生在关中，潜移默化中自然就有关中人的豪爽和仗义。无论浪迹何处，面对异乡人好奇的询问，常忘记了陕西、西安甚或长安的美名，脱口而出便是“我是关中人，是《关中匪事》的老乡！”醋熘普通话中少不了关中方言的土味乡韵，就像醋熘土豆丝中夹杂着几粒显眼的红辣椒。
　　 走在大街上，随便拉住一个人，问起“贺绪林”知道的人不是很多，但说起《关中匪事》却没有一个人不知道，男女老少脸上荡漾着的欢畅说明了贺绪林的作品已经得到了大家的肯定和认可。在影视剧如肥皂泡般泛滥成灾的时候，一部电视剧能长久不衰地得到老百姓的津津乐道，这难能可贵又极不寻常。
　　 文坛上说起贺绪林，难免有人忍不住发几声牢骚：久闻其声，难见其人！一部部新作接踵而出昂然挺首风靡一时，一群群“粉丝”如饥似渴翘首以待，而作者犹如上轿的新娘，迈着轻巧的脚步踏上文学的殿堂，却不肯揭开红盖头露出自己的俊模样。这在人人削尖了脑袋争当名人，个个撅着屁股以名夺利的今天，很不正常。
　　 但就是在这极不寻常和很不正常之中，贺绪林就像邻家的大哥，在微熙晨露中舞弄一番棍棒，在喝彩声四起之时，却留给大家一个潇洒而冰冷的背影。放目远去，滚滚而出的朝阳驱散着薄薄的晨雾，正如贺绪林以其独特的个性在文坛独树一帜，为人类文化的沟通刺探出了精神的灵犀之路。不管文坛上刮起的是什么风，他总是站在仿佛是命中注定的孤道上踽踽独行，在诗意的沉思中如蚌含珠，孵育着一次又一次耀眼的辉煌。
　　 贺绪林迈着悠闲的步子直挺挺地站在文学的路口，使读者和观众的眼前一片光亮，让想跨越过他的人不禁惊诧，在欣然接受的同时不得不接受挑战。让观众欣喜若狂，渴望在他的作品里得以酣畅和沉醉。贺绪林在写作上，并无意识地去追求成功，但他却轻而易举地完成了一个创举，制造了一个辉煌。因为，他的作品突破流行理念，穿透政治层面，对特定时代的特定事件作了血肉饱满、入情入理的状写和表现，好像几十年前的故事就发生在昨天。
　　 以文自慰以字聊生的我对文坛并不陌生，而贺绪林就像文坛上的外星人，与趋炎附势、俯首媚俗格格不入。在时髦人物呼风唤雨红极一时的时候，著作等身的他不屑与他人争长论短，他静静地埋头于自己的创作之中，默默地在孤寂间顽强地探索和攀登。他懒于交际，别人热衷的鼓吹和做秀他惟恐躲之不及。那些浅薄的包装者和吹鼓手们为“商业艺术”“假冒伪劣文学交流”敲锣打鼓摇旗呐喊的浩大声势，便轻而易举地把他貌视隐没实则障显了。
　　 对于骨子里异常的清高的我来说，喜欢文学是无奈也是使然，但我甘愿在文学的殿堂上倚门行乞，讨几口清水滋润心灵的皲裂。在泣诉的散文和断行的诗歌中，寻找一片净土安放自己飘泊的灵魂，捡拾残垣碎瓦构筑精神的家园。在小说的舞台上，喜欢端个小凳子坐在看台的最前方，随着出场人物的跌宕起伏和生死离别，在别人的故事中淌自己的泪。
　　 暗夜里那泛着幽光的文字点燃了我内心的黑暗，我在文字的冰冷中寻求温暖和安慰。家徒四壁的我醉卧在满屋子随处可见的书堆里，显得无比的充实和富有。可是，在文化市场哗众取宠、炒作恶搞之际，在文学写作参差不齐、鱼龙混杂之时，喜欢读书的我很难醉心于芜杂而冗长的小说之中，但贺绪林的作品却能让浮躁的我迅速蛰伏下来。
　　 与贺绪林结缘，是由于他《关中匪事》的主题歌钩起了我痛苦的回忆。“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头，金疙瘩银疙瘩还闲不够，天在上地在下你娃甭牛。”生得女儿身却有男儿志，赤脚爬树偷摘刚露出头的青果、爬墙上房捕捉未长出毛的稚鸟、在棉衣中揣裹了的“鸟蛋”却孵化出了几条幼蛇……，所有男孩子的把戏我有过之而无不及。家里几乎每天都有乡邻诉苦的身影和母亲对我的吼骂。第二天，告状人家的鸡不是跛了一条腿，就是南瓜里多了一脬屎，甚或地里的庄稼无端地少了一大片，恶意报复之心和机灵冷酷之举，从小落得了“土匪”之名。
