。。
　　
　　 总而言之,《黑鸟》所触及的就是这样一群“灵魂褴褛”的底层人物,他用群像、白描、勾勒等手法再线了底层官场世相,客观冷静,既非辛辣,也不像巴尔扎克和司汤达在《幻灭》和《红与黑》中对其主人公因爱让他们尝尽苦头，灵魂遭遇了炼狱一般的煎熬和地狱脱皮一样的苦楚。这里作家杨明以时代书记官的身份备述祥至，他以他那粗犷的笔触和淡静从容的笔墨,为那个特定的年代描绘了一幅一目了然的长卷。虽不象《清明上河图》那样姿态丰娆气象万千,但也能让我们览尽其味掩卷深思。正所谓：《黑鸟》之鸣,其音可哀.呜呼哉！这一切,都是缘于作家多年在基层地沉潜,因而小说中的人物仿佛可以对号入座,呼之欲出．这也是作为官场中的作家杨明仕途上的黑暗地带．然而,这正是他济身于文学世界的一笔宝贵财富。?
　　
　　 将熟悉的生活在心中长为大树连同自己的情感与时代呈现出来，这应该是一个当代有良知的作家的当然使命，也是一个作家冥冥之中不可缺少的节操。作家杨明敢于将《黑鸟》中的背景放大，做流水薄式的备案在册，把这样一群“物指实人”的人物勾勒出来，足见其胆魄。但也逃脱不了诸多的嫌疑，正像《废都》让贾平凹虚担了一回不好的名声一样，杨明也没有从众多的猜忌中得到好处。这也许就是一位“敢于直面人生”的作家的一种宿命，也进一步验证了鲁迅先生所谓的“塑造人物多个模特儿杂取种种 ”的深邃。然而作家杨明用一百万字为底层乡村人物造影，其勇可嘉，其情可悯，也当于世人刮目相看！因为这里沉淀着一种为人之后的社会学症相，从另一种意义上讲，它也深藏着这个社会里鲜为人知的秘密。因而，这样的作品既为人们所期待又为人们所觊觎。一言一敝之，存在是客观的，反映这种存在的文本是必然的，而文本存在的意义也是更加深远的。
　　
　　 凭心而论，这部《黑鸟》事无巨细线条庞杂，显然没有那些“精镂细刻”的作品“耐读”。他以擅长叙事不加修饰，在修辞学上不修边幅，几乎找不到像西方文本那样静态描写的踪迹。他以这样的状态呈现出来，颇像年事渐高阅历逐深笔致老道得“成妖”状态的贾平凹在《高兴》里的占拙本贞。而作家杨明并非也是形容枯槁的年龄，又是一位擅长现代诗的诗人，既不做老舍沈从文的“意象”之笔，也不做一个诗人的“诗意”矫饰与渲染，倒像是与你席地而坐侃侃而谈，让你沉浸其中，品其味而知其酸。也许，这就是作小说的杨明，如此这般，他之所以用这样的套路，是想告诉人们，生活就是那么回事，人在江湖，身不由己，或顾命大臣，或身先士卒，似乎一切人都是人生游戏长弓上的箭簇，一发而不可归。。。。。。
　　
　　 一部《黑鸟》文本让我们引发了诸多思考：一个反映人生存在世相的文本，它的产生，是故弄玄虚，还是更需要返璞归真？这应当是一个值得思考的问题。
　　
　　 倒是“黑鸟”一词作为这个文本的名号更具有诗意的象征与黑色的幽默意味：主线人物夏龙，一个涉世不深的大学生，在乡镇这一泥沙俱下的夹缝中，随着时代的风雨，棱角逐渐磨平，锋芒逐渐销钝，在他沾染了社会流俗的饮食男女之后，他没有对“时代症”拒斥，反而吸纳，让自己逐渐适应生存，继而老练得驾轻就熟，在这个过程中他既失去又得到，但终究是美好的梦被打碎了，仿佛自己兑化成一只飞行于黑夜中的鸟，连眼睛羽毛都变成了黑色，是迷茫，还是不知所措？这里，每一个人物都作着注解，一切阵痛都在心底。正像《落红》中的唐子羽，当理想幻灭，冰山落在了江河中被冲成冰凌，一边是沉沦，一边是反省，何去何去；更也像那青埂峰上的石头，是补天裂，还是弃之于大荒？
　　
　　 最后的结局------支离破碎。。。。。。