短诗是现代诗歌发展进程中，非常重要的一种表现形式，抽离于现代诗歌，也依附于现代诗歌，顾名思义就是区别于长诗而独立存在。与古体更是有着天壤之别，规则要求上完全是风马牛不相及的。行数不明，字数不多，却能在含蓄温婉的氛围里营造出别致的风雅和经典，或在铿锵激烈的情境中乍现慷慨与喟叹。
　　 关于短诗的划分，多数是以行数来辨别和确定的，一般是在十四行以内，此种说法的来源是借鉴和参照国外的十四行诗而来的，是一种舶来文化，目前还存在一个探索和实验的阶段；宽泛一点说可以放宽到二十行以内，这种情况主要是参考新诗自从在我国出现后，逐渐建立起来一些约定俗成的方案和格式，对现当代的诗歌创作影响颇大，具有宽泛性和未知性。不管按照哪种来规定，总体上也就百十字左右，这是从广义的角度来说明的，遵循创作者的习惯。如今风行网络中流行的三五行，以论坛或博客为阵地的展示平台，传播的速度相当快，这些是短诗的又一次缩身和飞跃，称之为微型诗，更需要在字词的锻造和炼制上面花费一番很大的功夫和历练。
　　 表达完整，自由活泼，风趣诙谐，富有哲理，形神兼备等是短诗最鲜明的基本要素和创作理念，是以抒情或议论为主的创作手法。对于文学爱好者，可以通过短诗的学习和写作，逐步培养对字词的敏感性，加强理解和知会，并转化和提升为别具一格的语言安置与摆放的功能，熟悉并掌握创作情绪的控制和释放，力求饱满而热烈。根据短诗的创作趋势和走向，大道至简是其最终的目的和任务，这样才能更彰显短诗的魅力所在。
　　 诗坛以短诗著称的中外诗人和作品有很多，如印度诗人泰戈尔的《飞鸟集》，那些轻快且富有寓意的语言，便于读者接受和理解，对诗歌的发展带有急剧的冲击力和颠覆性，在世界文学史上占有显著的地位，一度对我国新诗的写作产生巨大的推动，冰心先生的《繁星》和《春水》即是其中鲜明的代表。卞之琳的《断章》和顾城的《一代人》，于钟情缪斯之神的人必是耳熟能详的，对现代诗歌的影响力持久不衰，我们可以从中领悟短诗魅力的韵味和风姿，走进大家们营造的独特的意境和情境中去。
　　
　　 ● 断章／卞之琳
　　
　　 你站在桥上看风景
　　 看风景的人在楼上看你
　　
　　 明月装饰了你的窗子
　　 你装饰了别人的梦
　　
　　 此诗的标题耐人寻味，断章既有残缺之意又有片段章节之感，就本诗来说总体上并不失完整和丰满。正是在这样的错觉和变幻中，完全打破了思想的局限和束缚，让人得以正视和考虑。第二人称的使用，使得视角的转移缩短情感的距离，减少情感的落差，更为亲近和自然。我们可以从哲理和言情两个方面入手，慢慢进入那种幽深和隽永的氛围，如诗如画，静中有动动中有静，平面之中蕴藏立体结构。
　　 我们若是从哲理角度来探讨，不难看出，这四句完全是由表层的粗放表达，丝丝扣扣向深层的内涵过渡和蔓延，流露出一股豪放气势和强烈的自信之态，着重点为“风景”二字，无论“你”在何处，就是“站在桥上”，目光所及之处，皆是风景。所不同的是，欣赏风景的人往往会忽略自身所在的位置，不能给自己一个准确的定位，桥的位置高于水面，高于桥的楼更矗立在自己视域内，凑巧的是，作为第三方的“那人”——“看风景的人”也在搜寻并定义自己的风景。这是抒怀白天的境况。
