荀派?荀慧生。
　　 其人小腰白齿，俏净如狐。
　　 他自说自话，自帮自腔，手拿汗巾儿，沿着花径扭捏而来。他宜嗔宜喜春风面的样子，让人只想，这是赏心乐事谁家院？
　　 他用娇软的苏白一颦一笑一张口：
　　 “红娘红娘，作事停当；离了花园，来找方丈。”
　　 荀慧生，是他要这样演红娘，让《西厢记》不再只属于昆曲。是他让红娘着了地儿，让他又回到了活生生的现实中。
　　 荀派红娘自由活络，是什么也束不住的，三纲无常，总觉得他根本不是在演戏，而是在生活中，那张生，那莺莺宛若也跟她一起来在青瓦小 院，是有一种人世的温驯与安良。一时间跟才子佳人没了关系，神仙眷侣成了柴米夫妻。
　　 一样是“待月西厢下”，一样是“隔墙花影动”可那味道已变得刁钻与无厘头。
　　 待月西厢下，迎风户半开；
　　 拂墙花影动，疑是玉人来。
　　 那天晚上应小姐之约，张君瑞本来从角门已经进来了，是红娘却嫌他没按诗上写的来，让他重又出去，然后关上角门，张生才跳墙而过，适逢老夫人也来到花园，正与小姐闲话之时，张生不知，猛然跳下来，“咚”的一声响，惊了老夫人：
　　 崔夫人：这是什么响声？
　　 红娘：老夫人是狗！
　　 崔夫人：这是怎么讲话！
　　 红娘：我说那是一只狗。
　　 崔夫人：待我去看。
　　 红娘：您可别去，这条狗可厉害着哪！专咬老太太！
　　 崔夫人：哼！顽皮！你好好服侍小姐，我要安歇去了。
　　 红娘：老太太您要睡觉去。您早就该走。
　　 这即是典型的荀氏念白，很俏皮。自然又别具慧心。该韵的时候一声幽咽，荡气回肠，俏皮时便用舌音卷出十足的京味，娇憨时便带出来一点软糯的苏白，加他天生一幅秀婉的好模样，于是她一说话，台下便哄然雷动，那一种别致与灵气，被时下的人称为“风搅雪”。
　　 老太太走后，红娘把张君瑞引出来，拿着棋盘遮着他，说：想要见到你那可心的人，是不是？对方回答说端的是，如此“你要老老实实听我的号令！”。接着，就是那一段有名的西皮快板，是“花来衫里，影落池中”的曼妙。
　　 叫张生隐藏在棋盘之下，
　　 我步步行来你步步爬。
　　 ……
　　 红娘挥着棋盘，且舞且唱，二道裙三道裙在台上旋得稳健而绵密，裙上绣的是大团花、大牡丹、大蝴蝶，整体让人感觉是刮过一阵落花风。
　　 我的手机铃声用了这一段的伴奏，在办公室里响起时，便引来一阵唏嘘，有人走过来问我，这是什么音乐啊，真是好听。出去逛街，穿长裙，戴太阳镜，头上一顶大草帽，在艳阳下款款而行，手机响起来，故意不接，让它响一会儿，引得过往的人全部注目才肯罢休。下一次我准备换上哪一段才更出位呢，这么多好听的京剧曲牌，我一时也拿不定主意了。
　　 人说荀先生在台上从不拘于套数，可是你看着他，觉得他的一切便是套数。
　　 他不用吊眉，不梳大头，不贴片子，她用古装式的偏凤髻，画弯月眉，涂红唇，身着绣花大坎肩，圆领大云肩，云肩上垂着流苏。时人称为“留香装”。（留香是他的号）。
　　 棋盘取过来了，两人对坐下棋。红娘想着怎么安排张生，于是愣神，
　　 莺莺说：“你倒是走啊！”
　　 她站起身大步流星地就往外走。（根本不用女人的碎步。）
　　 莺莺急了说：“回来，我让你走棋！”
　　 然后她大踏步又回头坐下，说：“噢，我以为让我走人呢。”
　　 这一节不是哪个版本都有，我看的是宋长荣版的，红娘的娇憨，让台下人哄笑不止。气氛达到最高潮。
　　 二人棋罢，夜已深，莺莺才开始焚香，即是著名的“莺莺夜烧香”一节。我家的一只青花罐上便有这个画片，也没有落款，是我好多年后才突然看明白那上面画得即是这个场景。
　　 崔莺莺：心间无限伤心事，尽在深深一拜中。
　　 一炷香，愿亡父灵柩早日归葬；
　　 二炷香：愿老母福寿康宁；
　　 这三炷香——
　　 红娘：愿洞房花烛，得配如意郎君。
　　 潘金莲也曾经有一方汉巾儿，上面的图案就是“莺莺夜烧香”的画意。本来很风雅的一个画但在她手里，也沦落的很世俗，很风月。但却让人觉得真是好。
　　 张君瑞终于从树阴下的暗处走出来，施礼，哪料莺莺似时冰人一般，对他一顿抢白，说他不在书房攻读，夜静更深，到此何为？张君瑞怯怯地说“小姐，可记得待月西厢下么？”小姐一时抹不开，登时翻脸。张君瑞大气都不敢出，站立一旁。白白从墙上跳下来，摔一跤，连一句话都没说上，便怅怅离去。回去后因招凉受惊，再加上失意，一病不起。
