我自小就欢喜听戏，这有些不合时宜，因为现代人大都对戏剧不热衷，听戏的多是有了一把年纪的人。
　　 听戏是需要时间的，一般一出戏咿咿呀呀的唱完整出起码几个钟头，坐的功夫是必须的，否则听到一半就会不耐烦起来，很是败兴。
　　 当然，听戏并不是全部都听的。中国各个地方都有自己的戏剧，南北差异非常大，南方人听的戏北方人常常听不了，首先语言就是障碍，听不懂得的呀；北方的戏南方人也鲜能接受，过于粗旷，豪气冲天的感觉让小桥流水的环境中长大的南方人有一种难以承受的声嘶力竭。京剧，又叫做京戏，则另当别论，唯一的一个通吃华夏大地的剧种，仅凭这一点，京剧就已然做的了国粹的宝座了，而且京剧不仅中国人自己喜爱的什么似的，中国以外的其他国家、地区的人也都喜欢的很，现在也有很多白人、黑人什么的来到中国学习唱京剧，一板一眼很是认真，不过唱出来的大多有了几分汉堡包的味道，也着实为京剧这个中国古老的剧种增加了趣味，好像一个神采奕奕的老妇人穿了泡泡袖的公主裙，美的有些诡异。
　　 京戏最大的特点就是男旦，不知道为什么京剧要用了男人来唱女人（至少我不知道，抑或不扮而已，一旦扮了女人男人总要比真正女人来得更加妩媚动人，多了难以言述的韵致，就好像雄孔雀远比雌孔雀美丽？），反串？可京剧不叫反串，就是由了男人来演。近代最最著名的四大名旦全部是男人，且个个创造了巅峰，成了京剧界难以逾越的高峰——京剧界的珠穆朗玛峰，后辈们都只能够望其项背的传承他们，无法超越。唱了女人的男人们即便不在舞台上也应该多少较同性们多些妩媚出来吧？毕竟，舞台上都是那样的美的到了极致的美娇娘啊，日常的生活中果真是大大剌剌不拘小节的男人想来是扮不出女儿的娇美的。就好像电影《霸王别姬》里的程蝶衣，自小就是阴柔味道的男孩子，又在了师傅的严格教育下终于成了一代名伶，没有了男儿的气概，完全的女人化了，情感亦是女性的。“不疯魔不能活”，只有这样的人才真正成的了角儿吧。京剧的复杂可见一般。
　　 京剧的票友们常常会对着喜欢听戏的人这样说：“京戏这东西，复杂得很呀。就连几件行头，那些个讲究，就够你研究一辈子。”可不是嘛，生旦净末丑，底下又分出很多更细的行当来，且每个都有自己的讲究怎么能够不复杂的紧？加上什么西皮、二黄之类的唱，以及京剧生行那用浓重的油彩勾画出来的美轮美奂的脸谱……真有如浩瀚沧海，实在是需要好几辈子的时间来研究的。
　　 南方的戏剧没有京剧这般影响远大，但南方的戏剧又着实让人欲罢不能，浙江的越剧尤其魅力无穷。越剧起源浙江嵊州，最早称为女子越剧，因为早先唱越剧的全部都是女人，所以越剧给人的感觉总是非常的温润，就如江南的美一样，轻灵飘逸。纵然现在越剧改革了，有了男人唱小生，到底没有成了多少气候，大众接受的还是女子唱越剧。况且，以前越剧的剧目也总是才子佳人的为多，最经典的有《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》等等。一提到越剧人们首先会想到的是玉树临风的小生含情脉脉的看着千娇百媚的美娇娘，咿呀的诉着衷情。真的有了武戏为主的越剧剧目给人看了，总感觉哪里不对，两军对阵原本是杀气腾腾的，可越剧也温吞的可以，没有紧张感反而轻松的似乎小孩子在扮家家酒，打戏打也真的是在打，到底软绵绵的，或者是女性演员的缘故？
　　 昆曲就不用说了。昆曲过于曲高和寡、阳春白雪了。弋阳两腔咿咿呀呀美虽是美到了极致，终究能够欣赏的人不多。况且，昆曲节奏太慢，真要听完一个整出戏，不晓得要多么久，拿最著名的《牡丹亭》为例，听完完整一出昆曲的《牡丹亭》得要九个钟头，战线拉得过份的长了，只让了看得人颇有些疲惫不堪，当然，兴趣依旧盎然，不然也不会在剧场里坐个九小时了。即便分出上下两部来演，也依旧需要坐四个半钟头，是要些体力的。《红楼梦》里贾府听的应该以昆曲为多吧？他们常常不听戏则以，一听就得做好几天的准备。记得多年以前看电视连续剧，林黛玉在梨香院墙角听的戏就是昆曲，那个唱得是《西厢记》，唱词很美：“原来奼紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，……良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”。美女听戏场景足够赚得眼球，黛玉听戏应该是《红楼梦》当中最美丽的一个画面。
　　 其实戏剧总跟了所处的地域文化关联的。北方的粗风硬水里唱出的戏大都也粗旷豪放，演员们往往在台上唱得青筋暴烈，眼球突出，比如秦腔、各个梆子戏等，尤其西北流行的秦腔，炙烈到已经不能够用“唱”须得用的到一个“吼”字方能表达，十足的西风烈。梆子戏，如河南梆子（豫剧）、河北梆子、山东梆子等，亦强烈的紧，常常就锣鼓齐鸣，震耳欲聋，尤其《穆桂英大战洪州》这样的武戏极其贴合了北方人的豪迈大气，听的人颇为过瘾。豫剧《花木兰》当中的一段“谁说女子不如男”也风靡了整个中国，影响也大的可以。评剧是北方戏剧里少有的比较温和的剧种，当年的白玉霜红遍上海滩，凭的就是其如泣如诉的唱功，《秦香莲》为其代表作。后来的《花为媒》是典型的才子佳人的戏，即使《刘巧儿》也是婚姻自主的男才女貌的戏。《杨三姐告状》倒真的唱出了女孩儿的担当，很有力量感。
　　 南方柔风细雨，唱出的戏也轻轻柔柔，清丽可人。越剧为其代表。当然，还有安徽的黄梅戏，不过，黄梅戏的乡土气息更加浓厚，有着山野间的轻灵水秀。《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等都是关乎男女情感的大戏，黄梅调唱出来总有种小家碧玉的清丽感觉。上海的沪剧倒是多了几分海派的意味，终究没有能够超越了越剧的影响力。川剧因为绝活变脸而有了一席之地，前几年的一出《潘金莲》是川剧的昙花一现，有点儿雷声大雨点小的味道，没能起到力挽狂澜的拯救川剧的作用。江南的锡剧、扬剧等都没有成气候，听众不多。广东的粤剧因为实在语言差异过大，听众很是有限，红线女为最著名的粤剧名伶；闽台流行的高甲戏、蒲剧同样舞台都比较局限。
　　 还有就是湖湘的花鼓戏了。可能是地处南北交界地带，花鼓戏既带有一些北方的豪气，又有着南方的秀气，倒反有了一丝尴尬的味道，比较有名的也只多年前的《刘海砍樵》、《补锅》，生存的空间实在少的可怜。比较之下，湖南的湘剧就更显得可怜了，只在了一个省份里头拥有了观众，也还在不断流失，让人无奈。