诗的韵辙（4）
　　
　　 押韵的格式。鲁迅先生说过：“诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。”现在，在创作实践中不论是诗歌，还是戏曲、歌曲、曲艺唱词，早已突破了旧体诗词格律的束缚，不仅在分行、字数上不拘一格，而且在合辙押韵的方式上也灵活多样，顺乎自然。
　　 句句押韵，就是诗或唱词每句末尾一字都必须入韵，用同韵的字。例如，诗人郭小川的《厦门风姿》，“大湖外、海水中，忽有一簇五光十色的倒影，那是什么所在呀，莫非是海底的龙宫？沿大路、过长堤，走向一座千红万绿的花城，那是什么所在呀，莫非是山林的仙境？真像海底一般的奥妙啊，真像龙宫一般的晶莹，那高楼、那广厦，都仿佛是由多彩的珊瑚所砌成；真像山林一般的幽美啊，真像仙境一般的明净，那长街、那小巷，都好像掩映在祥云瑞气之中。......”诗中每一句的尾字，都是押的庚东韵，句句押韵，和谐动听。
　　 隔句押韵，就是每隔一句句末才用一个同韵的字，一般的韵脚落在双数句的末尾一字上。但如果是单数句结尾，最后一句末尾一字也要入韵。诗人郭小川写的《昆仑行》就是单数句结尾：“车轮哟，随你怎样飞，任你怎样转，昆仑山啊，还是那么遥远又遥远！汽笛哟，随你怎样叫，任你怎样喊，昆仑山啊，还是不照我们的面！......”单数句的尾字“转”“远”“喊”“面”，都是押的寒前韵，听来也委婉动人。
　　 一韵到底，不管是句句押韵还是隔句押韵，通篇都用一个韵辙的，就是“一韵到底”。如毛主席的《沁园春.雪》。这样的例子很多，不再列举了。
　　 中间换韵，稍长一点的诗，唱词，分段或是两句换用不同的韵辙，就是“中间换韵”。例如诗人贺敬之用陕北“信天游”写的《回延安》，就是两句一换韵：“心口呀莫要这么厉害的跳，灰尘呀莫要把我的眼睛挡住了......手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。......”亲切、感人，充满泥土气息。
　　
　　 附：古体诗几种常用的平仄格式——(以下摘自《诗词格律浅说》作者：贺巍)
　　 2、五言诗的平仄格式
　　 (1)五言律诗——也叫“五律”，每首八句，每句五字。
　　 第一种格式——(仄)仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 (仄)仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句用韵，逢1、2、4、6、8句押韵】
　　 第二种格式——(仄)仄平平仄平平仄仄平(平)平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 (仄)仄平平仄平平仄仄平(平)平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句不用韵，逢2、4、6、8句押韵】
　　 第三种格式——平平仄仄平(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 (平)平平仄仄(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句用韵，逢1、2、4、6、8句押韵】
　　 第四种格式——(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 (平)平平仄仄(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句不用韵，逢2、4、6、8句押韵】
　　 (2)五言绝句——也叫“五绝”，每首四句，每句五字。
　　 第一种格式——(仄)仄仄平平平平仄仄平(平)平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句用韵，逢1、2、4句押韵】
　　 第二种格式——(仄)仄平平仄平平仄仄平(平)平平仄仄(仄)仄仄平平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句不用韵，逢2、4句押韵】
　　 第三种格式——平平仄仄平(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句用韵，逢1、2、4句押韵】
　　 第四种格式——(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄平平仄仄平
　　 【带()的“平”“仄”可不拘】【首句不用韵，逢2、4句押韵】