　　 下面列示的“明月”依旧属于“风景”范畴，只是把时间和空间置换了，随之整个平面也因此而打破。“装饰”这个动词的重复使用，更是加重了“你”和“别人”之间皆是“风景”的暗示，相互映射，烘托出“梦”的丰富和多样化，而“窗子”则是一个长期启动的通道，一端连接“明月”，另一端通向“梦”，但在其间却不断地转换视角，无疑地在激励“你”的心中充满昂扬的斗志和不服输的精神。这是阐述夜晚的景况。
　　 综合以上分析，作者的用意不止在激励他人，更是对自己壮志未酬的一种感慨，更是将一种迷惘的愁绪化为对未来生活和社会充满达观的意志，同时也对处于同时代的人们进行呼吁，相信未来，我们也是“风景”，超乎寻常的时代风景，不容客观存在的外界忽视而淡然处之。
　　 此诗若是从言情方面来研究，可以揣测当时作者所处的自然风情——那桥、那水、那人、那楼、那明月等一系列江南独有颇具有浪漫主义色彩的意象，串联起种种遐思和感慨。江南明月夜，小桥流水潺潺，一叶小舟轻轻驶过河面，数层小楼伟岸矗立，“你”一路寻来，只是为了寻觅“风景”，而“风景”的定义在此不断地变幻，第一个“风景”我们可以假设为自然风光，但作者却在下面一句果断地给出读者“梦里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的惊喜和激动，而楼上看风景的那人，面对着皎洁的月光和诗情画意的夜晚，却独倚窗前，似乎也在等待桥上看风景的那个人，如同一种早已相约的守候，当寻觅的眼神四目相对，所有的风景不再是风景，而是人间仙境。无论是从心理层面，还是视觉方面，都完全地达到圆满和谐的状态，体现内心和眼睛互动后的共鸣，喜悦之情溢于言表。
　　 通过上下两节的描绘，仿若一个结局皆大欢喜的爱情故事在悄悄上演，让读者禁不住联想古往今来的诸多爱情传奇。此之所谓言情的最好说明。那份精致和恬美，在这种情境中表达得淋漓尽致，顿生喜感。
　　 不管从何角度来论述此诗，无疑是新诗出现后从众多诗人作品里，所呈现出来的优秀短诗之一。
　　
　　 ●一代人／顾城
　　
　　 黑夜给了我黑色的眼睛
　　 我却用它寻找光明
　　
　　 初识此诗，是在中学时期被语文老师当作警句来鼓舞我们的，当时刚刚从小学升入中学，面对的不仅是增多的科目，还有每天获得不同的学习体验和丰富的知识，一时间手忙脚乱的，一时半会儿还真没完全适应中学的生活。这在当时，不止对我梦想的推动产生积极作用，更是深刻地影响了那一届的莘莘学子，都喜欢把这首诗写在书本的扉页。
　　 对于本诗的理解，几乎不用费什么心思，直白上口，简易的语言中蕴藏着丰富的哲理，让我们结合着自身的状况，不断地去探索和解析。“黑夜”和“眼睛”放在一起，都有着颜色的共性——黑色。在人们的印象中，“黑色”属于冷色调，会被当作无知、黑暗乃至产生恐惧的错觉，往往带给人们排斥甚至诅咒，给人们的心灵布满寒冷阴郁。同时，这二者之间也有着强烈的对比，激发“眼睛”的作用，完全打破“黑夜”的阻挠，颠覆“黑夜”的功能，跨越到新的境界，寻找一片新的天地——光芒四射的理想之所，我们顺应诗意秉承为“光明”。这一过程中，我们不能忽视勇气和魄力所激起的力量，浩荡出振聋发聩的呐喊和怒吼，彰显出诗歌的魅力和内涵所在，突出文字带给思想与灵魂的冲击、碰撞与交融。
