关于“文革”，关于知青下放，在这场深重的历史灾难中，的确孕育了许许多多荒诞而离奇的故事，也有一些文艺作品如《蹉跎岁月》、《年轮》、《今夜有暴风雨》、《孽债》等对它进行了或深或浅的挖掘和反映。近几年，由于许多作家的目光迷离于演义帝王，勾画官场，沉醉商场，侦缉破案，武打色情，身体写作……在虚假的文坛闹市中，这方面的作品到是鲜见起来。
　　 在“万马齐喑”了许久之后，最近又出来了一部反映“文革”反映知青下放的电视连续剧《血色浪漫》，它一上屏便使人眼睛一亮，继而夺人眼球，被誉为是“２００４——２００５年度最值得期待的电视连续剧”。
　　 比较起那些胡编乱造，隔靴挠痒，无病呻吟，想搞笑百姓的电视垃圾片来，《血色浪漫》的确算得上是一部现实主义的扛鼎之作。它用对人性的关爱目光，通过精彩的故事设计，生动的人物形象和机智幽默的语言风格，给我们真实地再现了那段荒诞恐怖的历史，表现了一代人的挣扎、痛苦和迷惘，并成功地对接了这一代人在新时代的顺利和惶惑。
　　 从《血色浪漫》而顾名思义，它是通过以钟跃民、张海洋、周晓白、郑桐、李奎勇为代表的一代青年的青春岁月，命运悲欢来反映那个红色乃至血色时代，而主要又是抓住钟跃民与三个女性的爱情纠葛来展开故事的。正是由于这个荒诞时代的本身和恩恩怨怨的爱情主线，使这部电视剧具有了极好的看点。
　　 看过这部片子，作品在人物塑造上有三个方面给人印象很深，这就是作品表现出来的贵族情结、于连阴影和梁山形象。
　　
　　 贵族情结
　　 故事中的钟跃民、周晓白、张海洋、李援朝、袁军，包括郑桐都是一伙高干大院里的孩子，尽管他们的有些人的父母亲在“文革”中受到了冲击，被暂时打倒靠边了，但是他们具有那种与生俱来的那种血统优越感。他们不与平民老百姓的子女玩，他们说话“牛哄哄”的，当那种血统优越感得不到发挥的时候，他们就颓废消极，玩世不恭，打架斗殴，寻衅闹事。即使像钟跃民、张海洋、周晓白、袁军到了部队，他们也还是看不起那些农村来的干部和战士，嫌他们“土”，变着法子捉弄他们。如果说作品是为了塑造特定人物形象的需要，应该说它的思维和描写都是非常成功的，也是无可挑剔的。但是从作品的结局设计和安排来看，作品中代表平民子弟形象的李奎勇患癌症死了，宁伟被击毙了，秦岭充当第三者去了国外，其他一帮平民子女下岗的下岗，失业的失业，个个衣食无着，没一个有出息的。而叱咤政界、商场、警局、医院、高校的仍然是这批有着血统优越感的精英份子，这就表现了作品本身的那种贵族情结，也就是将“文革”那种“龙生龙，凤生凤，老鼠生个儿子会打洞”的极“左”判断做了一场形象的演绎。而这种演绎，最终使作品因失去了其普遍意义和现实存在而变得不真实起来。
　　 还有就是当时的知青并非除了参军就只有下放一条路可走，还有一些进了工厂的和赖在城里没下放的，后者有一句台词交代，前者根本就抹杀了其存在（本人并没有苛求作品要花篇幅去表现或描写的意思），这也违背了历史的真实。
　　
　　 于连阴影
