用了将近两个星期的时间，我把《小城故事》写完了。虽然写完了这个故事，但我还是有一些多余的话想说。
　　 这是我第二次写中篇小说，之前的一篇是大一时候写的，现在回头去看，自己看了都觉得脸红，更别说读者了。在这之前我一直都在写长篇小说《流浪的牛虻》，写得我心力交瘁。这应了陆游的话，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”写到一半，我就开始崇拜起那些写长篇小说的大师们。于是我就把自己的长篇姑且放一放，因此也就有了这个《小城故事》。我写小说，大都有散文的影子，而我一直都在努力去学习如何掌握小说的写作技巧，所以我需要的是多练笔，至少写出来后人家还认为这是小说而非散文，那这就够了。年轻的时候多尝试各种体裁的创作，到了晚年可以研究一下古典诗词，这是我个人的想法，但愿我有幸能活到那个年月。
　　 对于写作和选择网站，我也有一些话想说。之前我有把自己的长篇发布在别的文学网站上，结果是泥牛入海无消息。而我是一个善待自己文字的人，不管我是写散文还是写小说，我都会努力做到更好。有朋友希望我能把自己的小说发布在一些盈利性的网站上，至少签约后能拿到一些钱，可是我从来都没有签约的想法，我不想把自己的作品绑在别人的摇钱树上，文学、文字该与利益无关。哪怕写得再烂，只要有欣赏自己的读者那便足矣。在此我要感谢一个人，是纷飞的雪把我指引到了江山，然后我们一起共驻流年，这是我此生的荣幸。把文字放在江山放在流年，我心里安然。
　　 言归正传，《小城故事》里的故事是虚构的，但里面场景我却是熟悉的，也就是说胡城有它的原型。胡城是我高中时期生活过的县城——浦北县城。它因盛产香蕉已被誉为“中国香蕉之乡”，其坐落在广西的南部，在开放城市钦州市东部，属钦州市管辖。我在这样一座县城里生活了四年。四年时间，对于一个二十二岁的人来说说长不长，说短也不短。
　　 浦北县城很小，可是“麻雀虽小五脏俱全”，就如我在小说里面写的那样，“胡城不是一座不食人间烟火的城，它虽然落后，但各种设施应有尽有。超市、书店、学校、车站、电话亭、旅馆、体育馆、商店等，都可以一一在胡城里找到。在胡城大街小巷里出入的是摩托车、三轮车和自行车，汽车只会偶尔地路过那里，胡城的三辆公交车每一辆都可以绕完全城。胡城里没有红绿灯，胡城的人们从没体会过塞车的滋味。胡城的通讯方式单一，手机和网络还没在胡城兴起，公共电话亭和家庭座机还是联系的主流方式。”这段描写是很贴切于这座小县城的。那时候浦北县城还没有公交车，直到今年年初才结束了小城没有公交车的历史。
　　 唯一不同的是小说里面的胡城是下雪的，而浦北县城至今都没有雪花光临过。即使是前几年冰雪灾害，浦北县城也只是比往年更为冷一些，最多也就是下点霜罢了。春花酒坊是不存在的，这间酒坊的出现只是一个偶然：是我跟我一个朋友去买酒，路过了一间卖烧酒的地方，也是在浦北县城里的，那里卖的酒都是主人家自己酿制的。我只是把它搬到了小说里面而已。电影院是有的，高中的时候我还去过电影院里看电影，是学校组织学生去看的，至今我都还记得当时那部电影的名字——《任长霞》，我相信很多人也都看过。电影院如今没有拆，而是沦落成了一栋老房子，房子外围长满了苔衣，绿色的青砖还依稀可辨。
　　 我对于电影院有着特殊的感情，特别是小学和初中的时候，那时候学校还经常组织我们看电影，小时候跟伙伴们一起去看电影，大人们骑着一辆二十八寸的凤凰牌自行车，前面搭一个，后面载两个，浩浩荡荡地向学校的方向出发，看电影的时候还可以从大人们的手中接过零花钱，买上一小包瓜子或者是一根冰棍来享受，那都是再惬意不过的事情，而电影里的武打片更是我们那时候的热爱。那时候我们看的都是露天电影，看的过程还可以恶作剧，后面的人抓起地上的一把沙子往前面仍，前面的人也拿起一把沙子往中间的方向仍，有的人还把泡泡糖往人家的头发上贴，更有甚者是偷偷去弹人家的耳朵，而至场面混乱时，校长就拿着喇叭在现场维持着秩序，他拿着高音喇叭冲着人群喊，再没人赶胡乱非为，校长是个严肃的人，没人敢在他面前撒野。而到如今，这种露天电影是越来越少了。
