灾难片是我所喜欢的影片之一，不是恶意的诅咒，谁能不热爱我们所生存的地球？只是灾难片让我们时刻警醒，反思自己当前的生存状态。当大海不再平静，当大地的怀抱开始摇晃，当滚烫的岩浆吐着火舌向人们示威，所有的生命瞬间轻如鸿毛，所有爱恨情仇、所有欢笑悲愁，所有未完成的遗憾此时来不及思考，也不会去琢磨某一句意味深长的话语，生的渴望唤醒我们麻木的灵魂，除了活着，没有什么是重要的。
　　 1992年风靡全球的《泰坦尼克号》以震撼的现场感为我们打开了灾难片的大门，《后天》中追随脚步的冰凌，《神秘代码》中燃烧起来的地球，《龙卷风》疯狂的席卷，《海云台》滔天的巨浪扑面而来，《活火熔城》中一路狂奔摧毁一切的岩浆，3D影片《食人鱼》以超越自然的想象、血淋淋的逼真场景甚至让人怀疑是实拍，《生化危机》中活着的死人，无限复制的主人公营造着迷幻般的困惑……所有的灾难片中，《2012》应该算得上是当之无愧的老大，以强烈的视觉效果震撼着我们麻木的心扉，以至于离开影院好几天仍然缓不过来，抓紧时间享受剩下的时光，其他的都不需要考虑了。
　　 没有一部灾难片如《战栗汪洋》般安静，蓝色的大海上，阳光明媚，一切美好而浪漫，六个激情的年轻人全部跳下水拥抱大海，却忘记放下登船阶梯，眼睁睁看着大船而无法登上，最终每个人都以唯一的方式离开这个世界。整部影片几乎都是在那100多个平米的海域演绎的，面对深沉的大海，所有的神灵都闭上了眼睛，塞紧了耳朵，观者的心亦在深深的遗憾中纠结，这也许最简单的灾难片了，却仍不忘展现人性的缺陷与美好。何为大片？除了视觉的享受外，直逼灵魂的东西恐怕是最重要的。
　　 客观地说，中国的影视与欧美有着很大的差距。中国没有灾难片，尽管我们的老祖宗在多年以前就告诉我们“生于忧患，死于安乐”，也许因为我们都惧怕灾难，不愿去面对，很大程度上因为我们的拍摄与手段与欧美巨大的差距。同样的地震场景，《大地震》与《2012》简直有着天壤之别，其粗糙程度不言而喻，思想情感上也局限于小情小调。一个关照着小家庭，一个关照着全人类。当然，小家庭同样重要，欧美大片往往以小情感作为入口，却超越了个人的情感，站在高端用哲学家的方式的思索，科学家的精神探索，实干家的劲头苦干，其思想性、哲理性与趣味性融入每个情节之中，想象力更是国人望尘莫及，比如《哈利波特》、比如《魔力玩具盒》、比如《地心历险记》、比如《透明人》、比如《盗梦空间》……当我们还沉迷于婚恋剧、励志剧、穿越剧、历史剧时，当我们改编名著、翻拍经典吃老本的时候，人家已经在思索全人类的生存状态了——向灾难进军，向宇宙进军，向未来进军，向思想进军，向梦幻进军，与想象力跳起激情的双人舞……
　　 中国的影视剧受体制与政治的影响较深，八股文般束缚了国人的思想，也许刚刚解决了温饱问题的我们还未及思考更多，急于富足的我们也无暇静下心来打造一部精品，如同《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆般十年磨一剑。