　　 小时候的顽劣在母亲的严厉之下，少不了拳脚相加棍棒伺候，血红的眼睛充满着委屈和愤怒，野草似的怨恨填塞着我的肺腑，反叛的锋芒从喉管里一节一节地探出，我乐此不彼一遍遍地唱着这首妇孺皆知的歌谣，以此作为对母亲的反抗和咒骂。往事不堪回首，我不知道年轻的母亲在另一个世界里是否还能听到这首熟悉的歌声？是否能在一位同龄人的作品里发现自己孩子不羁的身影？但我知道她时时刻刻都站在我的正前方，用那刀子般的目光疼痛地凝视着自己叛逆的孩子。
　　 在我的小半辈子中，除了自己小时候的“土匪”行为，我没见过土匪，从别人口中道听途说的土匪形象不爽，但赏识他们的机智和勇敢。看土匪“专业户”贺绪林的作品，本来是带着寻求刺激或好奇窥视的心理，在血腥和残杀中本想娱乐一下，未曾想却遭遇到了前所未有的感动，使我对土匪有了新的认识，为他们的禀赋和血性所感动，更为作者驾驭故事的能力和深厚的文学造诣所震撼。
　　 于是，千方百计地寻找他的作品，虽不是一气呵成，但总是每晚入睡前的必读之物。我几乎在《今古传奇》、《人民文学》、《小说精选》等大型刊物上拜读过他目前为止的所有作品，从《远方有堆黄土》、《兰女》、《昨夜风雨》、《预谋杀人》到《关中匪事》三部曲《兔儿岭》、《马家寨》、《卧牛岗》以及最新作品《最后一个女匪》和《最后一个刀客》，在他的作品中，无论事件、人物、情感还是命运，总会在忧郁中得到酣畅、在危急中得以突围，让读者的心在碰撞和困顿中思索并游移，柔软的情怀默默地肆虐而流淌。
　　 贺绪林以陕西楞娃的精神驾轻就熟地荡入了中国文坛，他操着原封不动的生活口语，唱着令人心颤的关中民谣，以关中人的豪爽这么直接地使用乡村语言，描写了原汁原味的关中生活、原汁原味的关中方言、原汁原味的关中民谣，以唯美的手法描写了原汁原味的关中匪事，读后让人有种油泼辣子的味道，既辛辣又爽口。
　　 贺绪林作品中人物的语言泼悍生猛极富个性，人物的性格鲜活生动呼之即出。作者的行文运笔娴熟自如功力非凡，他在叙事风格上刻意追求一种粗犷而凝重的意境，在人物塑造上显现粗朴而鲜活的本相，在语言文字上粗砺而不失细腻，使其作品在刀砍斧斫般的雄浑中，时见精调细刻的温婉与细致。犹如他的故乡陕西风靡全国的特色面食“杨凌蘸水面”，看似宽宽的裤带面，却有着精调细褒的酸辣烫。
　　 他描写的故事曲折委婉，有枪指脑门、利刃逼颈的险峻，但又有虎口逃生、化险为夷的惊喜。使我想起文学大师金圣叹在点评《水浒传》时，就情节的递增和节奏的加强，高度称赞过施耐庵的一段话，“此片节节生奇，层层追险”，“令人一头读，一头吓”。他很少制造障碍和悬念，反而经常让人在紧紧提着一口气的时候，又给人留下了缓口气的时机。
　　 时下文坛流行的是华妆盛行和无病呻吟，要么是锋芒毕露的思想包裹在臃肿肥美之中，要么是雍容华贵掩饰着苍白无力的思想。而贺绪林既不搔首弄姿，又不拿模做样的行文手法，在不知不觉中袒胸露乳春光乍泄，达到了展示了自己独特魅力的效果。他那生动饱满的细节，精彩而一语双关的对话，毫无阻隔的文字，简洁的白描手法，纯写实的风格，加上情感的渗透，无不透射出灵动与智慧，让我感到他的小说独到的可爱。
　　 在这么一个浮躁的年代，紧张而窘迫的生活无意中滋生了虚荣和虚伪、隔膜和冷漠，所以在众多的文学作品中刻意地制造了许多“催泪弹”。读者一开始感动的热泪盈眶，可是滥情的结果却是心灵的外壳更加坚强。但是，读了贺绪林的作品之后，在血腥和悲壮中，包裹着层层老茧的心的在作者不费吹灰之力敲击下，就会怦然开裂，让人有种醍醐灌顶的感觉。