　　 《血色浪漫》花费最大篇幅褒扬的就是作品的第一主人公——钟跃民，他是个头脑灵活，骄傲机智，桀敖不顺，讲义气，不怕死，不唯上，不怕上，说话诙谐、随意、幽默，有时还有点刻薄的人。他有三个钟情于他的女人，对周晓白的死心塌地他是始乱终弃，而且弃得不近情理；对秦岭是一见倾心到刻骨铭心，即使知道秦岭跟了别人他仍然想与她重归于好；对高钥是无可奈何的将就。他在最想当兵的时候拒绝了周晓白父亲的帮助；他使诡计偷袭打败营长；他随性子破坏了红蓝军的对抗演习；他在军旅春风得意之时挂营级乌纱毅然转业；他因为与安置办工作人员一语不合，退出安置去摆摊卖煎饼；周晓白辛辛苦苦帮他跑来的国家机关，他弃而不顾；美丽文静的周晓白一心一意追求他他却把她让给了张海洋；他和高钥生意做得红红火火的时候又弃店跑到可可西里去围捕偷猎者。在一般人看来，他的许许多多的做法是那么不可思议，难以理解。他以自己的独特不群的言行和整个习俗对抗，和整个社会叉行，就像作者利用周晓白和郑桐说出来的对钟跃民的评价：“他是个一辈子走在路上的人”，“他不是个凡人”，“他身上有于连的影子”。尽管这是作品精心塑造的“这一个”，但拿他和司汤达塑造的1830年法国王政复辟时代的于连比较，钟跃民的生存土壤和典型意义就很值得让人推敲，甚至怀疑的了。
　　
　　 梁山形象
　　 除了钟跃民，宁伟也是《血色浪漫》着力塑造的一个人物形象。宁伟的哥哥被小混蛋用刀捅死，小宁伟跟着钟跃民他们去了陕北插队落户，复课闹革命的时候，他先一步回城上学了。后来参军巧遇钟跃民，并分在了钟跃民担任营长的侦察营里，担任了一个代理排长。宁伟在部队勤学苦练，掌握了很好的射击和格斗技术，练就一身过硬的军事本领，在执行一次特别任务中，他救了张海洋，他被贩毒头目称为“丛林杀手”。他热爱部队，一心一意要在部队好好干下去，“要干一辈子”。在一次上集市采购物品时，见一男人追着往死里打一个女人，他路见不平，拔刀相助，在没闹明白是丈夫打妻子的情况下，出手就把那打人的丈夫打断了三根肋骨，被部队强制复员回家。回来后开小饭馆亏本，就办贸易公司，办贸易公司的五十万注册资金还没还给钟跃民所在的国有公司，就被一个老同学骗走了，在骗子赖帐不还的情况下，他与骗子及其手下交手，致伤三人，致残两人，被判刑十五年。他设法逃出监狱，为了报答钟跃民，也为了生活，给人当杀手，专门杀那些黑道上为富不仁的人。后来为了给母亲上坟回到北京，被张海洋带领的公安部队围困，拔枪自杀。宁伟武艺高强，因打抱不平被退出部队，因被人骗钱而出手伤人，即使做了杀手，也是专门劫富济贫。他的一生一步步走上不归路的经历与《水浒》中的杨志、林冲、武松、鲁达、宋江等诸多梁山好汉有太多的相似。但是今天已不再是水泊梁山时代，在现代法制社会，宁伟是必定要受到法律制裁的，这是社会安定团结的需要，也是人们传统审美的需要，但在这场情与法的较量和拷问中，是否要让张海洋来充当这个小兄弟的死刑执行者呢？我觉得还有待斟酌，假设我们设计宁伟是在张海洋围捕一伙罪犯的枪战中，良心发现，为保护昔日的战友，而被犯罪分子打死的呢？那么就能较好地避开这个两难的选择，对张海洋的形象也不会有那么大的损害了。
　　
　　 以上三点是本人看过《血色浪漫》后，对其艺术特点的几点主要印象，作为一部电视剧，多种艺术特点的灵活运用，肯定能够增强其看点，能够吸引更多的观众，但要创作一部经久耐看，长盛不衰的艺术精品，就不能不考虑其艺术视角和历史真实的问题了。