『流年*凤鸣梁溪』禅寺楼台烟雨中(散文) ——漫谈江南寺庙园林
1.
江南,这梦里水乡,在杏花春雨里,走过小桥流水,走出深深雨巷,在青山碧水间曲径寻幽,在茂林修竹中寻访粉墙黛瓦人家。晨起在水阁里听那临水的青石板上笃笃木屐响,夜里去看欸乃起伏的桨声灯影在水波荡漾。杨柳依依,烟雨濛濛。看惊鸿凌波,听吴歌越曲,有多少文人骚客,一踏上江南的土地,就沉迷在这湖光山色中,醉倒在江南温软的怀里。
一千多年前,唐宣宗大中年间的一个春天,诗人杜牧出守江南,写下了脍炙人口的绝句《江南春》:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”
千里江南,莺燕啼鸣,桃红柳绿,春意盎然。村庄环绕绿水,城郭背负青山,矗立的酒旗迎风招展。青山绿水间,到处是庄严而秀丽的寺庙,无数亭台楼阁耸立在朦胧的烟雨里。
杜牧此诗,在写了江南春日的胜景之后,笔锋一转,特意用“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”的诗句,悄然过度到江南风光的重要组成部分——寺庙,这些金碧辉煌、飞阁流丹、殿阁重重的禅寺,在江南烟雨中若隐若现,给人以扑朔迷离之美,沧桑沉郁之感。
佛寺禅院也是江南美丽的景观。
江南最美的禅寺,我首推西湖之滨的灵隐寺。第一次到灵隐寺,是在二十多年前,后来我又去过五次。每次跨进灵隐寺的山门,都被它的清秀妩媚所沉迷。我觉得西湖的美,美在它的柔静清丽、风光旖旎,美在群山如螺、青烟黛色里。灵隐寺的美,是借了西湖的灵气。它隐没在湖光山色之间,气韵流动,香火氤氲,仿佛仙人的神来之笔。
记得第一次到杭州,是在一个斜风细雨的春日。游过西子湖后,和妻挤在一柄绢面花伞下,轻叩灵隐寺的山门。烟雨迷蒙中,远远看那古寺藏在飞来峰与北高峰之间,两峰耸立,青山滴翠,古寺隐约,云烟变幻,还没进寺,就被它的柔媚与华丽陶醉了。
灵隐寺创建于东晋咸和元年,是杭州最早的古寺。当年来自“西天”的印度高僧惠理看到这里山秀水奇,是“灵秀所隐”,就在这里建院修寺,取名“灵隐”。灵隐寺的静谧秀丽,加上济公和尚的风流不羁,使它名闻遐迩,招来无数诗人为之泼墨挥笔。其中,最美的诗篇当推大唐诗人宋之问的《灵隐寺》。这首诗人的呕心之作,一直流传至今:
“鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥。楼观沧海日,门对浙江潮。桂子月中落,天香云外飘。扪萝登塔远,刳木取泉遥。霜薄花更发,冰轻叶未凋。夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣。待入天台路,看余度石桥。”
传说,这首诗写于灵隐寺一个月光如水的夜里,宋之问在楼殿间边走边吟。当吟到“楼观沧海日”时,却怎么也想不出下句,正在烦闷之时,忽然有个和尚凑上来接道:“门对浙江潮。”宋之问连声叫好。细问那和尚来历,却原来和尚正是协助徐敬业起兵讨伐武则天,写下千古檄文《讨武瞾檄》的大才子骆宾王。此时,这位被誉为“初唐四杰”之一的大诗人,正被武则天通缉,不得已寻入空门。灵隐寺里到底有多少这样的才子、人杰我们不得而知。
灵隐寺里除了那些寺庙里通常都有的宇阁楼殿,最著名的景观有玉乳洞、理公塔、墓塔林、辟支塔和冷泉。人们在泉边漫步,景色幽深,青翠满目。据说苏东坡在杭州做太守时,常在冷泉亭饮宴赋诗。其有诗曰“不知水从何处来,跳波赴壑如奔雷”,亭因诗得名。冷泉在飞来峰下,故冷泉亭上有对联:“泉自几时冷起,峰从何处飞来”使人读来妙趣横生。