　　 当人们注重情感而忽视理性之际，欲望极其膨胀情感日益衰萎之时，贺绪林这些由浓情厚意构筑土匪理性的小说彰显出一种特殊的文学价值，那就是回归写实、回归情感、回归心灵，用市侩语、家常话、原生态、真情感的写作，自然胜过无数虚情假意、空绘玄想甚或色情淫秽的“名家”之“大作”，唯其这样的小说才会突现魅力，获得人们的喜爱。因此，贺绪林作品的价值，一方面显示了他独特的高尚风格，另一方面传递出一股尘世中的清纯之气。
　　 一部小说的成功要从历史深度、人性内涵和艺术魅力来评判。贺绪林在对土匪不厌其烦的描写中，人性一点点地具备了发散的力量，如一把尖刀直指人心深处的疼痛和发问。读过已故作家王小波的散文集《沉默的大多数》，其中说过：“要逆转人性，必须有两个因素：无价值的劳动和暴力的威胁。”他还说过：“一个坏蛋清楚的头脑中，真理的成分要比善良的糊涂人多一些。”在贺绪林的作品中，我们能印证王小波的经典之语。土匪，也是人，是一群逼上梁山落草为寇的胆识之士，是特定历史下的特殊产物，是特定社会下的特殊行为。他们虽然落为匪寇，但人性里的情与理、善与义、血与泪依然存在。
　　 贺绪林既展现了特定时代下人们的生存状态和社会矛盾，也展示了那段时期的风土人情和历史风貌。面对这些社会变革时期所折射出的家庭遭遇、个人命运和情感历程，他很少直接展开矛盾和冲突，更没有浅显的指教或鞭鞑，而是选择生活的一隅来展示生活，把一个故事写得饶有趣味，引人入胜。让读者在阅读中享受，在享受中思索，在思索中分辨，在分辨中汲取。他通过人物的对话语言，使人物在开口的时候栩栩如生地刻画了人物的性格，既不刻意做作哗众取宠，又不拖泥带水生搬硬套。这些功力既是他的遭遇所馈赠的，又是他的又是他的性格使然，同时与他孜孜一求的打磨分不开。
　　 贺绪林用一种平朴的语言构筑了真实的生活状态和职业习惯。作者用或显或隐的话语委婉地描述了土匪的情感选择和职业选择的矛盾，在《兔儿岭》中，主人公冯四看着饿得奄奄一息的媳妇，“你活着受罪，还不如死了的好……，今生今世对不住你，来世变牛变马还给你。”，他杀了媳妇，卸块取肉孝顺自己的老母。在饿殍遍地生活所迫之际，为了活命不得不拉杆子吃大户。在作者的叙述中，经常可以读出一种“无可奈何”和“必须如此”的内心搏斗。我们在对土匪掠夺杀戳行为的反抗中，又对土匪骨子里的深情厚义充满了感动。
　　 在贺绪林的作品中，读不出他的人生苦难，而他已经化灾难为动力，化风雨为彩虹。也许隐忍已久，故能痛下针砭。在自己的生命里无法实现的剽悍和生猛，在自己的作品里却发挥得淋漓尽致。他有着笑傲人生的定力，有着化污泥为花朵的内力，有着魔鬼变为天使的感召力。他在作品中那掷地有声的发问传达出羞涩的野心，让站在门后偷偷发笑的上帝发出了呓语：灾难是一笔财富，当我关上这扇门的时候，悄悄地打开了另一扇窗，不过只有从心灵上跨越一个台阶的人，才具备发现这扇窗的能力。
　　 贺绪林的艺术成就是他的长篇小说，但我更喜欢他的短篇随笔，那风趣的文字蕴藏着的哲理，胜过大部头的理论著作。那凝炼的文字、调侃的笔调、诙谐的文采、亦庄亦谐的风格使人在轻松享受的同时又感受到了辛辣和讥讽。他在写作题材上选取更多的是普通人的生命，关注的是下层人的命运，与上流社会保持一定的距离，这正如他的为人深沉低调一样。他在语言锤炼方面，达到了炉火纯青的地步，能不说的话尽量不说，正如他能拒绝的抛头机会决不露面一样，这正是一个关中汉子所应该具备的血性和仗义，也体现了“文如其人”的真实含义。
　　 如今的文学市场受到了经济效益的冲击，今天的“文学盛会”，明天的“文化交流”，离不开功利色彩和做秀意图，在微笑致意、觥筹交错的背后，制造出了遍地皆是的“名家”和“名人”，却忘记或疏忽了一个作家的天职。贺绪林，一个真正的作家，一个文学上的唯美主义者，他用自己独特的方式维护文学高贵的尊严，构筑雅致的写作趣味，反映出他心灵深处对当下文学市场的反拨与纠正。
