诗的表现手法 （二）
　　
　　
　　
　　 诗的表现手法除了“赋”“比”“兴”之外，常用的还有排比、重叠、蝉联。恰当地运用这些手法，可以起到“一叹三唱”的作用，可以尽兴地抒发感情，造成一种气势磅礴或者悠扬婉转的艺术境界。正如两汉时期诗学重要文献《诗大序》中所说，“言之不足，故嗟叹之，接弹指不足，故咏歌之，咏歌之不足，则不知手之舞之，足之蹈之也”。
　　
　　 排比，是一种修辞手法，利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组（主谓结构/动宾结构）或句子并排，达到一种加强语势的效果。它的作用可以使内容集中，增强气势； 叙事透辟，条分缕析； 节奏鲜明，宜于抒情。例如周敦颐的《爱莲说》中 “菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”，就是用的排比手法。
　　 排比大致分为：
　　
　　 (1)成分排比，即一个句子中的一些成分组成排比。例如，郭小川的《站在北大荒的土地上》里，“这片土地哟，一直如大梦沉沉！ 几百里没有人声，但听狼嚎、熊吼、猛虎长吟；这片土地哟，一直是荒草森森！ 几十天没有人影，但见蓝天、绿水、红日如轮”，“狼嚎、熊吼、猛虎长吟”、“蓝天、绿水、红日如轮”都是诗句中的成分，在一个句子里形成排比。
　　
　　 (2)分句排比，即一个复句的各个分句构成排比。例如，上边的一节诗每句的前、后半句，又构成分句排比。
　　
　　 (3)单句排比。例如，上边的一节诗，1、3两句，和2、4两句，又构成单句排比。
　　
　　 (4)复句排比。上面的整节诗，1、2句，又和3、4句构成了复句排比。
　　
　　 重叠，顾名思义就是同一词或同一句重叠起来使用。例如，李清照的《声声慢》，以叠字词起句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”结尾的时候，又再用一次叠字词：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”用9个叠字词来描写一份孤单无绪的愁情，“怎一个愁字了得”！（前文摘自载于《中国网》上的刘炯朗先生的文章《重重叠叠》）。
　　
　　 蝉联 ，通俗地说就是“句头咬句尾”。以大家耳熟能详的贺敬之的《南泥湾》歌词为例，“花篮的花儿香，听我来唱一唱；来到了南泥湾，南泥湾好地方。好地方，好风光，到处是庄稼，遍地是牛羊。”这里，第四句的头“咬”第三句的尾，都是“南泥湾”三字，第五句的头又“咬”第四句的尾，都是“好地方”三字。这种蝉联，可以造成一种回环婉转的韵味，可以起到“一叹三唱”的作用。
　　
　　 在许多诗歌作品中，如前文和本篇所举的诗人郭小川的一些诗，往往是赋、比、兴、排比、重叠、蝉联等手法交替运用或夹杂运用，使各种手法特有的艺术效果，和谐地汇集在一起，在视觉、听觉、美感上，都让人感到有一种撩人心弦、感人肺腑、撼人心魄的艺术魅力。