读《六朝文絜》
　　
　　 应该是一个征兆，我闻到一缕浓浓的书香。手里捧读的是1962年8月上海古籍出版社出版的《六朝文絜笺注》，纸质已发黄，猜想可能是檀木一类制作，不然何以经半个世纪，香气还在哄着人的鼻翼。
　　 六朝是骈文发展的全盛时期。从正面来看，“丽采百字之偶，争艳一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”，六朝作家在写作技巧上，的确付出了巨大的心力，并且获得了一定的成就，不仅风靡了南朝，而且也影响了后代。从反面来看，由于文章过分追求形式的华美，所谓“发唱惊挺，雕藻淫绮”，以致日趋颓靡和僵化，引起后朝的反感，乃至于为文人们所不屑。
　　 我们如何来看这一文学现象？
　　 应该说，六朝文的产生和丰富，是历史的必然。
　　 六朝是朝荣夕败、命不在我的“乱世”，也是文人心中烟波浩渺而又余香缭绕的时代。正是在这样的环境下，文人开始更加关注自己的内心，关注文学本身给自己带来的审美享受，也才出现了骈体文奇诡的高峰。从时间长河来看，这正如同一个成长的妇人，都有一段特别爱梳妆打扮，描眉粉唇的躁动期。有没有这一躁动期，对于后来组家立业的她来说，其风采神韵肯定大不一样。也又如同一位名声显赫的大作家，都经过初高中抄章摘句、热衷锦绣词汇一样，后期所写的浅白高义与有没有这一储蓄期，其为文效果肯定天壤有别。所以范文澜先生说：没有南朝的文士追求，便不能有盛行于唐代的文学。可信！
　　 更何况，剔除华丽之表，我们仍能读到作品中的悲欢离合。《芜城赋》表现的盛衰消长，世事多变的时代板荡，《别赋》表现的知识分子报国无路的失意恩愁，《郑众论》表现的官宦刻薄寡恩的无奈，《北山移文》表现的隐士翻然变节的酸楚，都是将浪漫风格与现实内容相结合的典范之作，也可以说，是现实风格大于浪漫主义的典范之作。
　　 所以，请我们不要小瞧、冷落或丢弃这一本经典。行文至此，突然流淌出来一句尖酸刻薄的话：中央电视台“感动中国”人物颁奖词的作者，肯定没有一个读过《六朝文絜》。说卓琳“携小平手五十八载，硝烟里转战南北，风雨中起落同随”；说杨利伟“他承载着中华民族飞天的梦想，他象征着中国走向太空的成功，他是训练中的坚韧执著，飞天时的从容镇定”；说霍英东“聚散有道，义利兼能”；说钱学森“5年归国路，10年两弹成，开创祖国航天他是先行人”。轻推细敲，每一句都有修改的必要。读读《六朝文絜》，就知道句有句理，文有文法，韵味情思都有极其严格的行文规范。
　　 有酒徒梦笔生花，文思大进，有财鬼眼见白凤，江郎才穷。我闻到一缕清洁适人的书香，不知是喜是忧？