我以为灵隐寺的美,一半来自西湖,一半来自飞来峰。虽然峰高只有一百六十多米,却怪石嵯峨,风景绝异。飞来峰石刻造像是中国南方石窟艺术的奇葩,妙相庄严,栩栩如生。其中最为绝妙的莫过于坐于佛龛中的大肚弥勒,你看他跣足屈膝、袒胸鼓腹、手持念珠,开怀大笑,将“容天下难容之事,笑天下可笑之人”的形象表现得淋漓尽致。飞来峰远看山骨嶙峋,岩壁如削、老树古藤,盘错交横;近观厅岩怪石,洞壑水涧,如卧虎飞龙、若奔象惊猿。无石不奇,无树不古,无洞不幽,秀丽绝伦。在这里你会感到灵隐古寺的岁月若天上白云般悠远、飞来山石的永恒赋予了摩崖石刻永远的生命,这沉沉佛国里的香火,在山的静谧,水的脉动中缓缓延续。当月辉飘洒的时候,静静回味,便可尽情领略佛教艺术的魅力,古刹丰厚的历史文化韵味。
“曲径通幽处,禅房花木深”。江南的禅寺名刹,各居名山,风景如画。到南宋时,形成了“五山”、“十刹”。“五山”除了杭州灵隐寺外,还有杭州径山寺、杭州净慈寺、宁波天童寺、宁波阿育王寺。“十刹”有杭州中天竺永祚寺,奉化雪窦山资圣寺,台州天台山国清寺,温州江心山龙翔寺,湖州道场山护圣万年寺,金华云黄山宝林寺,苏州万寿山报恩光孝禅寺,苏州虎丘山云岩寺,南京蒋山太平兴国禅寺,福州雪峰山崇圣寺等。在后来形成的中国四大菩萨道场中,除山西五台山外,浙江普陀山、四川峨眉山和安徽九华山,也都在大江之南。
“五山”、“十刹”,还有那些江南最美的禅寺,无一例外的独具山水之美。它们一样的四围山色苍翠如洗,一样的水波跳荡月辉,一样的投入秀丽与豪迈的群山怀抱之中,一样的融入春花秋叶的时间流转,一样的化入白云悠悠的永恒空间,让人感到古寺与青山体现着人与自然的和谐。
走进这些山中古寺,萧萧风吹,寂寂静坐。细细地呼吸山中清风,静静地谛听天籁之音,轻轻地抚摸山花野草,默默地看日升月落,痴痴地流连于山光水色之间,感悟“色即是空,空即是色”。体味“我即是物,物即使我”。
2.
中国寺庙景观的源头来自遥远的天竺,今天的印度。“佛是无着人,无求人,无依人。”当年释迦牟尼创立佛教之初,带领他的僧团四处行走,居无定所,常常露宿树下,寄身洞窟。然而,印度每年六月到九月的三个月里,受台风影响,经常是暴风骤雨,游行的比丘们无法出行。于是佛陀先后接受了频毗婆罗王和舍卫城布施的竹林游园和祗园,佛经上说,祗园有泉水池塘、茂林花果。佛陀在这些土地上建起一些建筑物,称作“伽蓝”,这就是最早的寺院。
据说中国最早的寺院,为东汉第二任皇帝汉明帝刘庄所建。传说一日明帝在梦中看见一个高大的金人,太史傅毅告诉他,那个金人是西域的佛陀。于是明帝便派遣使者赴天竺迎来高僧迦什摩腾、竺法兰,并敕令在首都洛阳,仿天竺式样修建中国第一座佛教庙宇——白马寺。北魏散文家杨炫之在《洛阳伽蓝记》中记述说:“白马寺,汉明帝所立也,教入中国之始寺,在西阳门外三里御道南。帝梦金神长大六项背日月光明。金神号曰佛。遣使向西域求之,乃得经像焉。时白马负而来,因以为名。”
江南的第一座寺院,是建于东吴赤乌十年的建初寺。相传为东吴大帝孙权所建。而真正使得江南寺院端庄华丽、金碧辉煌,造就“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”胜景最有力者,当推南朝的梁武帝萧衍。梁武帝在位五十年,弘扬佛法不惜余力。东晋时期,文人士大夫中间流行清谈玄学,大乘佛教讲空无、谈寂寥,正中其下怀,于是佛学与老庄哲学相契合。在文人士大夫的倡导下,延至南朝佛教便深入人心。到了梁武帝执政末年,江南寺院已达2846所,远远超过了杜牧诗中的“南朝四百八十寺”。
