有时，不经意间，被一个小小的故事感动，写成文字，就像陈年老酒，深深藏匿于心间；有时，在网络里浏览到一段文字，哪怕是网友的几句签名，都会让我们感慨不已；有时，三三两两几个朋友，在茶吧咖啡屋的一次闲叙，会让尘封许久的心情飞扬起来。就是那么一个个的小故事，小心情，小感动，给了我们很多温馨和感念，生活或许就因此和诗意联系在了一起，诗意的生活留下来的轨迹，构成了我们诗意的人生……可以把朋友们压在心底的点滴文字在这里共享吗？可以将我们精心搜集的美文也拿来这里分享吗？如果能够换来读者的一丝感动，你还会犹豫吗？在这里，是一双双期待着的渴望的眼睛。
　　 我认为美感有两种基本的形式体现在诗中，即抽象的美感和形象的美感。自然的山水风景在你的眼睛里是具体的美，而诗中的山水风景是抽象的具体美。诗人运用语言的能力如何？诗人观察山水风景的角度如何？这都与诗人的审美观有密切联系。你若对一个风景点产生不了美感，那么你也就写不好或者写不出有美感的诗来。抽象的美感是一种思想的感悟。
　　 形象的美感是一种直观的感受。诗是需要创造性地去审美的，少不了你开拓的视野，少不了你储备的知识。如同一事物，美感的产生可以求同变求异，可以片面变全面，可以单一变综合，可以封闭变开放。视野的角度不同，产生的美感也就不同。思维的模式不同，产生的美感也就不同。诗是诗人的思想结晶，是最可贵的创造美感的精神产物。如诗《野草》，草是很平凡的，随处可见，而诗人用“枯荣本自然，惟有心不封”十个字，就很好地抓住了草的可贵生命的本意，同时也抓住了诗的可贵生命的美感。再看诗人的《山菊花》，没有直接写花，而是以花喻人，用“正如乡下柴禾妞，不畏劳作只为画”，这样写，诗的美感就更有了生命意义。花如人，人如花。思想深了，视野阔了。再《咏柳》，古人有不少咏柳的诗，而诗人经过深刻的思考，透过现象看本质，以精炼的语言高度慨括，用“高居在上不忘本，俯首全为往上长”来解释生命的主题，使柳在诗中升华了美感。如果你有更好的解释和体会，有更好的感悟和心言，那就是对诗最美的一种奖赏。
　　 美感对诗而言，是生命中流动的血液。没有美感的诗无异于木偶和纸花。抓住美感，诗人就要深入生活，思考生活，总结生活。既要身入，又要心入。只有培养一颗善于感受美感的心灵，才能有助于创造获得抓住美感的诗。“思理为妙，神与物游。”生活中的事物是诗的土地，美感是对事物的升华。任何一种事物一定要经过抓住美感的创造，才能成为人们喜欢的，并流传口头的好诗。作为诗的语言，美感的抓住要求文字使用准确，简练，生动，形象。舞文弄字，贵在用字。如何在无数的汉语词汇中，去严格挑选一个最能抓住美感的一个，把它用在最恰当的诗句里，这就是你的智慧之光。抓住美感，你的诗才能变形为神，独具异彩。
　　 宋代的陆游也是位风格接近李白的浪漫派诗人，人称"小李白"，他的夸张也接近李白，大胆、狂放且富有动态感，他笔下的"愁"不但有长度："十丈愁城要解围"《山园》，还有体积："闲愁万斛酒不敌"《草书歌》；为了说明的道理，诗人以大诗人李白与杜甫为例，说明诗风生存发展之道在于创新。记叙笔法中的“抑扬”“卒章显志”等手法常被应用到诗歌中。运用托物言志，托物喻理的手法也很重要的。议论运用到诗歌中，说白了就是抒情。一些常用的修辞手法成为诗歌的表现手法。诗歌中常用的修辞手法有比喻、比拟、对偶、对比、设问、反问、借代、夸张、双关、衬托。对偶是诗歌最常见的手法。诗人发挥自己的想象力。陆游晚年的记梦诗达九十多首，绝大多数是抒发报国之志，实现现实生活中没有实现的愿望：在《五月十一日夜且半梦从大驾亲征尽复汉唐故地》记梦诗中，诗人幻想不但淮河以北被金人占领的大片土地被收复，连唐玄宗天宝年间被胡人占领的安西、北庭都护府也恢复建立。
　　 古诗词中的许多意象都有特定的含义，诗人常常通过选取特定的意象来表达内心独特的情感。从诗词中所暗示的关键词突破。诗词是诗人“缘情而发”的产物，有时如能捕捉到诗词中那些最能显现诗人感情的字眼，便找到了鉴赏该诗词的钥匙。诗后注解提供了该诗的写作背景，从“流放途中遇赦”这几个字可以想见，诗人应是带着轻快的心情写作此诗的。李商隐的诗《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，“沧”被借用作“苍”和“蓝”相对，也是“借对“。对偶是诗歌最常见的手法。李白是伟大的浪漫主义诗人，是我国文学史上继屈原之后的又一位伟大的浪漫主义诗人，是中国诗歌史上一座不朽的丰碑，是盛唐诗坛上的一颗璀璨绚丽的明珠，是盛唐社会孕育的一位天之骄子，李白的诗是盛唐时代精神的天才写照。自然山水陶冶了李白的情愫，李白也赋予自然山水以性格、力量。由于比兴手法在李白笔下运用时常与神话、传说、历史故事相联系，因而，李白浪漫主义诗歌的构思又常常表现为对超现实的幻想境界的追求和描摹。
　　 思乡怀人诗，其特点多借景抒情，寓情于景，望月伤心，见花落泪，听雨思亲，多少景物都被染上诗人的感情色彩，因而此类诗中常将伤感、迷离、凄苦、寂寞、孤寂、惆怅、忧郁的情怀及种种离愁别绪表现得淋漓尽致，又很婉约、含蓄。
　　 中国古典诗歌中诗人最用心塑造的就是其中复杂多变，又意蕴非凡的众多艺术形象，而这些艺术化了的形象简单来说又分为以下几类：首先便是人形象，即诗中所塑造的人物形象。名山大川诗句：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”（柳宗元：《江雪》)。“白日依山尽，黄河入海流。”（唐李白《古风》）“阳台隔楚水，春草生黄河。”（唐李白《寄远》）。“黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。”（唐杜甫《黄河》）“派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。山随平野尽，江入大江流。”（李白《渡荆门送别》黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
　　 总之，写好一首诗，确实不易，踏着古人成就的足迹，不断苦学、修炼、探索前进，定获成功。