有人偷偷把亲人换走了，把本该有的朋友换走了，把童年更换了另一种方式，把生活填涂了另一种色彩，亲人不再是亲人，而只是剧中最亲密的搭档，朋友不再是朋友，而成了主配角之间可悲的默契。“我”还是不是那个真实的“我”？或者只是一个被放在主角位置上的“最佳演员”。
　　 楚门，一个孤单的较色，由于别的演员太彻底的投入，弥盖了楚门最真实的世界。别人威胁了楚门太多年的快乐，精心的安排，为了利益而寻找的最华美的借口。碧波的海水，柔和的光，松软的沙滩，及时的风，这一切赤裸裸的真实，足以泯灭对自身世界的猜测，正如剧中导演基督斯所说“每个人都会接受眼前的事实，就是这么简单”。所以天衣无缝的处理技术，对于楚门来说成了顺理成章的事实，因为坦然接受，所以楚门的真实在虚构的领域、虚构的人情中贪婪地喘息着。而全世界的观众也在等待中咀嚼着楚门的人生，楚门的泪水引起他们的悲悯，楚门的笑触发他们的快乐，全世界的观众同样受着楚门的牵引，楚门在一定程度上也与世界其他地方的真实保持着联系，至少，他的喜怒哀乐可以左右很多人的心情。
　　 终于有一天楚门可以在所谓的真实中焦躁不安，楚门开始叛逆这既有的定律，所以这个世界的气息不再一如既往的凝滞，他的每一根神经都开始躁动起来。
　　 终于有一天，一个女孩给了他一个懵懂的答案，蒙在鼓里的楚门开始在不知所措中惊醒。似乎有那么真实的一天，楚门与那个叫玛丽的女孩私奔般奔跑在别人的视线之中。与心爱的人私奔片刻，付出的代价却是恍如隔世的分离。被两双手强按车内的玛丽嘴里吐露着楚门不懂的语言：“楚门，所有的人都在看你。”
　　 留下了红色上衣和一个叫菲济岛的地方。
　　 红色上衣，菲济岛，设下了楚门离开的悬念，毫无疑问，这一切都与玛丽有关，或者说这一切都与爱有关，在楚门心里，有玛丽的地方始终是神秘的，也是楚门想要离开他自身世界的线索。有一个信念一直拨动他的思想，似乎这个地方之外的世界才是他可以拥抱的，冲出这被安排的所谓美好，到一个叫菲济的地方，想要寻找红色上衣的主人，女孩留下的悬念一直牵引着他走向另一个世界，一场挣脱与阻挠的战争刻画着这个人造的世界。
　　 剧中基斯督可以轻车熟路似地进入楚门的内心世界，他是看着楚门从蹒跚学步到学会反抗的过程的，这足以对楚门有一个透彻的了解，所以面对正在反抗的楚门，“感情戏”被两次上演。
　　 第一次——“友情戏”。楚门和马龙坐在松软的沙滩上，镜头拉近到他们每一个跳动的细胞，楚门快证实的不真实的世界，被马龙深情的“友情戏”融化在了夜里。是啊，从小玩到大的朋友，没有理由两人之间填满欺骗，明明就是一个实实在在的人在陪着楚门一路走来，回忆着回忆着，童年似乎美好得没有一丝瑕疵。楚门哭了，最真实的感情败给了最出色的演技。第二次——“亲情戏”。楚门把泪水给了失而复得的父亲，导演这样安排一方面弥补了楚门对父亲的亏欠，而另一方面又一次赚取了楚门的泪水。二十多年的欺骗，楚门一直是一个无法觉悟的被剥削者，赤裸裸地被放在人前，可是仅仅两次“友情戏”“亲情戏”的上演并没有软化楚门的骨骼。
　　 楚门走在逃脱的边缘，突然消失在众目睽睽之下。镜头再现楚门时，他安静地漂泊在海上。楚门在反抗，反抗一个赤裸裸的骗局，不是一粒棋子，为何来去全不由自己，就连私生活也成了大众化的视点，楚门用生命反抗，投下了赌注，与这场骗局殊死抵抗，终于达到了虚伪世界边缘。楚门站在她的世界与外部世界仅一墙之隔的台阶上，导演基斯督的声音突然出现，“回来吧！外面的世界比我虚构的更不真实，同样的充满谎言、虚伪。”
　　 楚门用离开的背影回答了他。
　　 走出虚伪的世界，外面更是一个无边的世界，可能更虚伪，更危险，但活在真实中才是真正的人生。只有活在真实中面对的才是真实的人，真实的事，真实的情感，而不只是演员、台词、道具。对于楚门来说，他在虚伪中真实得太久了，是该真正地走在自己路上的时候了……