栏目剧（也叫电视短剧）剧本大多来自普通编剧之手，编剧以兼职居多。除影视公司的专业编剧外，也出现了一些自由撰稿的专业栏目剧编剧，呆在家里搞创作，收益不错。因为栏目剧剧本短小精悍、易拍、投资少，编剧队伍相当可观。
　　 栏目剧剧本与其它影视剧本和文学式样相比要简单些，20几个镜头，200多个动作，七八千字，两三个场景，三四个人物，随处可取的布景和道具。题材取之于普通百姓身边的平常故事，不夸大，不拔高，不随意渲染，不涉及所谓的高压线和床上动作及暴露性情节，不能有过激言行和不文明口语。题材要多样化，反映各行各业的方方面面。注重挖掘生活中的新鲜故事，回避故事的雷同性和重复性。故事的发展以顺述为好，按事件顺序编写，环环紧扣。“闪回”（及回忆）的剧情不能多，以一个为好，也不能太长，太长容易造成混乱。
　　 写栏目剧剧本可以用方言，也可以用普通话，关键是剧情要好，故事性要强。编剧的要点是按影视剧本的创作规则和要求写好本子，语言的问题可以由导演和演员现场处理。
　　 如果把影视剧本创作与小说创作相比较：电影，电视连续剧就是中短篇小说和长篇小说，栏目剧就是小小说，前者讲究塑造人物性格和人物的个性化，讲究气氛渲染和环境描写，注重细节描述，讲究艺术性。后者则是摄取生活中某一点的某一个故事，以叙述故事为主，讲的是事件本身。栏目剧剧本与小小说又有不同，栏目剧剧本创作时只注重事件的发生发展过程，这方面又有点象民间故事。
　　 栏目剧剧本的开头要开门见山，让角色直接进入故事。有一个（内急）的剧本，开头是这样写的：
　　 “老板，把你的糖蒜再拿点些。”李挺一边吃羊肉泡一边吆喝着。
　　 第一个镜头中的第一个动作不但直接进入故事，并且交代了是在泡馍馆吃羊肉泡，避免了环景和位置的描述。单刀直入，恰到好处。
　　 栏目剧剧本的结尾以大团圆的喜剧形式为好，这样容易为老百姓所接受，但要留下思考的余地。又以（内急）为例：
　　 李挺回到车边一看，车上贴了一张黄色的罚款单。
　　 李挺：“哎呀，这一泡尿值了钱了。”
　　 口语化，有趣，文字上给人留下回味的余地。
　　 栏目剧剧本的格式与其它影视剧本基本相同，又以（内急）为例:
　　
　　 1、泡馍馆 日外
　　 这里与其它影视剧本不同处就是把地点放在前面了.
　　
　　 我在创作栏目剧剧本时主要参照以下基本原则：
　　 1、栏目剧剧本应讲究掐头去尾，前面不需要太多铺垫，后面不需要完美结尾。
　　 2、剧本创作要讲究普遍性里的特殊性。
　　 3、所谓不怕故事重复，是重复精彩，而不是重复情节。
　　 4、30分钟的短剧一定要在前3——5分钟抓住人。
　　 5、30分钟的戏人物不能复杂，否则需要用大量篇幅交待人物关系。应直接上来展现矛盾，进行人物性格的描绘。
　　 6、台词过多就成了讲故事，应多运用动作，镜头语言。
　　 7、短剧不宜选大事作为题材。
　　 8、编剧不能过于“编”，要让人物用自己的逻辑来说话、解决矛盾。
　　 9、把一件不合理的事情在细节上处理合理，才能做成喜剧。喜剧不是以某句话，某个情节作为笑料，而是从结构和事件上进行构思。
　　 10、无厘头风格不适合栏目剧。
　　 11、主人公升华要把握度，不能太突然，不能为了戏剧提升而破坏逻辑
　　
　　 栏目剧剧本创作(A)
　　
　　 以陕西电视台的栏目剧“栏目剧”为例：
　　 陕西栏目剧剧本大多来自普通编剧之手，编剧以兼职居多。除影视公司的专业编剧外，也出现了一些自由撰稿的专业栏目剧编剧,呆在家里搞创作,收益不错。因为栏目剧剧本短小精悍、易拍、投资少。编剧队伍相当可观。
　　 栏目剧剧本与其它影视剧本和文学式样相比要简单些。20几个镜头，200多个动作，七八千字，四五个场景，五六个主要人物，随处可取的布景和道具。题材取之于普通百姓身边的平常故事。不夸大，不拔高，不随意刻画人物个性，不涉及所谓的高压线和床上动作及暴露性情节，不能有过激言行和不文明口语。题材要多样化。反映各行各业的方方面面。注重挖掘生活中的新鲜故事，回避故事的雷同性和重复性。故事的发展以顺述为好，按事件顺序编写，环环紧扣。“闪回”（及回忆）的剧情不能多，以一个为好，也不能太长，太长容易造成混乱。