　　 依照常规思维解读本诗，总感觉题目与内容上呈现极大的落差，衔接上找不到头绪。正是如此，通过与一个时代的紧密结合，将时代精神进行传承，将个人的奋斗不再与社会脱节。曾有人评论者认为，此诗是点燃整个时代的“一枚雷管”。这是恰如其分的妙解，这是细致入微的辨析。短短两行的一首诗，能够广为流传，且被当作人生的座右铭，不仅仅是简单的成功，更是深入到了人们的内心，暗合社会的精神需要，是时代的心理诉求。
　　 短短几十年，一首诗歌的闪光点不断地被放大，被世人所铭记，且随着诗歌不同主义和流派的发展变幻，能够依然保持自身强劲的势头，已经远远超出作为一首诗歌的承载能力，折射出更多更大的能量，已不仅是一代人疗治心灵创伤的一剂良方，更深深根植在一代又一代人的记忆中，引导一代又一代人在求索的道路上坚守着理想的清纯和厚重，引领着新世纪新时期的社会风尚，经受住了社会变革和发展的考验，在实践中进一步证实与决断出客观存在的独创性和真理性。
　　
　　 以上有关对两首短诗的粗略解读，我是站在诗歌爱好者的角度上拾人牙慧，而两首诗歌所蕴含的美感和信息量，还可以进行多元化的发掘和开采。毋庸置疑，两首短诗是流向新诗海洋的一条溪流，翻腾起无数的浪花，引人瞩目和观胜。
　　 以下几首诗歌，是我从网络中撷取而来，虽然不能算是诗坛高手之作，但从民间或业余的创作角度来加以分析，却有一股清新之气，鲜明的视觉和触觉感受开启一扇短诗阅读的玻璃窗。
　　
　　
　　 ●雷霆之子（组诗）／白云岛
　　
　　 一、风的颜色
　　
　　 春风是绿色的
　　 秋风是黄色的
　　 遮住人们眼睛的
　　 竟只是一片叶子
　　
　　 二、危险的风向
　　
　　 每一个人都在
　　 称赞皇帝的新衣
　　 而我也不愿意
　　 做那个诚实的孩子
　　
　　 三、智慧的舌头
　　
　　 我愿如草根一样
　　 在黝黑的泥土里藏身不语
　　 只待那声雷响
　　 便吐出绿色的蛇信子
　　
　　 白云岛的诗歌创作颇丰，多以短诗著称。其短诗特点，气势和力度在不疾不徐的叙述中呈现渐强之势，由表及里，由浅入深，开启读者心底深处隐藏的情感密码。其创作方向，依靠敏锐的嗅觉和感知，理性地关注并审视现实，从纷繁复杂的世界里，建立自己不从众不媚俗的行文风格和诗歌坐标，亮出自己鲜明的推论或观点，角度新颖，立意深刻，极具灵性和创造力。
　　 这三首短诗，无一例外地都被烙上了哲理短诗的印记，这也是白云岛短诗的一个显著特点。以四行为基准，语言不枝不蔓，简洁凝练，跳跃性和活泼性跃然字里行间，对节奏的把握完全做到了胸有成竹，提升读者的阅读欲望，推动着阅读过后对现实或现象的反思和诘问。
　　 其一，以“风的颜色”为题，截取四季中春秋两季的风，作为陈述的对象，凭借人们比较熟知的物事进行进一步展开。我们知道，风是没有颜色的，春天来了最明显的标志就是处处变绿，处处透露出生机盎然的迹象，让束缚人们心头一个冬天的压抑和沉默，俱都随着轻柔的春风，拂去万千的愁绪，带来新的希望和梦想，重塑人们对春天的期冀。春风无处不在，冰消雪融，土地蓬松，一片片土地被耕耘，栽种上一年里所有的生活寄托。当绿色进入视线，茁壮成长的期待呼之欲出。而下面一下子跨越到秋天，一言以蔽之——“秋风是黄色的”，喻示成熟丰收的景象，表明春天的耕种所包含的所有付出，终于“云开见月明”。