《寻找小芳》虽然写的是一个离奇的情感故事，但小说并不仅仅局限于情感纠葛问题，而是通过彭辉和韩秋的畸形恋来反映现实社会中某些真实的东西。彭辉的原型是我多年前做装修工程时结识的一个朋友。改革初期，他带着十几个民工来北京打工，先是做包工头，后成立了自己的装饰公司，并很快就发迹了。再后来，他跟老家的媳妇离了婚，离婚的理由是媳妇没有给他生儿子，其实是他在北京有了情人，而且还不止一个。他给了媳妇十万块钱（八十年代也算是一笔巨款了），两个女儿都判给了媳妇，从此他就与媳妇和孩子断绝了一切来往。又过了十年，他在一家歌舞厅遇到了做小姐的小女儿（十六岁），当时他们父女俩并没有认出对方，若不是他问起她的家庭情况，那一晚他们很可能就发生那种关系了。他没有和女儿相认，而是将女儿介绍到我的酒店做服务员，让我每月给她开一份高工资。我就是根据这个故事写出了《寻找小芳》。
　　 这部小说最早的名字叫《迷茫的代价》，写于2002年，初稿仅有八万字，后经三次修改，增加了人物和故事，最后完稿二十余万字，更名为《寻找小芳》。至于小说里的其他人物，基本上都是有原型的，“崔副局长”是我做工程时的一个甲方，“李彤”一直是我的得力助手，“小惠”每年都能从“崔副局长”手里捞取一二十万元。
　　 彭辉的悲剧就在于他的迷茫，而且是富有了以后的迷茫。他在失去了自己的初恋以后，心灵就渐渐扭曲了，随着财富的增加，他的内心却越来越空虚。如果他还是一介平民，他的迷茫或许不会酿成悲剧，但他恰恰成了一个富有者。心灵的空虚和财富的剧增，加上他骨子里的报复心理，于是，纵欲就成了他生活中的主要内容。当他遇到酷似初恋情人小芳的韩秋以后，内心深处的那份真爱一下子被唤醒了，他竭力想找回失去的自我，但是事态的发展却完全出乎他的预料。彭辉的可悲之处，就在于他自身的局限性——狂傲的外表里藏着懦弱：失去小芳是因为他屈服了世俗的压力，当然也因为他返城以后思想起了变化；委曲求全地娶了彼此不相爱的妻子，即便后来离婚了，也没有勇气对外公开，因为离婚协议上有一条，孩子归妻子，他若再婚，其所有财产归妻子和儿子；惟一的精神支柱就是金钱，他成了金钱的奴隶，他认为钱可以换来一切。
　　 一部分人先富起来以后，大都变得茫然了，因为他们不知道富起来以后该做什么，他们以为挥霍和享乐就是人生的终极目标。彭辉就是典型的代表，眼下相当一部分有钱人都和彭辉有着相似的生活，他们只知道纵欲和宣泄。即便是崔副局长和李彤这样的官员和文化人，也由于种种原因不能脱俗，他们的随波逐流和堕落并不奇怪，因为他们同样失去了原有的信仰和追求，在物欲横流的生存状态下，他们的欲望层次更高，却又缺乏彭辉们的魄力和勇气，所以他们比彭辉之流更可悲可叹。心灵纯洁却家境贫寒的韩秋很难抵御精神和物质的诱惑，更何况她又是个从封闭状态下初次走入社会的弱女子，她根本无法辩识彭辉的感情纯度。在整个悲剧中，韩秋的确是无辜的，所以在小说收尾的时候，我推翻了小芳和韩秋也都死去的构思，让小芳和韩秋活了下来，她们之所以得以存活，就是因为她们是无辜的，他们都是淳朴善良的好人。
　　 我在小说中写到了人们关注的腐败问题，但是没有展开，因为我觉得那样会冲淡这个故事的主题。崔副局长之流还不是完全意义上的腐败分子，他们充其量算是生活放纵，这也是当前一小部分官员的真实写照。至于城乡差别、大小城市的差别和贫富之间的差别，小说中也有所涉及，这也是尽人皆知的现实，正是这些差别决定了人与人之间的不平等和社会生活节奏的不和谐。
　　 我觉得这部小说还是有一定的警世作用的，因为我在这部小说里依旧遵循了我一贯的创作原则，那就是歌颂真善美，抨击假恶丑。彭辉和小芳的爱情是纯真无暇的，是一种真正的爱情美；小芳和韩秋的心地质朴善良，是一种清纯的人性美；彭辉的性格虽然很复杂，但他内心深处还残留着许多美好的东西，这是性格魅力；而李彤、小惠和韩大勇等人身上的亮点也反映了人性善良的一面，同样也让人感到人世间美好的东西占主流。如果读者朋友们能从这个故事中看到一些积极的东西，我的笔墨就没有浪费，我的心灵就安宁了。
　　 这部小说最大的争议，是彭辉该不该死去？
　　 读过小说的朋友中，多数人认为彭辉没有别的选择，只能死掉，但是也有相当一部分人认为彭辉不应该死，他应该活着赎罪。因为这部小说的电视剧已经有了投资意向，剧本正在策划中，所以，我很想听听朋友们的意见，就是在故事的结尾，是否给彭辉留一条活路。