　　 写栏目剧剧本可以用方言，也可以用普通话，关键是剧情要好，故事性要强。编剧的要点是按影视剧本的创作规则和要求写好本子。语言的问题可以交由导演处理。
　　 如果把影视剧本创作与小说创作相比较：电影，电视连续剧就是中短篇小说和长篇小说，栏目剧就是小小说，前者讲究塑造人物性格和人物的个性化，讲究气氛渲染和环境描写，注重细节描述，讲究艺术性。后者则是摄取生活中某一点的某一个故事，以叙述故事为主，讲的是事件本身。栏目剧剧本与小小说又有不同，栏目剧剧本创作时只注重事件的发生发展过程，其它方面交由导演根据实际情况处理。这方面又有点象民间故事。
　　 栏目剧剧本的开头要开门见山，让角色直接进入故事。有一个（内急）的剧本,开头是这样写的：“老板，把你的糖蒜再拿点些”。李挺一边吃羊肉泡一边吆喝着。第一个镜头中的第一个动作不但直接进入故事，并且交代了是在泡馍馆吃羊肉泡，避免了环景和位置的描述。单刀直入，恰到好处。
　　 栏目剧剧本的结尾以大团圆的喜剧形式为好，这样容易为老百姓所接受，但要留下思考的余地。又以（内急）为例：李挺回到车边一看，车上贴了一张黄色的罚款单。李挺：“哎呀，这一泡尿值了钱了。”口语化，有趣，文字上给人留下回味的余地。
　　 栏目剧剧本的格式与其它影视剧本基本相同,又以（内急）为例:1、泡馍馆日外
　　 这里与其它影视剧本不同处就是把地点放在前面了.
　　
　　 栏目剧剧本创作（B）
　　
　　 栏目剧剧本创作的基本规律是铺垫——发展——高朝——结尾。首先是将故事中的人物、地点、背景、事间起因在情节发展中交待清楚。这种交待不同于文学作品，不必要专门的笔墨去叙述，是在故事发展过程中，通过人物的行动和语言来表达或利用故事的情节体现。将人物的姓名、身份、性格、事件发生地及起因，通过人物间的对话交流，相互的动作交锋，事件的初始产景来表现，要自然、顺理、有序。
　　 发展是故事的过程体现，每个故事是由起因、激化、高朝到结束来发展的。人物间相互联结交往，无意识产生隔阂，矛盾产生并激化，通过磨擦达到高朝，又被自然的解决。这就是主脉，也叫脉络。脉络一定要清晰，每个事件由低到高层次要分明，这就是所谓的制造矛盾，堆砌事件的过程。应顺利成章，有始有终，交待清楚，没有余漏。
　　 高朝是剧情发展的最后结局，是事件终结的前兆，也是矛盾高度激化阶段。事件发展到这一步，已经急不可待，非结决不可了。矛盾激化的越突出，剧情的高朝越明显，越能吸引眼球。所以，制造矛盾高朝是每部戏的关键，是戏眼。要水到渠成，有利有理有节，让观众舒服过瘾。
　　 结尾是自然发展的结果，矛盾解决了，皆大欢喜。这种最后的交待，可以是大团圆式的，也可以是回味式的，还可以是待续式的。总之要让观众看后有所思索，留下回味。
　　 栏目剧就是利用一个适当的场景，少量的人物，有艺术张力与艺术凝聚力来展示既定的某段故事情节，充分调动起观众的观看兴趣和艺术欣赏水平。它要求剧情即要自然合理，无明显的人工痕迹，又要使故事情节充分展开并好看吸引人，调动起观众的欣赏口味。具体的说就是要场景少，故事叙述得精练，简洁，恰倒好处。主要人物不要多，显得无主次；也不要搞独角戏，一个人物长时期的表演。一个场景的转换不宜多，跳跃要少。掌握好故事情节的疏密，虚实的处理。对比，巧合，衬托的利用要合理，恰倒好处。
　　
　　 一波三折
　　
　　 栏目剧剧本的故事应一波三折，在三折上下功夫。搞剧作的人都知道，每部戏都有高潮，也就是矛盾的激化点。怎样到达这个激化点，这就要靠制造矛盾(一波)来完成。矛盾的发展要经过许多曲折（就是三折，或者四折五折），也就是一步步由简单到复杂，由一般到高潮的多个矛盾冲突。这些矛盾冲突是用初始——激化——高潮——最后解决来表现的。
