命运仅只是一卷书
　　
　　 多年积攒的书籍因为我的流浪，早已零落殆尽。案头床边经常陪伴我的就只有一本书，也是我唯一的一本书：《命运之书》。这本书不是什么推算命运的书，而是著名诗人昌耀四十年诗作的精品专集。这本书在1996年就一直伴随着我，而来已有14年的光景了，书页早已变黄。
　　 昌耀其人，生于湖南桃源，抗美援朝复员后自愿支援边疆建设去了大西北。文革前因为几句真话被以莫须有的罪名关押和劳改长达20多年，受尽了“人间炼狱”之折磨。
　　 人生真是有不测的命运，悲乎？幸运乎？悲得是昌耀命运之坎坷；幸运的是他给我们留下了丰富的诗歌精髓。是啊，命运仅只是一卷书。
　　 这本书共分三卷，第一卷是二十世纪五十年代昌耀风华正茂时期的作品；第二卷是六十年代作者被打入“另册”时的青年诗人执着于人生理想追求时期的作品；第三卷是经过将近20年空白期，诗人复出后的八十年代到九十年代初收入此卷最多的作品，也是他艺术蜕变时期丰硕的成果。昌耀以独特的艺术个性使他在中国诗坛占有一席不容忽视的地位。
　　 昌耀的内心感受有一种迥然不同的气质，使得他在历经苦难生活仍能不断地扩展着自己内心艺术世界的疆域，他的作品无处不在地感受到生命活力的跃动和价值。
　　 昌耀早期的作品，以粗疏的笔调勾勒或含蓄地象征着那一时代人们的一般心态，极具那个时代的气息。昌耀中期的作品，运用有意无意之间的素描和点染，始终给人一种恬静以外的骚动之感，在无声的倾听中，体验一种生命感受的活力，让人在这种艺术的感受中体验到瞬间的愉悦和启迪。昌耀后期的作品，“是一种生活中蕴藏着的意味，是一种人生的韵致，是一种生命形式的融化。昌耀在这里面所发现和表现的诗情，是他自身的潜在的生命素质，几乎是别人无法模仿和难以驾驭的”（叶橹）。
　　 这本书里收录了他近300首诗歌，可谓首首精品，如同雕塑，增之一分太多，减之一分太少。他的《风景》三首；《划呀，划呀，父亲们！》、《巨灵》、《日出》、《河床》、《哈拉库图》、《俯首苍茫》、《慈航》等都是传世大作名篇。尤其“《慈航》”，在当代中国诗坛上应当被视为具有像但丁《神曲》那样一种主题构筑的诗。
　　 在灵魂趋俗和精神弱化以及诗歌沦落的今天，诗人往往被那些所谓的“正常人”比成精神失常的疯子时，昌耀竟然还写诗，不是视诗如同生命的人，能做到这一点么？我也是步其后尘走到了今天。
　　
　　 眼界欣开入画图
　　
　　 因有07年北京各博馆年票，所以07年春节刚过就约一小友同游坐落在安定门外慧忠路，毗邻亚运村的炎黄艺术馆。想想人有时真是悲哀，记得90年代中期我在小营上班，距炎黄艺术馆在咫尺，坐387路公交回海淀也经常路过该馆，那时艺术馆创办还没有几年，可惜忙于工作就是未曾参观。
　　 炎黄艺术馆的设计超越简单象形，古韵而不拘泥于古形。建筑造型采取非对称格局，集时代精神、文化传统与地方特色于一体。那“扣斗”式设计，外形为斗拱，外形出现斜线，被赋予了民族建筑的神韵。外形斜面用青紫色琉璃瓦，底层用“剁斧、火烧”等不同加工方法制成的同品种花岗石，既厚重又古朴，充分展现出空间的簇集组织原则。炎黄艺术馆的建筑风格是颇具特色的后现代手法，实现了建筑形象与功能的统一。“炎黄艺术馆”五字由刘海粟先生题写。艺术馆的屋顶是覆斗形紫色琉璃瓦，寓意“紫气东来”，檐口瓦当饰以“炎黄”二字图形纹样，外墙入口人行天桥处布置了一个圆形的平台，以宜人的尺度和柔和的曲线使整组造型既显轻快，又增添亲切气氛，符合建筑的性格。外墙以北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁均以芦沟桥的蘑菇石砌成。艺术馆的厚重的真铜展厅大门，是由总后勤部某工厂用废炮弹壳铸造的，体现了稳定、端庄、沉穆、凝重、淳朴、厚拙的建筑性格，上镌有“说唱俑”、“唐三彩”、“簪花仕女”等图案浮雕。据工作人员说，小展厅和底层入口处的两扇铜门为台湾文化界企业界人士捐赠，图案是“吉祥双凤”与“和氏璧”。展厅空间是完整的大空间，除了柱子没有什么墙，中间也有陈列，流线环绕型的展区，展厅充分利用了自然光。
　　 炎黄艺术馆建成于1991年，是由著名画家黄胄先生发起并创建的我国第一座大型的民办公助的现代化艺术馆，旨在收藏和展览中华民族优秀文化艺术品，为海内外艺术家、收藏家提供艺术交流的场地。该馆以收藏、研究、展示当代中国画为主，兼顾中国古代字画及文物文献和其他艺术作品的收藏与研究，以期推动中国画和民族美术事业的繁荣发展。黄胄先生为艺术馆捐赠自己的大量珍贵收藏和作品，许多艺术家为艺术馆捐赠自己的优秀作品。
　　 炎黄艺术馆建馆以来，举办各种大型、重要的展览上百次。如《海峡两岸中国画名家作品展》、《任伯年画展》、《列宾及同时代画家作品展》、《吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿四大家画展》、《华君武漫画名作展》、《北京文物精品展》、《李可染画展》、《馆藏明清书画展》、《黄胄作品展》和《日本二玄社复制台北故宫博物院藏书画精品展》等展览。
　　 印象最深的是黄胄先生的素描，线条优美流畅；黄胄最擅画驴，他画的形态各异的驴，栩栩如生：所绘毛驴或低头、或昂首，有疾跑的、蹦跳的、侧卧休息的、群聚的、独立的……他画的驴图构图严谨、笔墨浓淡虚实挥洒自如，精彩纷呈，令人叫绝。再就是黄胄先生著名画作《洪荒风雪》了，他以仰视的角度突出表现了几个人骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息。画风奔放，使人精神为之振……流连于这艺术世界，给人的美感和艺术享受，是语言难以描述的。欣赏这些高水平的画作，的确令人眼界大开。