一、作家简介
　　
　　 威廉·莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。他出生于英国中部一富裕市民家庭，二十一岁去伦敦谋生。他在剧院当过演员，后来写剧本。他的作品深刻反映了英国由封建制度进入资本主义原始积累时期的社会生活，揭露了资本主义发展引起的新矛盾，塑造了一系列在世界文学史上具有典型意义的人物形象。
　　
　　 二、剧情简介
　　
　　 丹麦王子哈姆雷特听到了王家城堡上的哨兵报告，城垛上出现了一个酷似先王的幽灵。他正长久地为父王亡故的真正原因所困扰，于是他决心前往一遇，希望亲自向显灵的鬼魂打探一下真相。第二天夜里，他果然遇见了那个幽灵，并在和它的对话中，证实了他的最大的疑惧：原来正是先王的兄弟克劳狄斯，在先王熟睡时谋害了他，随即篡夺了他的王位，并娶了孀居的王后。鬼魂告诫他，要严守秘密，伺机为他报仇，然后消失了。
　　
　　 慑于这个可怕的秘密和所承诺担任的艰巨任务，哈姆雷特似乎得了某种癫狂症，或许可以看作是伪装的，借以掩饰他或有的行动计划。于是，他给他的的情人奥菲利娅（御前大臣波洛涅斯之女）写了一封热情、晦涩而又布相连贯的情书。这时，一个江湖戏班来到了城堡，在哈姆雷特的授意下，给国王、王后和朝臣们演了一出戏。
　　
　　 这出戏演的是威尼斯大公爵被谋害、其孀妻后来嫁给了凶手的故事，这与丹麦先王驾崩的情况十分相似。在演出过程中，哈姆雷特所注意的不是演员们的演技，而是叔父的表情和动作。其叔父感到自己的罪行似乎被哈姆雷特所察觉，仓惶起身离去。哈姆雷特不再怀疑鬼魂倾诉的真实性，决心要实现他曾经发誓执行的复仇计划。母后也为该剧的意旨所震惊，把哈姆雷特找来责备一番。哈姆雷特以责备答复责备，使母后陷于羞耻和自责的尴尬境地。如果不是鬼魂及时显灵，哈姆雷特可能采取更加激烈的措施。奥菲利娅的父亲波洛涅斯窃听了这番对话，被哈姆雷特误作国王刺杀。
　　
　　 朝廷决定放逐哈姆雷特。他的两个旧日同学受命陪送他前往英国，并被密令在当地将他处决。但是，由于阴错阳差，这桩暗算落到两个同谋者身上。哈姆雷特终于回到了丹麦。他遇见一件奇观：一名少女的葬礼，由于国王、王后和朝臣们亲临现场，受到极大的哀荣。就在奥菲利娅下葬的时刻，哈姆雷特回到了家。那个不幸的少女，为情人的癫狂、父亲的暴戾和兄长雷欧提斯的失踪不断焦虑和悲伤，以至自己精神失常。她在宫廷周围边唱歌边撒花，游荡了几天，终于来到一个河岸失足落水淹死。
　　
　　 当他发现这是奥菲利娅的葬礼，哈姆雷特痛不欲生。他跳进了墓穴，同也是刚回家的雷欧提斯殴斗起来。雷欧提斯也想杀死哈姆雷特，因为他认为他是他家所遭遇的全部灾殃的根本原因。意识到雷欧提斯的深仇大恨，克劳狄斯认为可以加以利用，以便致哈姆雷特于死地。他向雷欧提斯秘密建议，同哈姆雷特举行一场击剑友谊赛。实际上。雷欧提斯的剑是蘸了毒的，哈姆雷特毫无觉察，同意在国王面前试验一下剑技。国王为哈姆雷特准备了一杯毒酒，如果他躲脱了蘸毒的剑锋的话，便以这毒酒为他庆功。雷欧提斯和哈姆雷特于是打斗起来。哈姆雷特赢了一两个回合之后，王后为了向哈姆雷特祝贺，无心地举起那杯毒酒，向他干杯。这时，雷欧提斯先刺伤了哈姆雷特，接着在混战中，两人换剑，哈姆雷特转而用对方奸险的的剑锋刺伤了雷欧提斯。王后死于毒酒。雷欧提斯倒地，死前承认他的罪恶阴谋，并请求王子宽恕。哈姆雷特则以其死前所余的全力扑向国王，直至刺穿这个篡位者的心脏。
　　
　　 三、作品评析
　　
　　 《哈姆雷特》具有复仇悲剧的基本特点，但它的意义却远远超出了传统的复仇剧。丹麦王子哈姆雷特的父王猝死后，其弟即哈姆雷特的叔父克劳迪斯继承王位并娶嫂即哈姆雷特的母亲为妻。父王的冤魂告诉哈姆雷特他被害的真相，并敦促他为父报仇。哈姆雷特顿时感到理想的幻灭和现实的丑恶。对于这位深受人文主义理想熏陶的王子来说，老哈姆雷特是人类完美贤明的代表，而他父母之间的关系又是人类和谐圆满关系的象征，弟篡兄位、夺嫂为妻、父死母嫁、叔嫂通婚这一连串叛逆与乱伦的丑行引起了哈姆雷特对美好世界的怀疑和对人类善良观念的动摇。于是，个人的悲剧演变成了社会的悲剧。我们透过《哈姆雷特》还可以看到在统治集团内部，为了权势之争，根本不顾亲情，放弃友情，什么样的卑劣手段都可以用尽，古往今来皆如此。
　　
　　 四、人物形象的塑造
　　
　　 莎士比亚把哈姆雷特这个人物放在这样的环境中，在这个环境中他不得不当机立断——哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的：但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。哈姆雷特理想崇高、思想深刻，在一个“脱了节”的时代立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之忧郁与孤独，于是一再拖延复仇计划。他身上集中体现着文艺复兴运动中人文主义者的优点和缺点以及他们的迷惘、矛盾和痛苦。反映着16-17世纪初人文主义思想的危机。哈姆雷特的精神苦闷具有超越时空的意义，他已成为世界文学中不朽的典型形象。
　　
　　 五、艺术特色
　　
　　 《哈姆雷特》不仅显示了莎士比亚思想的深刻，还显示作者艺术上的成熟和才华。剧中除了描写哈姆雷特的复仇情节线索之外，还安排了雷欧提斯和挪威王子布拉斯的两条复仇线索，以相互联系和衬托。在复仇情节之外，莎士比亚还写了哈姆雷特和奥菲利娅之间的爱情，哈姆雷特和合霍拉旭之间的真诚友谊，哈姆雷特和背叛自己父王的母亲复杂的关系等。在突出悲剧的阴郁、灰暗、紧张的氛围的同时，作者又插进了嘲讽的诗句和插科打诨的幽默场面，使得戏剧达到“崇高和卑下，可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合”，显示出丰富的人物性格和五光十色的社会画面。
　　
　　
　　
　　 六、艺术价值
　　
　　 纵观世界文学的历史，《哈姆雷特》是一部空前绝后的悲剧作品。就莎士比亚本人的四大悲剧来看，《哈姆雷特》也高高地居于《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》之上。莎士比亚创造了世界上有史以来的文学艺术的高峰，是欧洲十四世纪至十六世纪文艺复兴时期文学浪潮的顶峰。就中国的许多悲剧来看，《梁祝》也好，或者是冯梦龙、凌濛初等小说家笔下的诸多悲剧也好，直至如今，还没有一部能够超过莎士比亚的艺术造诣的剧本。所以说《哈姆雷特》是空前绝后的。
　　
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