有人说，“诗人就是疯子”。如果这一说成立的话，汐沫就是最具备诗人特质的了。
　　 所谓“疯”，大抵是指思维的非同常人、行事的常走极端。反映在人生哲学方面，“疯”者不是遗世独立、孤傲不羁，就是低入尘埃、谦卑诺诺。这样的“疯”，恰恰是对人生的真正参悟，且参悟至深。诗人是需要这样的“疯”的，只有抓住了人生真谛，有着明确的思想观，并且具备一颗“一触即发”的敏感之心，才能进入艺术的最佳创造状态，才能在作品里形成一种摄人心魅的魔力。
　　 汐沫就是这样的一位诗人。她在诗里有意无意地表达着“遗世独立”的诗人之“倔”，特别是处事时不愿趋炎附势的傲气和豪情（如《月牙（外一首）》中对月亮与太阳所代表的权势的揭露与嘲讽，以及将“鼓掌”这一司空见惯的奉承之举与“小丑”等同的极尽讽刺）。
　　 同时，她又在诗里显现出敏锐易感的诗人之“柔”，她无法抵挡对普通民众的认同与亲近，她的关注无时无刻不XXXX在这些人的身上（如《日暮乡村》里对农民“老伯”及乡村本身的深情而又略显忧伤的描述）。
　　 这种貌似相互矛盾两个方面，其实并不抵触。所谓的“倔”与“柔”，都是她正直、善良与真诚的人之本性。这种矛盾的融合，在她的作品《我是谁》中似乎达到极致——“离开浮躁的人群”、“啊，荣幸！多么荣幸！/我已成为小草的仆人！”——既“倔”得无法挽留，又“柔”得令人动容，诗者的人格魅力以及诗句的摄人之处皆尽得展现。
　　 最难得的是，她的诗句很轻盈，意象选择常常出奇不意，简洁而到位的铺呈直接就营造出一个个独特的意境，清晰地表达着她的立场与观点，诗句显得干净而凝炼，毫无拖沓繁杂之感。这就是她诗创的成熟之处，也是好多诗人只能望其项背的优势之一。
　　 我们欣赏并推荐她的诗，就是在推崇这样的理念：以最简单直接的语言表述最富美感和哲思的诗意。
　　 附：汐沫诗三首
　　
　　 《月牙》（外一首）
　　
　　 你挤出微笑
　　 假装温暖群星
　　 这是一个阴谋
　　 你与阳光联手
　　 意欲获取更多掌声
　　 假意抚慰每一扇窗
　　 似乎忘记蜡烛
　　 夜晚焚身时的幸福
　　
　　 《游戏》
　　
　　 火莫名燃起
　　 我不善于玩火
　　 躲在对岸
　　 半边天红了
　　 红得像处女的双颊
　　 我不善于鼓掌
　　 当掌声惊起四座
　　 杯中沉睡的水
　　 阻隔两掌间的赞词
　　 它们必须适得其所
　　 还给夜空
　　 还给红鼻头的剧组
　　
　　
　　 《日暮乡村》
　　
　　 1．
　　 肩上的锄头
　　 比草帽还要沉默
　　 吸着烟斗的老伯
　　 犹如拉动铁犁的黄牛
　　
　　 2．
　　 夕阳的倦容
　　 笼罩着
　　 成熟的红高粱
　　 目送
　　 细细的炊烟
　　 揽着
　　 孱弱的小河
　　
　　 一丛
　　 又一丛的格桑花
　　 阡陌上小河旁舒展着细腰
　　
　　 3．
　　 黄昏
　　 散尽最后一抹笑意
　　 热情的乌鸦
　　 “哇”的一声
　　 天空便扯下长长的幕布
　　
　　
　　 《我是谁》
　　
　　 我是谁？
　　 我已在镜中走失，
　　 我离开浮躁的人群，
　　 我离自己越来越远，
　　 犹如诗人远离了诗歌！
　　
　　 我非天堂里展翅的小鸟，
　　 独自游荡在黑暗的牢狱，
　　 独自寻找爱流泪的红烛，
　　 奔走在失去星光的土地上！
　　
　　 我弯下腰来，
　　 像秋天的谷穗那般谦卑，
　　 收割的镰刀从未流出痛！
　　
　　 我擦干小草脸上的凄凉，
　　 我们促膝：权贵与我们何干？
　　
　　 啊，荣幸！多么荣幸！
　　 我已成为小草的仆人！