谁伴明窗独坐，我和影两个。
　　 灯尽欲眠时，影也把人抛躲。
　　 天啦，天啦，好个凄惶的我。
　　
　　 ——这首词近乎与口语，却呼号出几近于疯狂的、夜里失眠的、幽闭女子的情怀。朱淑贞的婚姻并不幸福，他的丈夫孜孜于名利，毫无情趣可言，后来被抛弃在杭州寡居。这些并不能使她寂寞，而是后来认识一位情投意合的、却只厮守两个半月的情郎，才使她从此跌入寂寞的深渊，无法排遣，只寄托于文字，留下了大量的诗篇。寂寞是爱一个人而不得留下的后遗症。可怜她不能像如今，可以爱情呼叫转移。孤独让她无法承受之重，最后只得带着满腔情热投注于流水之间了，死时才22岁。
　　 文字有毒，不知是她的词加剧了她的寂寞，使她终日无法摆脱，还是寂寞侵染了她的文字，使她的词盛满凄苦。我们看吧：“谁伴明窗独坐，我和影两个。”白天是孤独的，失语的。“灯尽欲眠时，影也把人抛躲。"整夜睡不着，黑暗中空洞的眼神，不知道投放到哪里才能找到一点生气。这是怎么样的日子呀，这样的日子过下去，只有憔悴至死。这是谁的错？爱情的错。没有尝过爱情的甜蜜，我们可以愚昧的过着，因为不知道，以为生活本该如此，也就没有什么奢望和幻想的了，心安然的沉睡着，但是偏偏让她尝到了爱情的甜蜜，而又不声不响的被遗弃了，这叫一个本该善感的心如何承受呢？“天啦，天啦，好个凄惶的我。"
　　 这首词如白话文般好懂，并没有现代词要提倡的词要含而不露，要不重字，尽量的不用口语，以至于语言像白开水一样没有咀嚼的意味。我并不以为然。词贵于情真，由心汹涌而出，不做任何修饰的，但它仍然是上品。有些词花团锦簇，指东言西，绕的是天花乱坠，看着的确好看，但多为虚架构筑，美是美哉，但是读来生硬，更没有感情的共鸣。这使我想起美声唱法和通俗唱法。美声唱法要求严格，吐气和出音都有规范的动作，的确是艺术，但是得不到大众的共鸣，只有少数掌握很好的才能被欣赏。而通俗唱法呢，只有一个优点动人：情真。只凭着这个，它流行于天下，人人喜爱。所以形式并不是主要的，主要的还是内容的真切才好。
　　 当然，你首先必须得是词，合乎词的格律，语言的特色明暗自主。就如你首先是个女人，但是你是什么样的女人就看自己的修为了，有的明艳有的婉约，有的浓妆艳抹，有的朴素纯真，各有各的好，词也如此，就看读者的喜好了。