在江山文学网闲逛的时候，看到了《萧条异代》，原本不喜欢在网上看长篇小说的，因为眼睛累，又因为没有一卷在手的悠然，但是实在喜欢那种姿态的叙说，不像是看小说，像在倾听一个人在讲述自身的故事，而这些故事又有很多部分与自己相近的，所以有些慌不接的看下去。
　　 《萧条异代》是有缺陷的，比如他把文章中间精彩的一部分挪到小说开头，的确在故事情节上一下子抓住读者的好奇，但是后面挖出的坑没有填好，使小说的完美有了一些毛糙感，就像本来幸福地徜徉在平坦的草原上，却无意中被崴了脚，心中总是惦记着那一块，未免有些遗憾，但是我依然喜欢文笔中流露出来的儒雅的气质，像是个穿着青色长衫搭着白色长围巾的40年代的诗人的形象，丰神俊骨地站在桥面上望着夕阳。
　　 我又在一个旧版的散文集里偶然看到陶然的名字，顿时觉得很亲切，我当然知道同名字的人很多，我细细地看了一篇不长的散文《夜归》和《萧条异代》作比较，我断定就是他的，因为一个人的文字是有味道的，就像一个人的气质，他大概是特别偏爱曹雪芹和张爱玲的，所以文字里总有那种慢条斯理的叙述方式，而且能很细腻的捕捉人的心里活动，看他的文章往往心里一热，眼里就雾化出点什么。
　　 《萧条异代》我零零散散看了两三遍，它有这点好处，就是你不论从哪一章节看起，都能够看下去的，它吸引人的不是故事情节，而是生活中折射出来的智慧以及令人赏心悦目的语言。
　　 《萧条异代》中每个角色都很丰满，在我印象中最深刻的却是许冥，文章关于她的文字不多，但是她像刀片一样划过人的心，让人心痛，让人不能忘。
　　 她是个孤傲的任性的魅力的富二代女孩。
　　 她是孤独的，在生活中始终像一个影子一样存在，或许在物质上她是要风得风要雨得雨，但是在心灵上她是寂寞的，才会形成性格上的孤僻偏执。假如她妈妈是她的朋友，或者有几个可靠的闺蜜，她大概也不至于那样的决绝，为了得到爱的人，用生命去抵押，也许那都不叫爱情，那是对她得不到的东西一种彻底的毁灭，对爱的人最深痛的报复就是伤害自己，她只想让对方一辈子疼，一辈子不能忘记。
　　 当然她是爱着的。她的爱情很强势，很具有进攻性，在她的意识里，想要的就一定要得到，这大概是从小养成的习惯，继而成为性格的，像许冥那样的家庭，可以说是旧世的官宦人家，衣食住行自然是不用愁的，高处不胜寒，又不像旧时人家还有丫鬟随从什么的，那许冥的孤僻是可想而知的，又看他们家的家规森然，就连许杰最好的朋友田明辉也是不能常去的，“对我们穷人来说，那是皇宫啊”。可见的不易接近，虽然家里时不时的也搞些聚会，那都是官场的一种应酬，只会使许冥耳染目睹一切只要用心去钻营，就会取胜，从不站在别人的立场去考虑问题的，所以才会有拖着孕妇走几米的恶劣行为，不是她的不善良，而是她根本意识不到，她的观点就是妨碍她的就是罪恶的，她坚信吕翰洋就是爱她的，对刘芳只有道义上的责任。她不考察不追究，一切以自我想象为标准，她的爱情是她建立在想象中的空中楼阁，并把周遭的反常当时是她爱情的暗示，比如果园的反季节梨花盛开，这种悲情的花在她的想象中就是婚纱上的洁白，是纯粹爱情的结晶，她的想象偏偏在大自然中找到了印证，她从不向其他人倾诉或者求助，她的武断是她走向不归路的症结。女人的爱情想象的成分太多，而想象与现实存在着太多的失望。她的死是无可逃避的了。
　　 我不欣赏她，也不鄙视她。她是个真实的存在，也是女人心中的一个梦。如今还有谁敢拿生命去追求爱情呢？在爱情面前，我们都成了侏儒，没有了追求的力量，只有从她身上满足一下对爱情的想象罢了。我们大多数的爱情都像孟婷一样，布满了算计、私心和功利，无意识的或者有意识的，虽然她也是环境的牺牲品，至少孟婷还是活得清醒的，不像许冥只活在自我为中心的世界里。纯粹的爱情只有死路一条，这是不是对活着的人一记耳光呢？
　　 许冥这个角色是悲是喜是赞同或是批判，我都不知道，但是，我是羡慕她的。她至少有勇气去追求爱情，至少她真真切切地爱过一回，而我，连追求的勇气都没有，没有爱情，却活着，是好是坏呢？我不知道。