众所周知：赵本山是一个成功的艺人，也是一个成功的商人，但他的确不是一个圣人，而我们也没有理由把他当作一个圣人看待。近段时期，对赵本山的评价似乎成了一件大事，街头巷议，饭桌谈资，议论纷纷。上至学者教授，下至平民百姓，更有电视电台、报纸网络推波助澜，可以说是全民行动、全民全媒体参预，一时间竟成了华人社会难以超越的第一号外新闻。
　　 对赵本山的评价也是褒贬不一，似有贬多褒少的味道。笔者认为，评价一个人要客观公正，不能总把自己的想法套在别人身上。
　　 赵本山从一个再普通不过的赶马车的农民，成长为中国文艺界热得烫手的明星大腕，此过程无人可及；赵本山从一个普通乡村艺人，通过不断努力，把一个难登大雅之堂的东北地方戏推向了全国，甚至成了全国人民了解东北风土人情的活广告，此贡献无人可及；赵本山作为一个地方乡村艺人，及时转型小品，竟占据中央电视台台柱长达二十年之久，连续十三年夺得语言类节目的一等奖，他把小品艺术推向了别人再也难以超越的顶峰，他本人成为了全国人民喜闻乐见、不可替代的小品王，此业绩无人可及；赵本山作为一个农民艺术家，通过导演《刘老根》和《乡村爱情故事》等乡村题材剧目，甘做中国8亿多农民的代言人，让全国人民看到了一个全新的农民形象、农村面貌、农业发展的方向与未来，此境界无人能及；赵本山作为一个地方戏的代表，通过自己的努力，把一个地方戏种的优秀从业者团结在自己的周围，带出了纯朴的乡风、带出了纯朴而又空前绝后的农民明星团队，此功绩无人可及……
　　 然而，在他成功的背后，色彩斑斓的光环下，我们很难看出赵本山在今后演艺道路上会有怎样的风景？也很难预知。赵本山是具有表演天才的，刻画东北农民入木三分，只是成名成家后，没有深入生活了，这是创作之大忌。因此，赵本山被不少观众，尤其是文化界、教育界、科学界的人士批评，这也是正常的。近几年，赵本山的小品与农民有了些距离，并有越走越远的趋势，甚至被称作了“伪农民”。这种趋势从《卖拐》系列就能看出来，《卖拐》并没有真实反映农民的生活和心声，它是为表演而编的故事，表现的是作者的小聪明，主题是忽悠人、埋汰人的。这种趋势在《捐助》和《同桌的你》中表现得更加明显，这两个小品编的痕迹更重，人们从中看不到农民的真实生活，感觉不到作品对人的关怀。特别是近几年春晚，赵本山所表演的小品有些段子真的有些粗制滥造。春晚的舞台毕竟是面向全国，甚至是面向全世界的，应该具有思想性、艺术性、表演性和娱乐性的，缺此一项都不是优秀的作品。
　　 其实，不只是赵本山的小品，当今整个中国的小品界相声界无不如此。而赵本山作为小品界的领军人物，对小品走入如此境地，恐难辞其咎。国内的媒体给了赵本山太多的吹捧、喝彩，让他自己都不知道是在云里还是在雾里。如果赵本山不再上春晚，观众是不是会有一种失落感，还是无所谓？赵本山以前说过：直到老百姓不再喜欢他的小品为止，他就不上春晚了！从赵本山心里来讲，他认为自己不上春晚似乎对不起热爱他的观众，可目前来看，他的作品越来越对不起观众了！在今年春节之前，不少人对赵本山也有过评论，有之认为他可以继续上春晚；有之则认为没有必要，春晚总不能让他一人演压轴戏。尽管褒贬不一，但是从人们的议论中，看到了人们对于央视春晚还是爱恨有加。其爱就是，从目前的情况看，还没有什么节目能超过甚至替代央视春晚，大多数人还是愿意看央视春晚的节目的，当然他们也希望赵本山能有上佳的表现。其“恨”，可能就是赵本山总是一副面孔出现，央视春晚在创新上，在推出新人上，还是没有突破。
　　 艺术家的精神文化更应与时俱进，固守老套的艺术思维，或者作品失于粗躁，又怎能感动观众？另外，艺术源于生活还要高于生活，这个高体现在创作者对生活本质的深入思考。现在一些文艺工作者平时不注重学习思考，思想上不深刻，作风上不深入，作品中没有艺术的高度凝炼，缺乏闪光的思想睿智，又怎么能从心灵深处打动观众呢？
　　 我们期待赵本山的艺术道路能越走越宽，越走越好，不负众望，不枉观众对他热爱，对艺术的真诚。同时我们也祝愿赵本山的身体健康，艺术之树常青。