最初的诗，只是押韵，并不讲究平仄。到了魏晋之际，李登《声类》一书，以宫、商、角、徵、羽分韵，才开始讲起了平仄声调。然后，经过好几百年，在唐代完善了诗的格律。
　　 可见，诗与韵是与生俱有的。韵，是由汉语本身体现的朴素的音乐，基于两字之字音的相互应和而产生。这使诗对于韵的基本要求是以二为基本单位，一诗以二韵为起码。
　　 从韵发展到平仄，是对汉语本身的音乐成分进行发挥。而诗句中的字音，也就大致以二字一组的双音步与单字孤声的单音步进行搭配，并且，双音步多于单音步。以七绝为例，平仄格律中的平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄平平仄的句式，一句之中三个双音步、一个单音步。它的句式之所以不是七个单音步的平仄平仄平仄平和仄平仄平仄平仄，乃是因为单音步在平仄中的变化只是正反两种，会陷入死板，而双音步与单音步的搭配就会灵活一倍。
　　 为什么诗要讲究平仄格律呢？这个根本原因，在于字音本身的音乐成份可以由此标显。一字一音，一个句子五字或七字，以单句而言，五字一句或二平三仄或三平二仄，七字一句或四平三仄或三平四仄，在平仄上是不平衡的，需要二句形成对粘，五言的上句二平三仄，下句三平二仄，七言的上句四平三仄，下句四仄三平，就可以达成字音相对的和谐。而四句一诗，则是在对粘交替中的轮回中使尾句回归到首句的句式，突出了起码的有始有终的旋律。由是可知，对粘相联所达成的和谐平衡，是格律的所以然。
　　 因此，格律不是为了单句的平仄必须死板地按照定式，而是以上下句的互补来协调。如果，诗的格律是为了单句平仄的平衡，那么，《诗经》里大量出现的四字句，就不会在汉魏之际逐渐消失。应当说，四字句在平衡上是很好了的，二平二仄，单句就很和谐。但是，四字句只具有两种变化，四个四字句组成的一个篇什，就在句式上陷入呆板的重复。
　　 基于两句对粘相联所形成的平衡，每一个字在使用上的独立性与双音步及句式的组合构成了一定的冲突，为此，那就得允许拗和救。拗，是将原为平声的拗为仄和将仄拗为平，即改变句子的平仄式。救，是因拗的侧重了句式的偏平或偏仄，将与之相应的对句进行相反的侧重。上句拗，将四仄三平的句子拗成了五仄二平，就用下句救，将下句从四平三仄变成五平二仄，下句拗了则以上句救。衡量一首格律诗的是否合格，基于合韵和平仄每句二四六分明的情况，要看一个句子如果只有二个平声字而它的对句是四个至五个平声字的，那就得到了拗救，是合格的。
　　 一三五可拗，虽然不是句句如此，在平平仄仄仄平平和仄仄平平平仄仄的句式，拗了第五字就会产生三平调和三仄脚，但不可对平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平这些句式限定第五字不可拗。如果限了，那就陷入单句定式，从而违背了格律是以对句相应平衡的所以然。
　　 现在，诗词格律得到复兴，网络上出现了格律检测的严格公式，限了好多句子在第五字乃至第三字的不可拗。例如，七绝仄起式的第三句第五字可拗，在第一、三字也拗的情况下才会出格，而仅仅第五字拗了，根本就没出格，但在格律检测的公式中，限了这句的第五字不可拗，于是，就仅仅这一字之拗，会被判为不合格。这就太荒谬，太可笑了！
　　 而对格律的过分严格，就会矫枉过正地偏颇于对平仄的讲究，相对地忽视了诗意以及遣词造句的重要性。使写诗之人，组织字句仅仅为了合乎格律，从而生造词语，涌现了语意不通但平仄很合格的“好诗”。
　　 我们必须注意，为什么古人允许拗救，并且，允许孤燕格，一首三韵的七绝以及律句，首韵或尾韵押到相邻的韵部去了也是可以的。这是因为，诗不仅仅是格律，更是一种注重文意的辞章。以文意为主，格律为辅，所以，平仄是后来添加上去，在完善了格律时允许拗救，也允许适当的出韵。诗若不注重文字的通顺和文意的畅达，才是对诗的最本质的嘲弄。
　　
　　
　　 附：诗事即感四首
　　 诗界重兴平仄酬，阴阳上去韵新修；便将词句多生造，用字唯为格律谋。
　　 看我风骚谁与如？犹能自造万年书；可怜语意非通顺，格式昭然律不虚。
　　 文字音声两处分，牵强穿凿最缤纷；管他字义成矛盾，与我行吟亦可云。
　　 时代荒唐网络多，一时兴起作殊科；谬然检测偏为颇，人脑其如电脑何！
　　
　　 二零一二年七月十日