　　 我一直喜欢看这一节，莺莺自认识张君瑞之后，就骂过他这一次，真是凛然痛快，一点不含糊，这一招真是见效，一出手，张君瑞人便懵了。男人这种动物，就是要时不是地给点颜色看，不然会拿人参不当菜。真实的张君瑞是真真的窃玉偷香手，不过为图一时之欢而已。跟本没有后话。可是小姐那样厚爱他，更深漏静，穿花度柳，逶迤而来，为的是自荐枕席。真是委曲了，真是过了。可又一想，她爱他，她又没有什么别的好办法。只能是这样，为求一线天开。
　　 红娘扶我缓步来，
　　 抹过西廊傍小斋。
　　 她就是治张君瑞的药，自己把自己就端来了。这之前，她让红娘送一封信给张君瑞，张君瑞看了信，病登时好了八分，以他自己的话说是“身心通泰”，因信上面有一句写的分明：今宵端的雨云来。
　　 一切说得如此畅亮，真是个开放摩登的千金小姐，现在的人怕是也不敢玩这样的游戏。
　　 还好，那时的丫鬟都不识字，不然看到也会骇一跳，红娘拿在手里，大大方方去送，还以为小姐开的是黄芪、甘草之类的灵丹妙药方子呢。
　　 二人来到西厢，进去后却将门关上，已称心愿。
　　 于是红娘很快意地说：“老夫人哪，老夫人！你是枉费了心机哟！”
　　 小姐小姐多丰采，
　　 君瑞君瑞大雅才。
　　 风流不用千金买，
　　 月移花影玉人来。
　　 ……
　　 你看小姐终日愁眉黛，那张生只病的骨瘦如柴。
　　 伴奏中那一支琵琶清凌凌地拨着人的心，低婉回环。像是远行的人已走出门去，可是仍旧不舍，又端然地走回来，无声无息，在你的窗前迂回，那样愁艳幽邃，又是那样柔肠欲断。
　　 荀派唱腔的缠绵余味，尽在此处。
　　 直到现在，我还是听不得这一段，听了会被一种绵力牢牢地抓住，让你在一秒钟内想起所有为情而受的伤，逃不掉，脱不去，念痴心，起妄想。
　　 人这样大了，还是不敢听，还是没有这样一份定力将它的“幽”化解，听完仍旧会泣下，像是被人无缘无故地惹着了。
　　 像极了武林中传说的阴柔功，极尽闲远，又极尽浑厚，于无形中伤人于内腑。
　　 《射雕》中黄药师作《碧海潮生曲》。当年他与阿衡在水边，相依相偎，琴箫合奏。黄药师幽幽地对着阿衡说：“我不会轻易为女人出手，真要我出手的话，你就要跟我一生一世”。可是，滔滔逝水，急急流年。如花美眷，终需散。阿衡死后，黄药师把自己的所有的恨与伤都注入了进去，因为情殇之故，那曲子变得阴骘，有了杀人的力量。
　　 荀派便即有琴箫之质，宛转幽咽，圆润轻柔，像一曲《良宵引》。有不尽的人世诉说。
　　 崔氏老夫人知道二人的好事后，一切已经晚了。她不怪自己的女儿，却叫来红娘打一顿。可让红娘反把她策反过来。这个老夫人真是蠢，哪里有什么相府风范，倒不如红娘有见识，红娘跪在那里良言相劝：
　　 燕侣琴俦今已就。
　　 何须一一苦追究。
　　 他们不识忧不识愁，
　　 一双心意两相投。
　　 老夫人哪！
　　 得放手，且放手，
　　 得罢休来且罢休。
　　 一是生米已煮成了熟饭，追究也枉然。二是他们俩都称怀如意。作娘的你还有何求。三基于上面两点，你也只得放手。后她又补充说：“依我之见，不如恕其小过，完其大事，木已成舟，就把小姐许配那张生，我想此事倒落个干干净净。”她是带着办法来的。她把这事想得很透彻。
　　 原来是心有侠肠的小女子。她的调侃竟也不是一种顽皮，她心里有着大主意呢。她那种心胸，无碍自在，也是生在民间的一种活泼的仁义。她与小姐之间，可以这样披肝沥胆的。只是为了大家欢喜，为了成全，别的她小红娘什么也不想。
　　 印象中戏里的丫鬟都穿半袖小袄，短裤，唯独《西厢》里的红娘，是有水袖的，只不过短些，月白色的，肩上还披着圆领大云肩。她不但穿裙，还是两道，长裙外一条短纱裙缀上丝绦的穗子，头上梳一堕髻，脑后面垂着大红缎子结成的一个蝴蝶。怪不得人家说“十个花旦九个荀”。真真是王实甫笔下的“花模样，玉精神”。荀先生在台上，也真是女心婉约。他扮起来，身段好，模样俏，大凡好看的东西，他都能与之妥贴，于是他便一一罗列上身，这些东西在荀先生身上，却一一能找到自己的位置，与他的人呼得应。孙毓敏也是我喜欢的荀派传人，她把荀先生媚与轻灵发扬得淋漓。但与荀先生又是不一样的一种感觉。
　　 “莺莺夜烧香”时，红娘即在侧，她为小姐备上香几香炉，月儿挂在天上，一园子花露草木，二个人一应一答，尘世之上，她与莺莺小姐即是这样的近。月移花影上东墙。
　　 夜，这样安定。
　　 西厢才子张拱的琴音潇潇传来：
　　 凤飞翱翔兮，四海求凰；
　　 无奈佳人兮，不在东墙。
　　 张琴代语兮，聊表衷肠，
　　 何日见许兮，慰我彷徨。
　　 什么也还没有发生，一切还在最初，一切还那样美好。