真陡，那堤岸
　　 我年年攀登
　　
　　 一个寂寞的海
　　
　　 如云雀
　　 如海上的一座蜃楼
　　 如风
　　
　　 你在哪里
　　
　　 堤柳白头了
　　 是霜
　　 是雾
　　
　　 这首诗歌的名字叫《追寻》。这是诗人沙鸥《一个花荫中的女人》这部诗集的首篇。它应该不是诗人随意放置的结果。既然是第一，它的位置和份量就不言而喻。
　　 下面我们就来看一下，为什么诗人把它放在诗集之首？
　　 全诗分五节。第一节两句：“真陡，那堤岸/我年年攀登”。第一句用了一个倒装句，突出了堤岸之陡。“堤岸”原是很普通很平常的一个物象。它一经砌成，就是一个固定不变的模式。我们都很熟悉，它天生就与水有更多密切的联系。可是第二句诗人告诉我们，它并不是一个死板的东西，它竟以一种无形的力量命令“我”年年去攀登。如果它在我的生命中无关紧要，“我”能累累去攀登吗？显然不会。这就赋于了“堤岸”不同于一般的形象。“年年”二字的叠用，强调了对“堤岸”攀登的反复性，也从行为上证实了“我”与“堤岸”之间的依附关系。一种使命感，一种确定无疑的责任目标，就逐渐浮出了水面来。
　　 如果这一节相当于总说，意在拱起一个大厦的框架，那么正面，就得对这个框架进行混凝土似的材料的填充了，以便使这大厦丰满起来，美丽起来。果然，诗人用一句话先完成了一个贴切的比方：“一个寂寞的海”这就是第二节的全部内容！要说惜墨如金，没有比这更突出的了。
　　 “海”是一个无限宽阔的物象，用以比喻寂寞，当然很有深度和力度。但是如果就此放手，仍然未免会显得单一，粗糙，不足以立体地说明寂寞的感觉。于是作者专门以一节文字细化之：“如云雀/如水上的一座蜃楼/如风”连用三个比喻，多角度，清晰地画出了那寂寞的海，那海的寂寞。使“我”年年攀登的“堤岸”的寂寞，便更具体、更充实、更真实地立了起来。至此，抒情主人公“我”要打造的一片意象的高楼，盖起来了没有？那就不用多说了。
　　 第四句，仅仅是一个简单的问句：“你在哪里”前述“云雀”、“蜃楼”、“风”虽然可以从不同的角度来表现，但它们有一个共同点，那就是都难以捉摸。“云雀”吧，非人间所有之物，它高飞于天，飘然不定，而且转瞬即飞离人的视线；而“风”看不见，摸不着，来无踪去无影；只有蜃楼，可以出现在我们面前，不过那是海市上飘来的一道幻影，千年一遇。许是憋闷得慌吧，“我”自然有释放一下的必要，于是不禁要喊出那么一句“你在哪里”。
　　 最后一节，也只是一个短得不能再短的三句，九个字：“堤柳白头了/是霜/是雾”第一句用白描，突出堤岸柳树人格的形象。后面是两个暗喻，前者有强调白头严重的程度性效果，后者，用“雾”来形容。这就有意识地使诗歌的色彩染上了一层暗色。因为雾是飘渺，虚幻的，暗示着一种伤感情结平添心头。
　　 诗歌贵在以一个物象的组合拳打出一片意境的天空。诗人所选择的几个意象很常见，却又是那么坚实和清晰，经巧妙组合，就不露声色地完成了诗人的原初创作意图。
　　 诗人的这本《一个花荫中的女人》，分几个部分，每个部分若干，每首最长的都不过十五行，大多只有八到十二、三行。他的这些诗作，在我看来篇篇是精品，篇篇是绝品。诗人在现代诗坛或许比不上艾青之流，但他的作品如唐人绝句一样小巧精致，有自己的独特风格，经得起时间的检验。诗人或许正是因此获得“沙八句”的美称。
　　 《追寻》这首短制，诗人围绕着追寻这一线索，通过多种表现手法，形象深刻地表现了对一种境界的热切追求和强烈愿望。通过前面简单分析，结合开篇提出的诗人为什么要把《追寻》放在《一个花荫中的女人》之首的问题，就不难回答了。
　　 如果我们知道沙鸥这是要表现爱情题材的内容，当然就会明白诗中的主人公追寻的是什么。但如果不知道这一点，还能不能产生这样的审美效果?会不会作别的追寻而不可得呢？这样的疑问应该说是多余的，因为好的诗歌可以离开背景，离开背景的诗歌的情感，仍然一样打动人心。要说清楚这一点，就不能不涉及到诗歌的“宽泛性”。
　　 一首好的诗歌往往具有宽泛性的品格。就是说它不是单一地表现一个主题，它可以产生多义性，如朦胧诗一般。正如古希腊哲学家亚里斯多德在他的美学名著《诗学》里说：“诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的事。”《追寻》这首诗歌它所描述的“堤岸”以及由它引起的指向就带有普遍性。（普遍性正是多义性的概括说明，这儿完全可以人为地划上一个等号）《追寻》中，除了“我”对爱情目标追逐以外，还可不可以有别的追寻，比如理想，比如思乡，比如婚姻等等？这就要看你是站在哪个角度去理解和思考。就《追寻》中的“堤岸”这一物象来说，只要诗人对此自始至终不具体指明它是什么东西，抑或说明什么目标，那么，读者诸君就可以任意图解，任意选择，任意规定，凭着你的联想和思考。可见诗歌的宽泛性又是逼着读者进行再度创作的充要条件。
　　 当然诗歌的宽泛性，也不是如海一样无边无际的宽泛。由博返约，以简驭繁，并不是不得要领。《追寻》中的宽泛仅止步于堤岸，和堤岸上的烟花杨柳。诗人就是在这样一个地带和氛围中展开的一场追寻。使我们在获得诗歌的审美价值的同时，领略了宽泛的艺术真谛；同时也不至于因为宽泛得无边无际，而难以把握，以致于茫然不知所措。
　　 纵观《追寻》，应该说诗人很好地发挥了诗歌宽泛性的艺术价值。这也正是这首诗歌无穷魅力之所在。