一直以为自己是一个很挑剔的人，不会轻易对某个人或某个东西一见钟情，我听歌尤其如此。身边有朋友听歌酷爱旋律，只要旋律足够感染他，所以也就不在乎歌词的优劣，也有朋友最爱歌词，美丽的歌词打动了她，旋律的差点也都无所谓了，而我听歌，两者都不能将就，歌词与旋律都征服我，我才会死心塌地地爱上，一旦爱上，就终生不渝。这也许就是我的个性。所以流行乐坛，让我钟爱的歌手并不是太多。所以大部分时间我都在听那些经典怀旧的老歌，我喜欢罗大佑，喜欢齐豫，喜欢潘越云，喜欢林忆莲等。而如今，我喜欢方文山的词，天马行空，或缠绵悱恻或横空无忌，我也喜欢林夕，他的词细腻的渗入你的身体和灵魂里，而对于周杰伦的旋律加上方文山的词，也就让我对周董的歌曲有了好感。
　　 而基于这种感觉，我喜欢上了后弦。
　　 听后弦的歌纯属偶然，对于一个并不是特别火的歌手来说，并不时常逛音像店的我是不会太注意他的。现在的歌手太多，新的专辑也良莠不齐地出着，所以我只是在网上搜罗着一些歌曲来听，无意间听到了《西厢》。歌词写得也不错，有点方文山的味道。乍一听旋律还以为周杰伦又出了新歌，再一看歌手的名字原来是后弦，一个陌生得不能再陌生的名字。
　　 好奇欣喜之余，就在网上逐个找来后弦的歌来听，从《西厢》到《桥段》，再从《小白》到《给安娜》，每一首歌曲都透出一种古典与玄幻的色彩，听到《十有八九》，我决定跑到楼下的音像店点去寻宝了。
　　 拿到手里的唱片，封面有些复古的味道，英俊而酷酷的小伙子穿着紫色体恤牛仔裤面带忧郁而懒散的表情靠在一堵墙上，专辑的名字是《古玩》，很古典的字体，下面写着玩转“古”流行，“古”与“流行”的结合用一个“玩”字突出了味道，我喜欢这个封面。
　　 然后一首首的仔细听过去，乍一听后弦的音乐还真有点像周董的风格，但是当你细细品味，你会发现两人之间还是有很多的区别，周董带动了流行音乐的新风潮，也将R&B、Hip-Hop、Rap的音乐风格进行了融合，对华语流行音乐来说是至关重要的。后弦的音乐更为传统，更有古典韵味，非常地道的中国风，在曲风上有一种古色古香的味道。
　　 之后，就开始关注后弦，也陆续地听到很多他的报道，最多的无非是关于他与周董的相似之处，他一度被成为“大陆周杰伦”，很多媒体对他或褒或贬的宣传，有人说他超越周董，也有人说他在模仿周董，总之，这样的话题可谓是宣传的噱头和焦点。
　　 他的全创作专辑《古·玩》，从词、曲到后期的编曲、制作，全由后弦一人包办。据说这是一张应该与中国古典文学读本共同摆放的唱片。“整张专辑曲风的骨子里都继承着古典宫调式音乐的脉络，从词、曲上会让大家强烈地感觉到一股青花陶瓷的味道。”给R&B上一层青花瓷，就是眼前这个比周杰伦和林俊杰眼睛都要大的男孩最特别的本事。
　　 “他有着偶像的潜质，更具备全能创作人的实力。当然最吸引大家的还是那种轻哼低唱、时尚古风的曲风。”《古玩》的文案如是说。据说他的《桥段》在电台打榜时有歌迷将歌曲放在网络上试听，一时间在网上疯传。《桥段》的受欢迎程度加上后弦独特的R＆B味道，居然让盗版商将这首歌误作为周杰伦2005年的最新专辑主打歌，并非法制作发行。于是市面上出现了以《桥段》为名的周杰伦“新专辑”多个版本。
　　 而我总以为，我们都应该静下心来听听他的歌，关注他的音乐要比追逐他和周董的相似更为贴切，就如后弦自己所说：“周杰伦是周杰伦，后弦是后弦。”他这样与周董划清界限。
　　 “音乐就像物种，我的起源于JAY，但仅仅是进化的开始，我跟的是一个时代，而不是一个人。”——流言蜚语在他的眸子里呈现的是纯粹的坦然，一个坚定的真我足以抵挡外界的纷扰。
　　 此时，后弦就坐在《星登陆》的现场，凌乱的头发半遮住眼睛，台下是一群群兴奋的小粉丝们，空气里弥漫着他的“宫调R&B”，懒懒的节奏，婉约的意思，让人想跟着摇摆。
　　 初听后弦之音，有种玩世不恭的无谓；初看后弦之人，有种邻家男孩的羞涩——究竟哪一个才是真实的自我？再听后弦之声，有种浓厚另类的底蕴；再看后弦之貌，有种卡通人物的率真——究竟哪一个是错觉，哪一个是明理？百感交集中，一切变得清晰明快－－惊人的头衔后却是一种难得的亲切和谦逊；置身于现代都市中却有一份反镤归真的真实；偶像的外表下却透露着如无风海水般平和的内心。
　　
　　 附：后弦，原名邓文彬。广西柳城人，1979年生，1997年就读广西大学，曾任短路乐队鼓手，后成立“B2B”组合，获广西最受欢迎学生创作组合。作品《灰玫瑰》获得2000年广西10大原创歌曲和最佳新人。2001年毕业后，到广州从事广告策划，如今签约北京东升唱片。