酒店长长的走廊上，传来了女人高跟鞋敲击地板清脆而又节奏的声音，男人站在门口展开双臂，热烈的拥抱着女人，激动的语无伦次：“终于见到你了，你是我一切幸福的源泉”女人娇媚的扬起脸，幸福的嚷道：“那好，我跟着你，形影不离让你每一天都感觉幸福”男人脸上的喜悦一瞬消退了，一丝惊慌速的爬上了脸正色道：“不行，我给不起你现在的幸福呀！”愠怒遮住了女人的娇媚，她用力的推开他，“你少拿幸福吓唬我！擦亮你的狗眼，想把女人当衣服，姐是你穿不起的名牌”女人打开房门，走廊里又传出一串高跟鞋敲击地板的声音，很快消失在电梯口。
　　 面对这样光子速度般的变局，烟花似的情感，绽放绚丽而短暂的存在，很艰难在社会阳光下存活，也是一种危险的情感，如同陷阱，谁掉进去谁比较惨，没有承诺的责任，没有继续的可能，分就分了吧，这本就不是一个明确对错的世界，矛盾纠结和委曲求全是解决不了问题的根本，不知道是否有足够的勇气反问一句：为什么不在萌芽时消灭。
　　 如果说现实版的“你拿幸福吓唬谁”谱出是一首哀歌。那张猛在《钢的琴》的电影中这句经典台词则是谱写出一首壮歌，面对这个爆破的过去和散去的记忆，为这些“工人二代”寻找骄傲和梦想，在时代与记忆的伤痛中为工人子弟重寻尊严和幸福。
　　 《钢的琴》是张猛第二次将镜头对准沈阳老厂房里的工人们。工厂车间、食堂和工人俱乐部，那些如今早已残破的角角落落，成为了张猛活生生的经验与记忆，不断进入他的电影中。 从时间上看，这个发生在上世纪九十年代的钢厂工人造钢琴的故事，更像是《耳朵大有福》的前传，两部电影里同样都有一个叫“王抗美”的人，张猛说，这是“相同人物的不同阶段，被某种共性串在了一起。”这种共性或许可以理解为一个时代对一个阶级漫长的告别。电影《耳朵大有福》的开场就是铁路工人王抗美“光荣退休”的欢送会，《钢的琴》更是以一曲挽歌作为序幕，但调子一点也不悲伤。或许正因如此，陈桂林骑小摩托载着淑贤时，还要一路挺直了腰板，而淑贤唱出那句“我们要飞到那遥远地方望一望/这世界还是一片的光亮”时，也才显得格外动人。在故事开始没多久，陈桂林就对“终于过上梦寐以求、不劳而获的幸福日子”并提出离婚的妻子说：“你少拿幸福吓唬我！”这群“工人二代”的幸福观简单、现实，但也有底线，影片里，挖废钢铁致富的季哥就是有情有义的汉子，在他的身上，你依稀还能看到工人老大哥的气概和担当；因为打麻将躲债跑到烟囱上的胖头，其实也有着自己的坚持……
　　 张猛对烟囱这个符号的迷恋，在片末也得到了体现，两座高大的烟囱被定向爆破，烟尘缭绕，遮挡了所有人的视线，散去烟尘的工厂，将会是另外一番陌生的模样。张猛说，他记忆中的厂区，不仅是一推开窗就能看见烟囱，而且是“时刻都能在家里边闻到焦炭的味道”。面对这个被爆破的过去和散去的记忆，这些“工人二代”不知道是否依然有足够的底气向这个世界反问一句：你拿幸福吓唬谁？