不但达到了春天祈祷过后的效果，也让牵肠挂肚的一颗心渐渐平复和满足。两句话，十二个字，就概括了岁月的亘古不变的规律以及人生正常的起步态势。而后的两句，却像长江大河陡然地拐了一个弯，基调突如其来的变化，让正在享受美感的愉悦心情，增加了紧迫感和严肃感。是的，秋风乍起，带来的是满目金黄，但随之就会带来肃杀，横扫一切，毫不吝啬，毫不手软。漫天的落叶狂舞，铺天盖地，谁能料到一枚枚叶片会覆上我们的眼球，遮挡住打量世间的眼神，让我们无所适从。正是作者的笔法不断转换，从喜到悲，欢庆到忧郁，反差之大的结局，就是大千世界之中真相往往会在不经意的掩饰下远遁。作者刻意隐藏了夏天和冬季的风，或许是一种自信的表现，因为夏天的风雨洗礼很多时候会带有伤害性和侵略性，冬季的风雪往往会掩盖真实覆灭一切，但对它们可以无视，丝毫不放在眼里。但我们不能忘记的是，春风的背后我们的付出，到秋天丰硕的时刻，这一过程我们不应该遗忘汗水的淋漓、身体的疲惫等，不能只是看到了无限风光，就忘记了攀登的艰辛。要对美丽的物事进行还原，哪怕裸露，哪怕曝光。更深层的意义，就是丑陋的东西更应如此，还历史一个真相，一个清白，只有坦荡，才能问心无愧！
　　 其二，则是对安徒生童话的精妙引用到了我们目前所处的时代，与现实接轨，点明我们内心对权威的盲目信任所带来的尴尬处境。当下发生的许多新闻事件，让信任危机一再加重，大多时候会让我们丧失明辨是非的能力，我们绝对不是置身事外的人，也是一名猎奇的围观者，浮躁、狂乱之下的场面，真真假假，假假真真，就算我们发出真实的声音也会被淹没在一片风暴中，甚至卷入莫名其妙的争斗之中。不说时间是疗伤最好的灵感妙药，但一颗心便慢慢迷失、麻木、漠视，灵魂仅存的热度和激情逐渐耗去，我们不得不沉沦，我们不得不闭紧嘴巴塞上耳朵。所有的谎言进化成了真理，所有的真理便都受到了质疑，所有的质疑有着千万种理由和证据，所有的材料便都会让当事人或事件本身改变自身的色彩，这是吹来的邪风，从现实到网络，处处皆有生长的温床，处处皆有大量的“养料“供其繁殖或演化。这种趋势是危险的风向。作者之意，正话反说，对以上现象充满了讽刺和鞭挞。
　　 其三，如果先舍去对题目的解读，从文本内容上去欣赏，让我们从软绵绵的自述里，仿若看到作者对未来的寄望，对岁月反复思虑后为自己定下的一条人生准则和信条——信心顽强、斗志昂扬，不怕输不服输的心态自然流露。自身的定义——草根，自身面对的环境——黝黑的泥土，期待的外因——那声雷响，展现的风采——吐出绿色的蛇信子。我们再转回头审视题目——智慧的舌头，那么什么是“智慧的舌头”呢？恐怕不光是“绿色的蛇信子”那么简单吧。智慧，不能只停留在口头上，是机智的表现，是智力的体现，是我们最终的选项，是我们要提交的人生答卷。我们不一定把事情做到百分百的完美，至少应该利用自身的优势，以低调的姿态，以灵活的方式，借助外界的有利因素，开口说出自己要说的话，口蜜腹剑言不由衷都是我们要去抵制的。发言权其实一直是我们所拥有的，但敢不敢发出自己的声音去压制那些貌似不堪一击的丑陋，勇于地跨出一步，再跨出一步，我们不求能够成为表率，至少不能继续沉默。不在沉默中爆发，就会在沉默中死去。毫无意义的死去。