记得王国维谈论意境时说：“境界有大小，不以是而分优劣”这儿的“境界”应该就是我们今天所说的意境。联系诗歌创作的历史与现状，这个论断真的是非常有见地。
　　 如果诗歌意境与诗歌的质量可以等量齐观，那势必鼓励一些写手不根据自己的实际情况一味去追求那种大境界的题材，即表现重大事件和重大意义的题材。这样做的结果，很可能吃力不讨好。其实，同属重大题材和重大事件的诗歌，既有即小见大、表达完美的作品，也有捉襟见肘、画虎不成反类犬似的作品。反之，那种小题材的作品，也有很多优美动人的篇章。明白了这一点，我们就可以比较客观地评价诗人的作品，不会对诗人的小境界意义的诗歌提出苛刻的要求。诗人自己则可以根据自己的情况，扬长避短，写出适合自己感觉的诗歌。
　　 下面我们就来读江山著名诗人戚寞新近发表于部落的精品文《别人的旋律》。这一组诗歌共三首，我们这儿选最后一首《意境》来看看，全文不长，照录如下：
　　
　　 游荡的落日，摔倒在几条
　　 心思弯曲的铁轨上——
　　 一条条去意已绝的铁轨
　　 仿佛从未有过尽头
　　
　　 大片从铁轨上泼落下来
　　 掺合七彩余晖的霞光
　　 缓缓流淌，大声流淌
　　 淹没了下方——
　　 一茬茬轰然开放，迎风摇曳
　　 金灿灿的油菜花
　　
　　 一茬茬花枝招展的油菜
　　 密挤河边，列队整齐——
　　 她们从清水里踮高脚，纤细的手指
　　 提起碧绿裙裾
　　
　　 一面清澈的镜子轻轻摇晃
　　 何处迷路的蜂蝶
　　 偶尔掠过镜面，又无意识跌落春天的
　　 集装箱及密码
　　
　　 而另一个春天正在河底颤栗
　　 ——半河湿漉漉的油菜花比河水荡得更欢
　　 蜂蝶翩跹，落霞似锦
　　 一辆火车载满夜色，轻轻钻出河堤
　　 去向南方以南……
　　
　　 这一篇精品文是由我编辑发表的。随后不久，由白云岛加了按语，其中对这一首的按语有云：“另一个春天在此喻示----希望与追求才是真谛”，我对此持保留意见。我以为这首诗歌的主题还在于对春光的描述上。这首诗一共分了五节。从时间上看，是从傍晚写到落照，直至夜幕落垂，但诗歌的主线还是坐火车穿越某片油菜花地的行程。作者一开篇就为我们提供了一幅“游荡的落日，摔倒在几条/心思弯曲的铁轨上”的画面，让铁轨突然有了心思，而且是弯曲的，一个似乎有生命的铁轨的形象跃然眼于我们眼前；更绝的是紧接着的一句：“一条条去意已绝的铁轨/仿佛从未有过尽头”，铁轨这一个决心，更丰富了铁轨的表情。这一些描写仅只是一个渲染作用，重点还落在“未有尽头”这一点上，暗示着下面要说的油菜花地的广大面积。
　　 如果说第一节，目力还在铁轨上逗留，因而铁轨还是主角，那么从第二节起，铁轨就不得不让位于“油菜花”了。这一节不说美丽的霞光与一色的油菜花相映成趣的美妙，单看“轰然”这两个字，就觉得妙趣横生。花开的声音，很多人有过这种想象，但到“轰然”的程度，恐怕绝无仅有，极言花之盛大，花之热烈。可以相见，作者见到这一片金灿灿的油菜花时，会有怎样激动的心情。读者读到这里也不能不被强烈地吸引住，并受到深深的感染。这就使诗歌平添了一份抒情的色彩。
　　 第三节，是唯一正面写油菜花的一节。头两句“油菜花密挤河边，列队整齐”，是很平实的叙述，没有什么出奇的地方。彩出在第三、四句上：“她们从清水里踮起脚，纤细的手指/提起碧绿裙裾”这是一个创造性的联想，可不活脱脱就是哪家一个娇羞妩媚的小家碧玉的可爱形象？
　　 第四节则是对油菜花之美的侧面描写。这一节写得很有力道。蜂蝶迷路，偶尔掠过水面，又误跌入春天的集装箱及密码抓住蜂尤其是蝶的特征来表现她们对油菜花之恋。把春天比着集装箱和密码，极富想象力，而且异常清新，真是其花之艳令人赏心悦目；花之香，沁人心脾。
　　 最后一节，表面是写油菜花之欢，实际，可不就是表现了作者的陶醉之态。作者不露声色把画面翻回到与铁轨有关的火车上来。与其说满载的是一车夜色，不如说是一车享受的喜悦心情。诗歌以“去向南方以南……”作结，虽以一个省略符号戛然而止，留给作者本人和读者的却是无穷的回味。
　　 纵观整首诗作，结构完善，画面感强，语言精彩纷呈，美不胜收。可谓形神皆备，情景俱现。而这一点正是意象的完美结果。这一切除了作者善于构思，善于驱遣语言外，还得力于对诗歌意境美的追求。联系到本篇开始所说的意境大小来看，本篇虽以第一节极言铁轨之多之广，涉及到的诸多意象，似乎暗示本篇诗歌意境之大，但与西部诗人笔下的戈壁、沙漠、草原等意象的境界相比，无疑用不上伟大、崇高一类的形容词来喻示。这不正说明了狭小意境的诗歌同样有大美之作的写照吗？戚寞的诗歌不是能足以说明这一点吗？是的，有无意境是一回事，意境大小又是一回事。如果能够做好前者，无论诗歌是大境界还是小境界，同样令人欣赏，同样值得赞美。