柳岸的中篇小说集《燃烧的木头人》共收录了她的八篇作品。这些作品尽管涉及的题材比较广泛，但总体上说描写的都是当下小人物的生存状态和情感状态。我觉得，只要把握住“挤压”和“焦虑”这两个关键词，就把握住了这些作品的共同主题。总体上说，柳岸的作品表现的都是社会环境、权力和欲望对人的挤压，以及人在这种挤压状态下的焦虑和挣扎。焦虑，在当前的社会现实中其实是一种时代病症。面对时代的急剧变化，几乎所有人都失去了内心的平静，处于或深或浅的焦虑状态中，并在不断的挣扎中进一步放大了这种焦虑。柳岸能把握住这一点，我觉得是具有较普遍的时代意义的。
　　
　　 柳岸的小说中，一部分是描写当下人们的生存状态与情感现实的，如《燃烧的木头人》、《幻灭》、《失踪的女人》、《一路有你》等，描写的都是人物在欲望驱使下人性的挣扎、及由此引起的精神的迷惘和对现实的无奈。其中，《燃烧的木头人》中的箩头更多是由于物质生活环境的挤压引起的生存的艰难和性的苦闷，及由此带来的精神和行为方式的异常；《幻灭》、《失踪的女人》则是对爱情的思考和质疑；《一路有你》则是对美好情感的向往和歌颂。就这些作品的基本内容来看，作者对当下现实生活中人的精神现实的探索和挖掘是比较深入也是比较准确的，触及了人物内心最为隐秘的部分，揭示了人性内在的困境。
　　
　　 柳岸的另一部分作品是描写基层公务员生存状态的，包括《黄了绿了》、《把我丢了》等，《春寒》是描写村级干部的，也算此类。这部分作品对基层公务员的心理世界开掘得比较深入，把他们在仕途上小心翼翼双不择手段向上爬的过程写得细致入微。《黄了绿了》可以说是一个官场版的《活着》，写得相当到位。《把我丢了》以略带荒诞夸张的处理手法对底层官员的心态和行为的描写相当准确。总体上说，柳岸此类作品把权力对人的挤压所导致的人性的扭曲，描写得生动、深入、准确。
　　
　　 此外需要谈及的是叙事方面的问题。应该说，八篇作品数量并不算大，但这些作品在叙事方面却呈现出了相当大的差异。如果说这种差异是作者出于探索的目的而有意进行的文体试验，当然值得称许。但事实上我觉得这些差异也许更多的是由于创作素材来源的不同所造成的，表现了作者叙事自觉性的缺乏。比如《铁石话本》在整个集子中就显得特别另类，它基本上延续了民间故事的叙事方式，读来甚至让人怀疑这是一个民间传说的忠实记录。《黄了绿了》在叙事方面则显得过于杂乱，作者本来可以用一种简单的方法来讲述这个非常完整的故事，更好地表现人物的命运。但因为加了一个如同蛇足的开头和结尾，采用分场景描写的方式，使作品显得支离破碎。而《失踪的女人》、《一路有我》等几篇作品却走的是通俗小说的路子。我曾多次谈到，作品是否靠情节推进，是否在细节上停留以传达人物内心隐秘的东西、独特的经验，是衡量作品文学价值或者说区分通俗与高雅文学的重要尺度。这些问题，其实如果作者在叙事上有足够的自觉性，原本完全可以避免。就《燃烧的木头人》、《把我丢了》等几篇作品看，作者是具有很好的叙事能力，只要在这一方面加以注意，作品水平应该会有大幅度的提升。
　　
　　 另外，还应该注意的一点就是文化自觉的问题。作者的艺术感觉还是相当敏锐的，如果在处理素材的时候，能以更为高远的审美的眼光来对待它，使之有思想上的升华，作品就会更有思想意义。
　　
　　 总体上说，如果作者能够在叙事和文化两方面进一步提高自觉性，我相信其作品一定能够达到一个全新的境界。