　　 许晓的《让爱延续》是被媒体报道的发生在陕西的真实故事。反映的是发生在西安钟鼓楼广场，网友妈妈义卖捐款救治烧伤儿童的真事。这是一个曾经引起社会关注的有影响的大事件，应该说是一个大体材，起点应该是很高的，可以写一部电影或电视连续剧。而编剧没有去直接反映人们已经熟知的被烧儿童的事件经过，而是以几个普通的小人物为切入点，以网友妈妈义卖为主要事件，抓住义卖以外的几件真事，挖掘发生在网友妈妈身上的小事，即由自己亲自捐款到上门寻求捐赠碰壁，在别人不相信不理解的情况下，再到拿出自家孩子的玩具,书画,衣物公开义卖,以自己的具体行动取得大众的信任和唤醒人们的良知，最后得到社会理解，取得社会支持，捐款成功，孩子得救。剧情是一步一步走向高潮的，给人一种逼上梁山的感觉。剧情的发展充满三折(也可能四折五折)。折得越复杂，矛盾就越激化，越能表现剧情的高潮。
　　
　　 搭好结构
　　
　　 有一个农村朋友，他的祖先时修建了一座偏房，他修建正房时被偏方高出了许多。有年家事不顺，请阴阳先生“安土”。先生说：他家正房被别家的高出许多，收不住风水，男主人做事不顺，身体会经常感觉不舒服。偏房比正房低过三寸，女主人常显烦躁且多病。院子前院大后院小不收钱财，要穷一辈子。我看了他的院子，首先是整个布局很混乱，不协调。偌大的院子乱七八糟不说，附属物的设置，东西的放置很不规格，加上两座高低极不协调的房子，很让人感觉不舒服。我建议他把整个院子整合绿化一下，整出样子来。很显然，他的院子是犯了结构不合理的毛病，阴阳先生就借助了院子的这点说事。
　　 胡说乱谝几句，想谝的热闹一些，含蓄一些，别具一格一些。其意尽在题中也在题外。会看的看门道，不会看的看热闹。我知道大家抬举闲谝的人。
　　 由此我想说，栏目剧故事的艺术性首先也是应该把结构搞好，主要故事发展的脉络要分明清楚紧凑，主要人物的戏份要充分，个性要明显，动作语言要适合人物个性特点。次要人物的搭配要合理，其活动要为主要人物服务。闲散人物的点缀要恰到好处，远处近处的人物摆布要错落有致。场景设置要符合剧情发展，背景相应的要浓些，艺术些，耐看些。街巷村道的固定物和活动物要自然有序，不露人工痕迹。远处近处，高处低处的景物要丰富多彩，这是其一。
　　 其二，故事要有情感。一个栏目剧应该是一部充满感情色彩的，动人心魂的可歌可泣的具有真实生活感的真实故事，观众感觉真实可信，有吸引力，象（哑娘回来后）……
　　 其三，人物的语言符合人物的个性，就是什么人说什么话。一个人物一种个性，一种个性一种动作和语言。这一个人物不能象那一个，主要人物要能给观众留下很深的影响，要能使整个戏活起来，有看头。还要注意细节的描写，用细节打动观众，象（茅坑坑了谁）……
　　 其四，场景丰富。一个场景中，不要只是孤零零的几个演戏人在活动，要有意识的设置一些过场人物。目前的栏目剧在人物设置上多是站着不动的，来回走动的很少，也缺少生活用具的活动，比如车辆，家禽家蓄之类。
　　 其五，音乐配置要紧扣剧情。好的音乐能很好的增强故事的艺术气氛，使观众随着剧情的发展而乐而笑，碎着人物的命运而悲而哭。
　　 其六，注意片头片尾的艺术效果。现在许多栏目剧非常注意做好片头片尾的艺术表现，很值得发挥和提倡，但一定要短，要紧凑。
　　 我是想谝栏目剧的艺术性来，也是老生长谈，胡谝一通。
　　
　　 脉络
　　
　　 脉络是剧情发展的必然，节外生枝是长剧惯用的手法。往往是堆彻许多剧情以外的矛盾来帮助完成故事情节，衬托故事的复杂性和可看性。而短剧则是单线发展的，一段故事从一开始就以事件顺序为主单线发展，很单纯的讲故事。故事和情节是按事件的发展顺序排列。一个故事紧扣另一个故事。故事与故事之间的接连很恰当，不能有漏洞。就是空间的跨度，时间的跳跃也要安排的巧妙，尽可能的利用衣着、环境、或气候的变化来显示，不能有断链。
　　 故事中出现的人物和事件，每件都要交待清楚来龙去脉，有头有尾。比如说出场一个无关紧要的陪衬人物，也要给他一个归宿，交待清楚他的最后去处。同样的，展开一个事件，一种矛盾冲突，也要有一个完满的结局，不能留下尾巴，最怕的是相互之间搅裹不清，互相粘连。
　　 又以《让爱延续》为例，整个事件紧紧围绕那几个网妈妈展开，一招一式都朝着事件的焦点发展。医院的抢救，受伤小孩父母的焦虑都在必要的时候作为陪衬出现，而且每个人每件事都交代的十分清楚。明明白白的讲故事，足以看出编导者的良苦用心和精到的制作手法。
　　 我看过剧本《村长的计谋》，很单纯，脉络也很清楚，值得参考。
　　 这只是个人看法，供交流。
　　
　　 要讲点高格调