南京的鸡鸣寺,位于鸡笼山东麓。背湖临城,风景绮丽。其山高六十二米,因山势浑圆似鸡笼而得名。我因外婆家祖居南京,年轻时曾多次跨进山门游玩。寺中老僧说,鸡鸣寺的前身是梁武帝普通二年所建的同泰寺。当年整个寺院以皇家规制而建,规模宏大,金碧辉煌,有一座九层佛塔,有大小殿堂十六所。一座七层高的大佛阁,供奉着十方金像和十方银像。除了佛殿、佛塔之外,还修建了精美的园林,用石头堆叠假山,并布置了水法,有“南朝四百八十寺”之首的美誉。虽然,后来几经战火,几遭雷击,但今日来游,其“一朝辟僧楼,雄秀发其秘,城外湖皓白,湖外山苍翠。南岸山如马,饮江驻鞍辔,北岸山如屏,萦青与天际。鹭洲沙出没,浦口塔标识,烟中万楼台,渺若蚁蛭细,亦有杜老忧,今朝豁蒙蔽。”的美景,依然让人称奇。
史书记载,梁武帝当年对该寺非常痴迷。他不惜脱下蟒袍换上僧衣,在寺中过起僧人生活。他曾先后四次舍身为僧,群臣和朝廷先后花费四亿钱将其赎回。有梁武帝如此经营,这座古寺在景观营造上自然不差钱。正是由于梁武帝的大力推动,开启了寺庙园林、与皇家园林、私家园林鼎足而立的先机。正是南朝时期,发育了江南寺庙园林以后发展的各种基因。
大唐的兴盛与开放,也使得寺庙园林转向开朗与热情,表现的富丽堂皇。曾写出“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这千古名句的大唐才子王勃,曾这样描写唐代的禅院:绿色、紫色的房阁,青色、红色的琐窗,与山中的晴霞、薄薄的晨雾交相辉映,春风秋水,玉树香兰,池塘中开放着荷花,明月流霞,玉宇宫殿,古寺中荡漾着钟声……这是一幅多么美丽的图景啊。
宋代的江南寺庙园林追求天然疏朗、雅致简远的风格。推崇“绚烂之极归于平淡。”依照大自然的山水分布,追求自然山水的艺术情趣。从瘦石远山、漏窗疏影里,暗示宇宙运行的法则,体现无限禅意。那些枝叶稀疏的梅、竹,隐约的林泉山水,造就了简约而深远的意境。最能代表宋代江南风格的寺庙,是西湖边上的净慈寺。说起净慈寺你或许陌生,但说到那首传唱久远的《南屏晚钟》,你一定哼唱过。净慈寺正是在南屏山上。据说济公和尚晚年因慕它钟灵毓秀、山岚云影,而由灵隐寺移来此处,并在这里圆寂。“毕竟西湖六月中,风光不与四时同,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”南宋诗人杨万里的名诗《晓出净慈寺送林子方》正是写于这里。
细雨漫天风满园。大明王朝是中国漫长封建历史的回光返照,没有了“唐强宋富”的气势与格局,没有了大唐的雄浑和两宋的雅致,转而走向小家碧玉的清丽。不过,钟山灵谷寺松竹幽邃,风景绝佳;牛首山的弘觉寺“林树葱郁,泉石相映”;摄山的栖霞寺“峰峦入云,青迥翠合”;清凉山上的清凉寺“俯视大江如环映带”;芙蓉峰腰上的华岩寺“岩洞甚多,俱奇绝”;还有“溪萦山映,得地幽胜”的崇善寺,“其地深僻、竹林苍翠”的永庆寺,也都屹立在江南风景秀丽处。清王朝已是封建社会夕阳西下了。江南的寺庙园林的成就主要体现在峨眉山、九华山、普陀山,这三大江南菩萨的道场上。有名的禅林寺院,大多建在京畿周围的北方。
江南寺庙园林的历史,是一幅裹在烟雨朦胧中,泼墨写意、美容美奂的山水画卷。
3.