　　 胡城里的汽车站搬迁了，人民医院也搬迁了，跟浦北县城的发展形势一样，而江滨西路和东风桥，还有流经胡城的河流以及西山（公猪脊景区）也都是浦北县城里的场景。小说里面的花山书店留给我的记忆是深刻的，我高中看过的课外书也都得益于这家书店。这是一家小书店，里面陈列的大都是报纸和杂志，还有各种儿童书籍和一些科普读物，我记得每当周末来临，我出去逛街都是去花山书店里看书，那里没有座椅，我就站着看。在这间书店里，我接触了《青年文摘》、《故事会》、《读者》、《辽宁青年》等杂志，这些杂志对我的影响是深远的。这间书店里的哑巴姑娘是真确地存在的，只是我不知道她的名字，在小说里我给她取了一个名字——香帘，也许是有那么些怜香惜玉的意思。花山书店如今还在，只是我好久都没去过了，不知道是否还如当初那样。
　　 我让我小说里的人物在一个我熟悉的场景上演，我自己感觉就像是重游了一遍小城一样。现在每到年关放假，约上几个好友或者同学，也会常常回到这座县城里游玩。这座县城里有过太多我们的记忆了。小说里的人物大都是虚构的，除了香帘有她的原型。人物虽是虚构，可是很多人物的性格跟我的几个朋友和长辈是相似的。春花、树生、楠木、苏音和秃三，是我要着力描写的几个人物。刚开始写这个小说的时候，我是打算循着开篇的叙述方式进行的，可是后面慢慢地感觉到力不从心，这有些像散文的写法了，于是转而侧重于语言描写，而情节的设定也都是波澜不惊，只注意了一下铺垫。就像风逝写下的按语一样，“小说人物众多，关系错综复杂，但作者有条不紊一一道来，很注意铺垫和伏笔，来表现人物不同的个性。小说不刻意追求大潮汹涌般的情节起伏，一直在不疾不徐的节奏中推进的故事，在娓娓的叙述中、在贴近生活的对话里，人物的性格一一毕现。小说注重语言描写刻画人物，即使是见证了几个年轻人情感历程的次要人物麻子李也性格鲜明。”看到风逝的按语我是惭愧的，毕竟小说没有她说的那么出色。接近五万字的稿件，风逝那么耐心看完并写下按语，雨亭实在是感激不尽。
　　 《小城故事》里的树生、楠木和秃三，代表了小城里三类年轻人的命运走向。树生是向外发展型的，楠木是在外学了技术后回到小城里发展的，而秃三是无奈出走后不知所踪的，属于漂泊流浪的那一类。这三类人对于我来说是不陌生的。我们那里的地方小，很多年轻人都选择了树生这一条道路，他们像候鸟一样迁徙于城乡之间，很多人的境遇都没有树生那么好，他们为了能改善贫穷的面貌而不惜抛下家中的老人与儿女，致使很多的社会问题也就涌现。而像楠木这种类型的人很少，很多年轻人出去之后就不想再回到自己的家乡发展，一来是家乡提供不了好的就业机会，二来是习惯了外面热闹的生活，年轻人整天游手好闲地待在家里，在我们那里是会被人看不起的。至于秃三这种人是不少见的，我们那里因为赌博欠债或者为了避难而亡命天涯的人不少，也有一些人出去之后实在是不想再回到自己的家乡来，所以他们的命运也就变得更加扑朔迷离。
　　 苏音是一个从城市里来的女孩子，连她的名字也跟小城里的人都不同。这么些年，像苏音这种类型的女孩子在县城里也多了起来。很多外出的年轻人有能耐的也都能带回城市里的女孩子，从城市来的女孩子来到一座小县城，她的眼里也都是充满着新鲜感和好奇感的，这有些像汪国真说的那样吧，熟悉的地方没有风景。所以很多很多的年轻人都选择了远走，于是小城也可谓是实至名归。
　　 我是爱雪的，虽然至今我没有真正看过一场雪花。烟花也是我喜欢的，所以在小说的后面我写了好几次烟花，而在结尾之处，楠木背着春花走在雪地里，留下的那一串脚印，我更倾向于把它理解成为一种心路的成长，就像我写这个小说，让我学到了许多东西。《小城故事》，它是我对于一座小城的记忆。是为后记。