诗的修改 （2）
　　
　　
　　
　　 鲁迅先生曾提出，诗歌要“易记，易懂，易唱，易听”，也就是说，诗的语言在讲求节奏外，还要适当注意音韵美。
　　
　　 音韵美，首先要注意诗的旋律流畅。“山还是那样高，湖还是那样宽，刚刚告别昆明，滇池难道和我结伴下河南！？风却是这么清，水却是这么蓝，明明在中原落脚，为什么又像遨游西子湖边！？”(《三门峡》)这一段前两句的平仄是这样的：“平平仄仄平，平平仄仄平。平平仄(平)平平，平平(平仄平仄平仄)仄平平”。虽然平仄不像古体诗那样对仗工稳，但在一句之中，句与句之间，同样都注意了平仄相间这个因素，平仄交替使用，这样也就构成了声调的疾缓高低，抑扬顿挫，读来音调自然有所变化，不呆板，不涩滞，有种高低相间，波状起伏的音律美。
　　
　　 音韵美，还要注意押韵。押韵不仅仅是为了上口，好读，易记，更重要的是要通过押韵，造成一种雄浑壮丽的气势，使诗歌更有感染力和号召力。鲁迅先生的《七律.无题》“惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光似水照缁衣。”这首诗，押的支奇韵，虽然是窄韵，但鲁迅先生用的极巧妙，意境高远，琅琅上口，读来让人热血沸腾，它的战斗性，它的号召力，是不言而喻的。在押韵上，一定要押准，否则不仅读起来不舒服，看起来也别扭。比如，在写诗时不是押普通话的韵，而是按方言押韵，那大部分人读和看就都不方便了。因此，押韵一般的都是按新韵（按十三辙）来押；押韵还要疏密相间，押得太密，读起来显得急促，太稀又显得松散，所以隔行或隔两三行押韵为好。有些诗，把互不相关的短句叠放在一起，尽管有些意境不错，但因为不押或很少押韵，对人的感染和激励可能就要大打折扣了。
　　
　　 诗的立意要新，构思要新，语言也要新。因此，在修改诗时，还要注意语言的新颖。就诗歌的修改而言，就是要把诗中一些和时代不合拍的陈套词汇剔除，改用新颖一些的词汇。比如，旧诗中常用来形容美女的词汇“沉鱼落雁”“闭月羞花”等，今天拿来形容“漂亮妹妹”、“知性女人”，恐怕就不太合适了。这也就是“什么时候说什么话”这个道理。因此，诗的语言新不新，，首先要看诗的语言有没有鲜明的时代特点，是不是适合新的题材，新的主题，新的结构，新的形式。没有这些，那“新”，也就成了没有根基的“空中楼阁”了。