“天下名山僧占多”。我常想,是什么原因,使得江南名刹多建在林木秀美、溪河清流的寂静名山之中,难道仅仅是为了适应僧人来此修身养性,坐禅诵经?那些被称为和尚的人,难道别具慧眼不成?人事有代谢,山水却永恒。或许是那些大德高僧不满足于一只木鱼,一盏青灯,为取真经而云游四方。“一钵即天涯,随缘度年华,是山皆可住,何处不为家。”他们追随悠悠白云,一衣一钵,一根竹杖、一把纸伞,在山水间上下求索,在西风古道上苦行。在疲惫饥饿之时,忽然看见一座山,状如莲台,烟云轻笼,仿佛佛光闪烁。看见一条河,淙淙流下,泠响如歌,似乎是如来说法。于是,停留在圣山秀水间,掘石奠基,垒土建寺,为后来者广种佛缘打下根基。
所以,你看那些名山秀水中的古刹名寺,大都建在丰林修竹掩隐的缓坡上,背靠高山。寺院门前大多有曲折蜿蜒的溪流或是人工开辟的池沼藕塘,水的对面往往有一座小山。有的寺庙还打下水井、开出菜畦。寺庙大多坐北朝南,这样的地形布局,不仅冬暖夏凉,景色宜人。而且取水、生活都方便。这些修建在山水之间的寺庙,在与自然的和谐中,形成了江南最初的寺庙园林。
“深山藏古寺”。或许是江南禅宗吸取了儒道文化的精华,天人合一,把佛寺选在抱阳负阴、背山面水之处,原本就是一种自觉的行为。禅宗追求的是生命与自然的和谐统一,追求心灵的空寂,他们以自然为本真,在湖光山色、清风明月里,更容易澄澈见性。在他们眼里禅是无处不在的,一花一草,一石一泉尽是法身,因此,建在山水间的禅寺,便化成那山,那水,那树、那花的一部分。那环绕禅寺的青山绿水本是一个整体,禅寺和山水不能离分。禅宗讲求不但听人说法,也要聆听山河大地的声音,在天光水色、悠悠白云中或许更易大彻大悟。
江南禅寺经过漫长年代的不断传承更新,其主体建筑的布局,渐成范式。建筑群坐北朝南,一条中轴线串起山门、佛殿、法堂、方丈等建筑,钟、鼓楼分列东西,大型的库院和僧堂设于山门与佛殿之间。山门有左中右之分,中正为空解脱门,左侧为无相解脱门,右侧为无作解脱门,三门是涅槃的门户。正门殿里守护着哼哈二将。天王殿里坐着四大金刚,他们手里的剑、琵琶、伞、绳,象征着风调雨顺。大雄宝殿里供奉释迦牟尼佛、药师佛、阿弥陀佛,称为“横三世佛”。大雄正是一切无畏的大力士的意思。殿内东西两侧站立着二十诸天,他们掌管着日、月、地、火、电、雨、风、富等天神。大殿后面东西两侧,坐着十二圆觉,他们是佛的十二个大弟子。有些寺庙大殿的背后还供奉观音菩萨。法堂是僧众演说佛法归戒集会的场所,有的法堂的楼上还用作藏经楼。钟、鼓楼用作召集、号令僧众。“晓击则破长夜,警睡眠;暮击则觉昏衢,疏冥味。”
本文的作者,凤鸣历数江南禅寺种种,从古到今,从远及近,从诗里到诗外,从杭州的灵隐寺说到南京的鸡鸣寺,层层铺开,步步递进,探寻中国寺庙的源头,分析江南禅寺的历史渊源和文化传奇,介绍古寺的地理位置、建筑风貌,内部格局,园林风情等等,可谓详尽周全,这篇文,有诗情、有画意,有实景,有情致,不同的禅寺风光在文中对比着,衬托着,让我们了解了江南禅寺的辉煌和毁废,看到它无论世事如何变迁,它依然从容淡泊地存在着,跨越滔滔岁月之河,尽了世间无数沧桑……
遍览全文,突然发现,那清幽古朴的江南禅寺,就这样从凤鸣的心中,从凤鸣的情中,从凤鸣的散文中透着别样的美感。
正因为有这一股强劲的力量,才令他挥毫泼墨,写下了这篇《禅寺楼台烟雨中》,真是真性情,真功夫的完美体现以及观照、感受人生的“文人雅士”式的情趣和态度。
灵魂对晤、以心悟心,逝水的时光变得更丰盈和饱满。
善待别人的文字,用心品读,认真品评,是品格和品位的彰显!
我们用真诚和温暖编织起快乐、舒心、优雅、美丽的流年!
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