　　 贺绪林在百忙之中，以漠视功名平易近人的态度关注着基层作者，他克服重重困难深入生活，为基层的文学青年处心积虑地指教和辅导。他告诉大家：创作需要营养，一是生活中的营养，多观察会观察，在观察中提取生活的底蕴；二是艺术上的营养，多读书会读书，在读书中凝聚艺术上的准备。他对文学青年的创作抱着极大的热情，但他带血的目光中流露出一丝疼痛，为眼下的文学市场和致力于文学的青年而深深地叹息。贺绪林，真正地担当起“文以载道”的重任。
　　 贺绪林的成功，不仅缘于他日积月累的文学功底，而且是由于他具备一个艺术家独有的敏锐视角和海之胸襟的宽广。在他的《关中匪事》走红之后，一系列衍生的土匪题材和擦边影视潮起云涌席卷而来，面对这一切光怪陆离的现象，西方的上帝失语了，东方的佛祖沉默了，中国的孔老夫子无能为力，只有贺绪林笑了，笑得是那么地豁达和舒坦。
　　 贺绪林虽然是写土匪的，但他自己却没有一点匪气。当今的文坛，如果沾点匪气或者霸气是很容易名利双收的。而他，则是老老实实中规中矩，不装噱头或地痞，只是闷着头写，用自己的作品证实自己的成功。他得到了读者的尊重和喜爱，收获到了同仁的肯定和认同，这对一个名副其实的作家来说，是最大的荣耀和安慰。
　　 一个作家的成长不仅需要深厚的文化积淀、丰富的思想内涵，更应该注重人性的守望和发问。贺绪林拒绝流行、远离时尚，在对历史的尊重和回顾中，在土匪这个边缘题材里，在人性边缘化的今天，他在一边是海水一边是火焰的边缘中找到了诗意的栖居，并拯救并滋润着人们心灵的焦渴和精神的荒漠。
　　 窘迫的生活中毕竟有一些我们所热爱的东西，是能够用我们的双手和心灵把它们保存下来，尤其对那些天生就对文字敏感、迷醉和执著的读者和作家而言，写作，既是保存记忆的绝望企图，也是战胜记忆的最佳选择，并是表达对这个世界热爱的最好方式。无论是苦中做乐，还是苦尽甘来，抑或是聊以自慰或者自欺欺人，没有什么比真正的写作更加艰难的事情，但也没有什么比写出来的作品带给人的安慰更加振奋。
　　 从贺绪林的作品中我们能感受到一种发自内心的开朗和热情，一种从黑暗面前扭头就走的执拗，一种固执地拒绝沉沦的勇气。一个不甘心精神萎靡的读者，肯定愿意重温贺绪林作品中的故事，和作者以及主人公发生心灵上的共鸣。在不同的历史和社会环境中，文学的意义各不相同，越是一个人文意识普遍衰落、精神信仰急剧崩溃的时代，文学激扬人性的伟大意义，就越会触目地凸现出来。贺绪林的作品能够长久地吸引读者，甚至被多次地改编为电影或电视剧，招来妇幼皆喜的观众，正是因为他在自己的作品中酝酿了观众的情绪。
　　 读一个人的作品，就是了解一个人的最好方式。美好的作家和美好的作品一样都能带给我们温暖和光明。而贺绪林的人品就是一部很好的作品，他具有文学和文学之外的双重力感召力，他是陕西的骄傲，是数千年文化积淀的皇天后土走出来的人，是文坛上的一支独秀。他是从东边最早出现的一缕朝霞，让我们在薄雾笼罩中看到了激情四射的太阳。
　　 人类需要安魂，世界需要和谐，和谐依赖沟通，沟通有助于精神文化的安魂。贺绪林不仅表达了文学关注和谐的使命，而且担当了构筑和谐的重任。存在的就是合理的！土匪是特定社会下的特殊产物，与我们构筑和谐社会理念并不矛盾，反而彰显了社会的进步和文明。贺绪林笔下的匪事和匪情实际上在为他所景仰的传统献上供品，为我们敬畏的神坛安置好了牌位————那就是历史。
　　 贺绪林，这位邻家大哥，希望你少点绅士的风度，在诗意的沉思中多点放浪形骸的狂野。请挥起你招魂的手，招文学之魂，使文坛回归纯净与神圣；招读者之魂，有更多的作品使读者更加激动和振奋。